电视剧分析之言情剧

电视剧分析

言情剧

言情剧是描写男女之间情感的电视剧。

1、言情剧中的这个“情”字，是指爱情。最典型的言情剧是根据琼瑶小说改编的电视剧，如《在水一方》《几度夕阳红》《六个梦》《情深深，雨蒙蒙》。言情剧围绕“情”字做文章，相爱的男女由于家庭，社会地位，世俗偏见和其他种种人为因素经受了种种磨难，最后有情人终成眷属，这几乎成了所有言情剧的模式。

2、言情剧往往情节发展较慢，情感较为深沉，有时甚至带有悲凉以为，比较讲究画面，注意意境的渲染和氛围的营造。

3、最重要的是把握好感情的度，防止矫情。

4、它的生存元素在于：故事富于戏剧化，不这样不足以对爱情形成足够的考验；男女主人公的身份背景可以是不对称的，从而形成爱情历程中的曲折悲欢，在经过一番磨难之后，有情人终成眷属，符合不经世事的年轻人对于爱情的想象。

5、在演员使用中偏重青春靓丽型。

青春偶像剧 青春偶像剧其实也应该纳入言情剧的范畴，多以爱情为题材，但与一般的言情剧相比，它又有自己较为独特的创作模式。最先兴起于日本。

1、 青春偶像剧是商业化运作的结果，它的市场定位是青少年。是为了满足青少年对偶像的崇拜心理制作出来的艺术产品。它的核心在于对剧中偶像的塑造。偶像代表人们超越现实的渴望，人们把自己难以企及的梦想寄托在所崇拜的人物身上，而偶像本身也是通过想象对现实人物理想化的结果，带有梦幻般的色彩。偶像人物应该具有常人所没有的人格魅力，他们具有现实的真实感，同时又要按照观众所希望的那样去进行美化。男主角外表帅气，个性鲜明，忠实于爱情；女主角则漂亮单纯，可爱乐观，对爱情的追求始终不渝。

2、 偶像剧多以爱情为题材，人物形象比较平面化和类型化。

3、 围绕男女恋情组织戏剧情节

4、 结构较为单纯

5、 在观念方面既追求传统又符合现代潮流。

文艺片

之所以把文艺片也算作一种类型是因为文艺在这里实际上也是一种商业元素。文艺片拍成电视剧风险很大。所以电视的接受方式不适合文艺片。电视的接受是在一个半公开的场合，一方面与家庭成员在一起有一种家庭的私密性，一方面对于具体个人来说，又处于与家人共享的公开状态。所以并不适合作为文艺的熏陶。

文艺片大多要有唯美的倾向，这是最鲜明的标记，也是观众最乐于接受的特色。这种唯美倾向可以表现在多个方面：语言，人物形态，服装等等，在细节处做文章。比如《大明宫词》的语言有明显的话剧特点。

一个最不起眼的小角色也能慷慨说出有哲理的话来。

细节上的精雕细刻、服装，道具都有明显的叙事功能，包括油画般的画面色彩，明显是精心制作的精装之作。

社会伦理剧

伦理剧顾名思义就是以电视剧为媒体，倡导和宣扬某种社会伦理观念、道德问题的电视剧，

电视剧分析

带有很强的理性因素，然后绝不是经常说的宣传剧。

首先，为了吸引观众，试图通过揭示某种社会伦理观念来打动观众，所以必须要考虑到这种观念为观众所接受的可能性。

其次，其宣传和探讨是通过生动的情节来实现的。

第三，它不仅宣扬道德理论观念，而且很注重表现人的情感。往往是通过浓厚的情感来达到宣扬伦理观念的目的。

政治剧（反腐倡廉）

三个看点：

1、 情节看点

政治斗争的残酷性致使题材本身就蕴含着复杂的矛盾冲突。并由此可能衍生出生动复杂的故事及扑朔迷离变幻莫测的人生命运。

2、 艺术看点

注重把自身所开掘的深刻主题（思想性）尽可能艺术化，同时又都要注重令各自所采用的审美形式（艺术性）尽可能地承载着丰富的思想内容。

3、 清官看点 现实题材中的反腐倡廉剧中有不少实际上表述的同样是历史中的“清官情结”。 存在问题

1、 情节相似：剧中的主要斗士的家庭都是不完整或不和谐的，家里都有一个让人操心的孩

子。

2、 正反主角的搭配失衡：对手戏的精彩在于成为对手，主要正面角色的人格魅力与形象魅

力应当有足够的吸引力，至少不能输给对手。