《费加罗的婚礼》音乐风格和人物的塑造(5)

在《费加罗的婚礼》中这些男中音的咏叹调在音乐刻画人物性格情绪方面，真正地把人物刻画的入木三分，不管是在当今的音乐院校，还是国际声乐比赛中，都被列为必唱的声乐作品，可见这些声乐作品在我们的声乐研究和演唱中所占的重要地位。

第四章、我演唱费加罗的咏叹调的感受之音色对比

歌唱声音色彩的变化对比是处理声乐作品的重要手段之一。在一首歌曲中，都必须运用各种不同的、合宜的音色来来增强演唱的感染力。歌唱声音的色彩是情绪和情感的外化表现，是情绪和情感的必然产物，这就如同人们在说话的时候，愉快时往往音色明亮，愤怒时音色粗壮，悲伤时音色黯淡，恳求是音色柔和。总之，有什么样的思想、有什么样的情绪和情感就有相应的音色与之吻合。由于歌曲的创作是按照说话时的腔调、语气等特点来写的，因此，歌唱时的声音色彩也必须建立在说话时声音色彩的基础上。在演唱一首歌曲时，一定要根据情绪和情感的需要来选用恰倒好处的音色。

例如，在“你想要跳舞，我的小伯爵”中的歌词“你想要跳舞，我的小伯爵，我就弹起吉他，奏起音乐，我就要你跳得逍遥”。从字面意思上看，好象是费加罗对伯爵充满感情，适合用欢快抒情的音色来演唱。然而，将歌词放入整部歌剧中，将前后情节联系起来，则不难看出，由于伯爵对费加罗的未婚妻有非分之想，企图霸占苏珊娜的“初夜权”，因此，费加罗在这首咏叹调中演唱的歌词事实上表现的恰恰是对伯爵不满的情绪。他挥舞着拳头，发誓要捍卫自己的爱情。于是，在演唱的时候，应当运用圆的嗓音，听上去结实有力，表达出费加罗绝不服输，誓与伯爵斗争周旋到底的信念。

又如在“你再不要去做情郎”中，从歌词、旋律和节奏等方面进行分析，歌曲有着明显的进行曲的风格，适合用铿锵有力、充满斗志的音色进行演唱。而将这首咏叹调放到剧情中看，凯鲁比诺是个花心多情却又十分倒霉的小伙子，阴错阳差地得罪了伯爵，伯爵命令他马上去当兵，凯鲁比诺这种令人颇感同情却又哭笑不得的遭遇，使得费加罗在演唱中，可加入一丝诙谐讽刺的意味。如此丰富的人物形象，使整首作品更显生动。

总之，歌唱表演者应该巧妙地运用自己的声音色彩，全心全意地投入到角色中去，大胆地钻到歌词中和音乐深处，把从作品中领悟到的情感，用相应的声音色彩把曲目中要表达的情感传达给听众。

结语：

《费加罗的婚礼》是歌剧史上一部划时代的杰作，剧中男主角费加罗是这部喜剧的关键人物，从开始到结束，费加罗就策划着与伯爵的斗争，联合剧中受压迫者(苏姗娜、罗西娜和凯鲁比诺)，同伯爵巧妙地周旋，最后赢得了胜利。在剧中，费加罗是个智者的象征，在与伯爵的斗争中，他显示出的是男子汉的机智勇敢、沉着老练、乐观快活、滑稽幽默，这是他在喜剧中的形象。在剧中表现费加罗音乐形象成功塑造的有八个地方，每个地方显示出的智慧是不同的，表现费加罗的音乐形象也不同，相同点只有一个:莫扎特在音乐刻画塑造人物时，音乐形象是准确又生动，塑造了一个栩栩如生的喜剧人物形象。这个喜剧人物形象直到现在还深受人们的喜爱，留给人们无穷的视听享受。

主要参考文献资料：

书籍类：

1、《费加罗的婚姻》 脚本 人民音乐出版社 1998年12月出版。

2、《经典歌剧》 欧南、李莉 著 浙江人民出版社出版2003年7月,第1版。

3、《欧洲声乐发展史》 尚家骧 著 华乐出版社 2003年。

4、《莫扎特传》 (英)约翰.罗瑟里著，王朝元 译 广西大学出版社 2001年10月。

5、《莫扎特——作品和生平》 <奥>曼弗雷德瓦格纳 著 付天海、傅琪 译 中央音乐学院出版社，2006年12月。

6、《音乐美学新论》 王次炤 著 中央音乐学院出版社，2003年

期刊类：

1、《莫扎特歌剧重唱中音乐与动作的关系》 杨燕迪《音乐艺术》1992年2期。

2、《莫扎特以及对西方文化的民族音乐学研究》 汤亚汀 评介 中央音乐学院学报1991第4期。

3、《莫扎特歌剧重唱中音乐与动作的关系》杨燕迪《音乐艺术》1992年2期。 乐谱类：

1、《外国歌剧选曲集—男中低音咏叹调》 周枫、朱小强译编，周小燕 审定1997年3月第1版。

2、《费加罗的婚礼》 总谱。

3、“你想要跳舞我的小伯爵”乐谱。

4、“你再不要去做情郎”乐谱。