《费加罗的婚礼》音乐风格和人物的塑造(4)

中段是个综合性中段，由一个展开段和一个对比段构成。其中展开段（23～42）是个四句式乐段。第一句（23～26）可以分成两个等长重复的乐节，是下行四度的级进，仍然保持在F大调上；第二句（27～30）是第一句的下行四度模进，通过模进转到属调C大调上，也可分为两个等长的乐节；第三句（31～34）在C大调上，力度对比加剧（先强后弱），伴奏织体改变（由合奏式改为齐奏），音调进行以同音与小跳为主；第四句并行第三句进入，通过

变化重复后乐节的方式扩充了四小节，最后完满终止在属调C大调上。之后是长达21小节的声乐间奏（43～63），它带有一定的戏剧性。这个间奏可以分成三个阶段。第一阶段（43—50），表现费加罗对自己智慧的赞叹，此时伴奏声部使用柱式和弦织体与音阶的结合，力度上一强一弱，进行上前上行后环绕，形成交替。人声下行进行的音域也逐渐递减，由七度到六度、到五度……最后到二度，同时形成了一个线形进行。（谱例2）

谱例2：

第二阶段（51—55）移到d小调上，改变了织体，低声部变成八度级进上行，高声部级进下行与之反向，逐渐形成张力。奏法上由原来的连奏变成跳奏，音区由两端的高低音区逐步移至中音区，音域也逐渐缩小。第三阶段（56—63）使用中段材料，旋律持续在d小调的属音上，并开放终止在d小调的属和弦上。对比段（64～95）是个二句式乐段。改变了速度、织体、节拍，加入颤音装饰音与呈示段进行对比。在这个对比乐段结束之后，通过重复第二句材料并改变终止式形成开放终止，作为向再现的连接。音乐在这段推向了高潮，费加罗誓与伯爵斗智斗勇的信念和在这里被淋漓尽致地刻画了出来。

再现段完全再现。象征着费加罗的情绪重回开始的从容冷静之中，为后面捍卫自己的爱情进行的一系列周旋买下了伏笔。

尾声（123～131）于第123小节重叠开始，速度加快（Presto），节拍换成拍，力度加强（f），形成紧缩型尾声，最后用莫扎特大团圆式的终止结束全曲。从和声上来看，由于这首作品是首舞曲，所以，和声进行总的来说非常简单，多是简单的调内和声进行，其中的转调、离调手法也较简单，很少涉及到复杂的转调和离调。在和声技法上，较有特点的是第63小节到64小节的进行（前文已经提过）。这种关系大小调主属和声的直接进行在浪漫主义时期的音乐作品中非常多见，也是浪漫主义音乐作品和声的典型进行之一。莫扎特在这里使用了这种和声进行足以见得他在和声上的大胆开拓，当然，虽然作曲家有这方面的想法，但在具体实施上是有所顾虑的。因为第63小节是前一阶段的结束，并有个自由延长记号，他没有让这两小节直接进行。所以，这里可以看得出作曲家难逃时代的禁锢。

详细谱例见附录1。

再不要去做情郎

费加罗演唱的“你再不要去做情郎”这一咏叹调出现在第一幕靠近末尾的部分。侍仆凯鲁比诺是一个见异思迁的小伙子，它无意听见了阿尔马维瓦伯爵对苏珊娜的表白，有被伯爵误认为和伯爵夫人罗西娜又奸情，气急败坏的伯爵于是命令凯鲁比诺去参军。满面愁容的凯鲁比诺，不知该怎么办才好。费加罗于是在这样的情形下唱了：“你不用再去做情郎，不用天天谈爱情。再不要梳油头、洒香水，更不要满脑袋风流艳事。小夜曲、写情书都要忘掉，红绒帽、花围巾也都扔掉。男子汉大丈夫应该当兵，抬起头来，挺起胸膛，腰挎军刀，肩扛火枪，你是未来勇敢的战士……”。这首咏叹调共115小节，长约3′49″，使用古典回旋曲式结构写成，快板，4/4拍，具有进行曲风格。

简单的结构图式如下：

乐曲有3拍起着背景铺垫、提示速度、暗示情绪和风格的引子。快板的速度，强弱对比突出的力度处理，连续八分音符的音型，C大调，预示乐曲欢快的性格。叠部（2～13）是个长为12小节对比并行的三句式乐段，单一调性布局，始终保持在C大调上。旋律使用小军鼓的常用节奏，突出音乐的进行曲风格。第一句由两个并行等长的乐节构成，建立在一个带有附点节奏下行三度的动机之上（见谱例1）；第二乐节是第一乐节的下行二度模进。这个动机使用的是主三和弦的五音和三音，配合附点节奏，反应出进行的风格。大调的稳定音级（即

主音、三音和五音）本身就带有一定的动力性。

谱例1：

第二句对比进入，保持小军鼓的常用节奏，使用主和弦分解，采用直线式的上行，与第一句体现对比，半终止在不完满的主和弦上；这种直线式的上行与象征着贝多芬风格的火箭式进行非常的相似，加之这里采用的是主和弦的分解，乐队的齐奏，使其具有明显的冲击性。结合歌词“男子汉大丈夫应该当兵”，表明主人公的男子汉气魄和远大抱负。这要求演唱者在演唱的时候，声音铿锵有力。第三句是第二句的变尾重复，将终止式改为完满的终止。叠部之后有两小节向第一插部的过渡（14～15），调性转至属调G大调上。第一插部（16～31）的基本部分（16～26）由两个呈延伸关系的乐句构成，始终保持在G大调上。之后是向叠部再现的过渡。

第一插部与叠部相比，音域不宽，位于中低音区，音调具有“叙事性”特点。上句由两个等长的乐节构成（16～20），中间用器乐连接隔开；下句顶真进入。过渡部分在保持第一插部结束时伴奏音型的同时，使用下句的材料（见例2）进行移位，并不断重复，最后结束在G大调的主和弦上自由延长，以此和弦为主调C大调的属和弦，为叠部的再现作属准备。

谱例2：

第二插部的基本部分44～69小节，可以分成两个部分，第一部分是44～57小节，使用三种进行曲常用的节奏（谱例3），这三种节奏配合呆板、以主属音进行为主的旋律，表现一种雄壮的音乐性格。转调频繁，从C大调开始，经过G大调、e小调，结束在e小调五音旋律位置的主和弦上。

谱例3：

在叠部第二次再现之前，有8小节的间奏，它使用第一个间奏的材料，但是在规模上有所扩展，终止在G的主和弦上，为叠部再现作准备。叠部第二次再现也是完全再现（78～89）。 尾声（90～115）可以分成两个部分，一部分是声乐尾奏，一部分是器乐尾奏。声乐尾奏使用叠部的主三和弦和第二插部的部分材料，进行在主调C大调上。旋律的进行只有主和弦的三个音级。这种主和弦的分解进行具有强劲的力度，加上强奏，结合歌词“凯鲁比诺你很勇敢，你的前途很远大”，表明其决心和志向。在第97小节上，出现三连音节奏的主和弦分解，使用铜管音色，表现一种“号角声”。器乐尾奏是声乐尾奏除去声乐部分的重复，并加上两小节莫扎特特色的大团圆式的结尾（谱例4）。

谱例4：

详细谱例见附录2。

第四节、费加罗形象塑造的意义。

莫扎特的喜歌剧《费加罗的婚礼》一经问世，标志了莫扎特喜歌剧新纪元的诞生。这部歌剧基本沿袭了意大利喜歌剧的特点，但其主要意义恰恰在于它不拘泥于意大利喜歌剧滑稽、夸张的手法，而是着重描绘了人物的性格，进行了心理刻画，增强了抒情性，并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。其乐队配器，尤其是木管的运用，对角色和剧情的配合起了重要作用。 整场音乐精妙、滑稽的智慧和想象力的展示令人发笑，使人不禁钦佩那浑然天成的构思和精湛高妙的创意。许多优美动听的咏叹调都很适合这些角色;第一幕和第二幕的咏叹调和重唱

充满了艺术性和表现力。由竖笛和巴松管助奏的描述书信内容的女子二重唱，简直是浑然天成，尤其是费加罗、苏姗娜、凯鲁比诺、伯爵和伯爵夫人等人的音乐形象可称得上是整个歌剧界的典范之作。第三幕的六重唱，即揭示费加罗身 …… 此处隐藏：2872字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……