表现主义绘画对中国当代美术教育的影响(3)

本文所探讨的表现主义涵盖了西方早期表现主义、德国表现主义、美国抽象表现主义、德国新表现主义以及当代中国的表现主义等诸多时期。并对各个时期的表现主义绘画特征进行详尽的考察。尤其对80年代初期出现的德国新表现主义对中国当代表现主义的影响给于更高的关注，因为新表现主义的出现无疑对当代艺术的格局产生了重大影响。在艺术的形式和标准日趋多元化的今天，艺术与生活的界限日益模糊，一切传统的规则而临着重大的挑战，架上绘画似乎已走到了尽头。而正当此时，在德国涌现出一批有着狂热激情的年轻人，以反传统的勇气和胆略，恢弘的画面，神话般的内容和反叛的图像，形成了一个新的艺术运动。这一潮流将预示着架上绘画复兴的开端。强调绘画中的表现性即是强调艺术中人本主义，新表现主义艺术家们实践的不仅仅是绘画语言本身，而更是把思想与绘画行为之间的关系推向了一个新的高度，以艺术的方式实现着人类精神的超越和重生。

在中国，表现主义绘画虽然起步较晚，却有着一个强大的西方表现主义体系作参照。从本世纪二、三十年代开始的中国现代绘画进程之初，到当代中国绘画异彩纷呈的景观，无处不体现着西方表现主义观念对中国油画的影响。但从另一方面来看，中国传统绘画中重传神和写意的特征其实本身就是一种表现性，正是由于这种本身所禀有的深厚文化传统和无处不在的表现主义精神，使当代中国表现主义绘画的发展和繁荣成为必然。许多艺术家在充分吸收西方表现主义有利因素的同时几乎不约而同地选择了传统文化做为他们的内在驱动力。如今，艺术家们的本体意识不再只局限于历史传统和狭隘的民族主义上，更多体现出一种世界性的眼光和全球性战略的文化特征。这得益于改革开放30年来中国经济的高速发展和国际政治地位的不断提高，使中国的艺术家有更多的机会放眼全球，并能参与其中。在全球化和世界格局日趋复杂化的今天，在面对琳琅满目的西方诸多表现主义流派、日趋频繁的国际交流和现代化进程中，艺术家们关注对生命的体验与呈现，对人类赖以生存的环境做出深刻反思，他们以人为本寻找着人类精神所共同栖息的空间。可以说，这与中国表现主义艺术家背后的深厚的文化传统有着直接关系。人类文化艺术每前进一步都伴随着对既有文化的溯本求源，一个民族的艺术要与时代的进步和发展同步，必须对自身的文化传统持有正确和积极的态度，并充分借鉴和吸收先进的外来文化。中国油画中表现主义绘画的生成与发展，正印证了这一点。此时，中国艺术随着中国经济的高速腾飞逐渐走出国门，中国的艺术家们正与活跃在一线的西方艺术家有着更为广泛的交流与沟通，日益成为世界文化多元化格局中的不可缺少的一环。在人类所面临的同一种境遇面前，我们更应该具备一个东方大国所应承担的文化责任与人文关怀。中国的表现主义正是在对艺术本体的观照和对人本主义的弘扬中实现着艺术上的超越。而这种超越了种族、超越了地域和文化上的深层契合恰恰导致了东西方艺术的殊途同归。

5.期刊论文 高俊松 珂珂希卡绘画的表现主义特色 -安庆师范学院学报(社会科学版)2004,23(4)

奥斯卡·珂珂希卡是20世纪重要的表现主义绘画大师,他的创作早期受到克里姆特的影响,属于维也纳分离派,但已经开始出现表现主义的倾向;一战后,他的绘画明确走向表现主义,并且建立了自己独特的个人表现主义风格.他的作品代表了表现主义的精神,即情感的力量,极度痛苦、欢乐和对自然与人的内在本质感受.

6.学位论文 施国卿 表现主义与抽象派绘画理论研究 2008

从表现主义的发生来透视中国美术教育

19世纪末20世纪初，西方现代派绘画酝酿着深刻的变革。传统的再现、写实风格不再适应艺术家和社会历史的发展要求，逐渐退出绘画的主流舞台，让位于西方现代主义诸流派。西方现代派绘画流派众多，各具特色，自成风格；表现主义和抽象派是其中重要的支流，对绘画的发展具有历史性的探索意义。这两个流派的美学思想以及作品风格都独树一帜，令古人、来者都不能不刮目相看。

本文即从社会、历史背景探讨开始，从外部、内部各方面分析、探讨两个流派的美学思想及特征，探明表现主义与抽象派在艺术史上的影响及意义。

表现主义和抽象派诞生于世纪交替的社会变革环境之下。科学取得飞跃性的成就，生产技术得到相应的提高，整个社会整体的经济都在飞速发展。经济的飞速发展也加速政治的转型。各种矛盾日趋激化，国际格局整合中逐渐形成新的力量对比。社会的变革也带来思想的反思与前进。人本主义、非理性思潮逐渐成为社会思潮的主流。心理学的发展大大推进了人们对自身内心深处的了解，给人们各种事业的发展开拓了空间。在这种社会条件的驱动下，绘画自身正期待着一场新的变革，摆脱传统的束缚，走向新的艺术生命。

应运而生的表现主义与抽象派高举起艺术探索的旗帜，创造出别具一格的艺术风格。表现主义表现出明显的非再现倾向、非理性倾向以及社会批判意义和人道主义倾向。从早期表现主义画家寻求情感的直觉到新表现主义的回归，表现主义艺术品表现出普遍的造型简约、色彩自由以及平面化效果。抽象派则强调绘画与物象的绝对分离，强调绘画的音乐性，摒弃个体的普遍美，追求一种普遍性、永恒性。抽象派的作品形成纯构图形式，表现出高度抽象性。

总体来说，表现主义与抽象派作为西方现代派绘画的重要流派，坚持自己的艺术追求与理想，并且锲而不舍的作出艺术的探索，创造出多样的艺术形式以及艺术风格；丰富和发展了绘画的历史，具有积极的意义。但它们对艺术的执著以及对个性、自由的过度追求也使得它们脱离了欣赏者，在作品的审美接受方面存在着天然的缺陷。

7.期刊论文 沈乐.SHEN Le 表现主义艺术的鬼才——浅析奥斯卡·柯科施卡的绘画创作 -黄山学院学报2007,9(1)

奥地利表现主义艺术家奥斯卡·柯科施卡(Oskar Kokoschkar)的绘画作品具有一贯独特个人风格的绘画性和高度精神性的艺术内容,对当代绘画的迷失现象具有一定的启示性,即当代绘画要为自己的继续存在寻找必然性,就必须从自己内部入手,正视绘画本身,明确绘画的核心本质.

8.期刊论文 王洁.WANG Jie 德国新表现主义绘画产生的背景及其艺术风格 -成都大学学报（教育科学版）2007,21(1)

以巴塞利兹、基弗为代表的德国新表现主义画家,20世纪80年代初出现在世界艺坛,他们以极其夸张、变异、内省的艺术手法创作的架上绘画,为世人所瞩目.新表现主义是在对美国波普、观念和抽象表现主义主流艺术的反叛中产生的,它的出现,让战后欧洲艺术重新登上历史的舞台,从而改变了美国艺术一统天下的局面.

9.学位论文 王艳 从德国的新表现主义绘画看中国的当代表现性绘画 2008

德国的新表现主义作为西方艺术史上，一个重要的艺术思潮和流派。它传达了一种理念，对于社会批判性的观念，用艺术家的思想去进行抗衡。他们抵制住了在国际艺术潮流面前的软弱，重振了德国现代艺术。这种影响不仅冲击了西方艺术领域，也冲击了中国的绘画艺术。西方的表现主义给中国的油画家带来表现个人情绪的观念支撑，无论是绘画形式还是人物形象的选择和塑造，都给中国的艺术家带来了新的可能性。在85新潮的美术运动中，一部分中国艺术家借鉴了德国的新表现主义，这种表现性绘画和中国的意向绘画有契和点，因而有可以发展的空间。但是由于我们与德国的文化语境的不同，艺术的观念也不同，所以需要把绘画语言与地域相结合，适时而必要的作出定位选择。审视传统文化资源，向 …… 此处隐藏：2074字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……