《费加罗的婚礼》音乐风格和人物的塑造(2)

十八世纪的法国社会阶级矛盾日益激烈，成为了一个期待爆炸的火药库，与此同时，资本主义经济发展迅速，资产阶级的势力逐渐壮大，收入日益增长，他们不满自己低下的社会地位，要求提高政治地位，在这种社会基础上产生的启蒙主义运动，提出“平等、自由、理性”等口号，给予人们思想上的洗礼。博马舍深受启蒙精神的影响，他创作和上演的戏剧作品，大多数讴歌中下层人物，反对旧势力、旧观念，给人与道德和思想上的启迪。在《费加罗的婚礼》戏剧中，他极力贬低所谓的贵族“只是在走出娘胎的时候使过些力气，没有什么了不起的。”相反讲述费加罗“单为了生活而不得不施展的手腕和学问，比一百年来用来统治全部西班牙的还要多。”①从这些地方可以看出，在博马舍心目中这种贵族还不如仆人，这恰好与莫扎特对贵族的态度一致。莫扎特曾经受到过萨尔斯堡大主教的侮辱，对这种具有卑劣性格的贵族深恶痛绝，他加入的共济会倡导人人平等互爱。正是由于他们对等级人物持有相同的看法，

他们把伯爵与费加罗的斗争，只以事实的真相和道德的力量作为评判的标准，体现了他们对下层人物追求“人”的基本权益的肯定的态度，也从另一个方面展示了从意大利文艺复兴运动以来西欧对人道主义的追求。在他俩的作品中鲜明的体现了对自由爱情的追求，费加罗和苏姗娜的自由爱情终于得到圆满的结局，凯鲁比若对爱情的狂热，伯爵夫人对逝去爱情的叹惜和挽救等，这些都体现了莫扎特和博马舍赞赏自由爱情的启蒙主义观念。

博马舍给这部戏剧安排了复杂的结构，剧本分成五幕，以费加罗和苏姗娜曲折的婚礼为主线，展开了戏剧性的变化与冲突，随着这条线索派生了一系列复杂曲折的情节，伯爵为了要满足自己荒淫的要求，妄想在苏姗娜身上恢复已经废除了的不合理的“初夜权”，(即在封建时期欧洲的一些封建主要求他们的女仆在结婚时把自己的贞操献给她们的主人作为补偿。)费加罗和苏姗娜为了维护自己的权利与伯爵进行斗智斗勇，历经曲折终于完婚，伯爵等人也得到了应有的责罚。这正反两方面的较量成为了戏剧矛盾冲突最坚实的基础。戏剧使用了许多喜剧惯用的艺术手法，“情节由简单到复杂，人物和情节变化多端，真真假假，假假真真，假中有真，真中有假，使人眼花缭乱，误会生疑，有时半信半疑，有时将错就错，使喜剧性的高潮一浪接一浪的出现，显示了剧作家非凡的艺术才能。”②剧本复杂的剧情和鲜明的人物形象深深的吸引了莫扎特，自创作了《后宫诱逃》之后，作曲家的创作灵感被激发了，《费加罗的婚礼》是莫扎特唯一不曾预约而写作的歌剧，可以说这部歌剧是集莫扎特几年心血之作。此时的莫扎特已经写了十几部的歌剧，其中比较著名的有1781年首演的正歌剧《伊多梅纽》和1782年首演的德国歌唱剧《后宫诱逃》等。如果说《伊多梅纽》是他在歌剧创作上的第一个里程碑，那么《费加罗的婚礼》则是第二个里程碑。

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①、《外国剧作选》上海戏剧学院戏剧文学系选编上海文艺出版社1981年版第136页。 ②、任明耀《博马舍和他的费加罗三部曲》杭州大学学报哲社版1983.第4期。

莫扎特的合作者达.蓬特是一位学识渊博的诗人，他通晓拉丁文和意大利文，与莫扎特合作之前曾经和维也纳宫廷作曲家萨列里合作过几部歌剧，有一些改编剧本的经验，但真正让他扬名奥地利的是和莫扎特的合作。

歌剧脚本的改编是按照莫扎特的意见进行的，以便于让音乐与戏剧的结合更紧密。但并没有做太大的改变，人物形象、剧情发展、戏剧主旨和哲理内涵与博马舍的戏剧剧本大体相同，由于博马舍本人精通音乐，戏剧具有很强的音乐性，还带有舞蹈和合唱，因此歌剧脚本改变不太多，只是语言更适合演唱，具有歌词化的特点，人物也更精练，减少了一些次要人物，使得歌剧人物更集中，在篇幅上也做了一些调整，由原来的五幕压缩为四幕。

第二节、复杂的戏剧情节。

歌剧中最主要的人物是费加罗和阿勒玛维华伯爵，费加罗为了维护自己的权利，与封建领主斗智斗勇，在劣势的情形下巧妙地安排各种计谋，历经曲折，最终达到目的。费加罗作为下层人民的代表，他具有勤劳、机智、勇敢的优良品质，也具有普通人的性格特征包括妒忌、怀恨等心理，为了对付伯爵他利用凯鲁比若装扮女人引诱伯爵上当，当他错认为苏姗娜对他不忠的时候，内心非常的妒忌，大骂女人是“女巫、海妖、猫头鹰、扫帚星、迷人的狐狸、狡诈的狗熊……等。”作为一个形象丰富主角，他更主要是代表正面人物，他为伯爵夫人辩解、为她谋划，为了不让伯爵夫人和凯鲁比若受惩罚，他声称是自己躲在伯爵夫人的小房间里，在第四幕的花园里当他知道是苏姗娜要骗伯爵时，他假装没看出是苏姗娜故意把她当成伯爵夫人调戏她，让苏姗娜受骗上当。费加罗比较机智灵巧，莫扎特选择了男中音声部(有时也让男低音担任这个角色)，其形象既有沉稳的一面，又有活泼轻松的一面，由于莫扎特歌剧中费加罗形象的成功使得后来罗西尼在歌剧《塞维里亚的理发师》中费加罗同样选择男中音声部。

阿勒玛维华伯爵代表了没落的封建领主，伯爵的声部选择低音，声音低沉，形象阴沉，他是丑恶的典型，整天无所事事，四处勾引女人，过着荒淫的生活。为了满足自己的私欲，他想方设法阻挠费加罗和苏姗娜婚礼的进行，他派遣巴西里奥去游说苏姗娜，用金钱和地位来笼络她，想尽办法打击费加罗，总之，为了得到苏姗娜他无所不用其极，典型的下流胚子。还有一个比较具有典型意义的人物是男高音巴西里奥，这个人物是伯爵的忠实走狗，惟利是图、见钱眼开，在《塞维里亚的理发师》里正是由于他在关键时刻收了伯爵的一袋钱倒向伯爵，使得罗西娜成为了伯爵夫人，这种人物生活在夹缝当中，没有原则，哪儿有权势和金钱就倒向那一边，在他看来“金钱有的是无法抗拒的说服力。”而苏姗娜是一个善良、活拨可爱、敢于斗争的女孩，她为了自己的婚礼能成功，与费加罗一道想出和实施各种巧妙的计谋，对小侍从凯鲁比若关爱有加，忠心耿耿的为伯爵夫人出谋划策，让伯爵回心转意。在这部歌剧里面即使是费加罗也让人觉得有不完美的地方，惟独苏姗娜没有一点瑕疵，是美的象征。 这部歌剧高潮的设置非常有特点，并非普通剧本的一个中心一个高潮，而是具有两个高潮。歌剧要达到举行费加罗的婚礼和打击伯爵两个任务，对戏剧高潮的设置就带来了很大的困难，莫扎特延续了博马舍对高潮的设置，他在第二幕和第四幕安排了两个宏大的终场，这样第一个高潮放置在第二幕，此时莫扎特运用他对重唱的独特处理，戏剧矛盾不断的积聚在最后一首七重唱已经到达了极至，但是此处并非矛盾的解决，而是把戏剧的矛盾冲突扩展到了最大化，费加罗的婚礼的举行和打击伯爵两个戏剧任务遭受到了严峻的挫折，此时丑恶的一方占了上风，和第四幕终场的高潮相比，这是矛盾激化的时刻，后一个高潮才是矛盾解决的时刻。在第三幕的中间的六重唱，当玛尔切里娜认出费加罗是她走失多年的儿子时，她转向支持费加罗的婚礼，婚礼的最大的障碍消除了，在此处歌剧的目的部分的解决了，费加罗俩的婚礼己经没有障碍了，剩下的任务只是举行婚礼，费加罗的胜利打击了图谋不轨的伯爵。第二个高潮在第四幕的终场，由于各种巧妙的计谋使得伯爵大失体面，晕头转向，最终不得不再次向夫人求饶。剧情眼花缭乱，有强烈的戏剧效果。

第三节、莫扎特喜歌剧的特点

莫扎特的喜歌剧《费加罗的婚礼》是欧洲歌剧史上最为著名的一部杰作，它标志着十八世纪歌剧艺术的一个高峰出现了 …… 此处隐藏：2960字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……