《我去钱德勒威尔参加舞会》读后感10篇(7)

　　冰冷的岸在我伸手可及的地方召唤我。我猛然意识到我的生长，如此之快：手一下子就长长了许多。我抓住了台阶尽头微微突出的一块滑溜溜的石头。（《角色》）

　　小何在一家食品企业就职，他的职业是司机。两年前，他的老婆死于车祸，这场车祸，当然，跟小何没有任何关系，他现在与死去的老婆唯一的妹妹同居。他有一个四岁半的儿子，住在郊外乡下小何父母的家里。（《弯曲》）

　　这些突然闪现的交待，“当然，跟小何没有任何关系”，“死去的老婆唯一的妹妹”，“郊外乡下”，这些看似不经意的笔触，让句子变得模棱两可。句子本身，既屈服于表达的需要，却又不肯放弃它为语言服务的身份与责任。或者我们可以认为它本身就是一个间谍，一个变幻莫测的“我”。在缀满宝石的面纱后面，是一张可怕的脸。

　　“我对南方的语言有很深的感情。……南方的语言习惯则往往是随意的，怎么方便怎么说的。”(24)

　　在彭剑斌的小说中，随处可见这种“随意的，怎么方便就怎么说的”语言。它“不是下沉的，而是上升的”(25)。它导致轻微的位移：“我所得到的最好报偿，是那些在十年或十五年之后给我写信的学生，他们在信中说，他们现在明白了，当时我在给他们上课时，要他们设想一下翻译错了的爱玛包法利的发型和萨姆沙家中房间的布局是什么用意……(26)”在他的语言中，也是这样，我们总是得过上一段时间才能明白他为什么要提到这些，不提到那些，为什么他这样向我们交待事情的经过，同时指给我们看眼前平平无奇、庸俗无趣的细节。譬如，在《我去钱德勒威尔参加舞会》里，他说：“跟我住过的任何宾馆一样，两张床，一张靠着墙角，一张摆在差不多中间的位置，为有窗户的那面留出很宽的过道来，也使两张床挨得更近，窗户盖着厚厚的落地窗帘，窗子底下摆着张圆形的红漆茶桌，一旁立着阴郁的衣帽架。两张床中间是床头柜，上面一排按钮，控制着室内所有的电器。床单和棉被全是耀眼的白色。”这些细节的平常，他在谈到它们时所用的语言也是出奇地平庸无趣。这些细节的用意，并没有立刻凸显出来，直到：“她平躺在白棉被下，麻利地将那套棉衫脱了下来，伸出一只手来扔在床尾，好像宾馆莫名其妙地变干净了似的。”这时，所有庸凡的细节，突然都变得生动起来了。这是一个生活的囚牢。让人心惊的是，它以我们熟悉的面貌出现。这个短促的动作，让我们迅速忆起了房间里的一切，过道，灯管，床……它们共同营造出一种阴郁而黯淡的氛围，那种在精神上极致压抑的沉闷，像死亡一样沙哑的单调。在这间不大的房间里，一切都是那样的粗鄙，简陋。事物所有的形状，无一不是低沉压抑：“厚厚的”落地窗帘，“红漆”，还有“一排按钮，控制着室内所有的电器”。一个总结性的音调，是那种“耀眼的白色”，我们不要忘记，在每一所现代主义病症的集中营，在精神病院和医院里，白色也是主色调。

　　这种“上升的”语言，它还导致拟态的发生。拟态不是像镜子一样原封不动地临摹现实，它与所摹写的事物有一定差别。但是，“当一只蝴蝶不得不扮成一片叶子时，不仅一片叶子的所有细目都得到了完美的表现，就连被蛴螬咬破了边儿的洞的斑纹也表现得淋漓尽致。(27)”在《祝君晚安》中，“我的女朋友拿到车票后，突然尿急。像她那种粗心的人，怎么能一下子找到候车室的厕所呢。所以她只能像热锅上的蚂蚁一样在候车室里钻来钻去，她粗心到从吃完早餐到买票的这一大段时间里竟然忘了自己要小便。是的，吃完早餐时她就应该去尿一泡的。她总是不注意自己的习惯。当她从洗手间出来，并且耐心地照完镜子，才发现已经过了开车的时间了。超过了一分钟。她不知道车子会不会等她，她没命地跑了起来。”从第一句开始，明眼人就会发现，他在虚张声势。之所以能把一件看似荒唐的事讲下去，而且言之凿凿，靠的是拟态，是蝴蝶翅膀上逼真的叶脉。“红桃7的两端的数字7也用同样颜色的圆珠笔加了一笔，改成了8，可能在另一副扑克牌里它曾被当作红桃8使用。”（《在异乡将承受减少到无声》）这一笔（很可能）是作者加上去的，正是这最后加上的一笔（“可能在另一幅扑克牌里它曾被当作红桃8使用”），使这个细节活了起来，这只枯叶蝶在我们面前展开双翅，不慌不忙地飞走了：

　　她的感冒更严重了，早早地就睡着了。半夜里，她突然起床，我迷迷糊糊中感觉到她正在穿衣服，把长袖都穿上了。表情冷峻地照着镜子，又抓起了手提包。（《我去钱德勒威尔参加舞会》）

　　这时，我妈问完了话，正朝我走来。她边走边看着我。我觉得她也在看着后视镜，通过后视镜和我对望着。在这一段时间里，我觉得我们俩都有点不好意思。走到我身边时，我妈说：“***，一个女的，她说她也不知道。我都听不懂她的话，她说的话跟我们那的话不一样。”然后她毫不犹豫地跨上了车，好像全由我决定，往前开还是掉头回去。我当然是往前开啦，只有开的足够足够远，回去时才有意思呢，因为回去的路途肯定比来时的路途要短很多——给人的感觉上。（《爸爸》）

　　这是一种很放松的语言，几乎像是口语。换而言之，这是一种口语化的语言。作者不像是在写作，反倒像在对我们说话。用日常生活中的语言，向我们讲述正在发生的事情。无主语的句子，语气词的频繁出现，断句的方式，还有随意的语句顺序，这些，都是来自于口语的表达习惯。然而，书面词不时地点缀其中，这一点又难免使人会心生疑虑，譬如“表情冷峻地”，“毫不犹豫地跨上了车”，那么，有人会问，这又算是什么样的口语呢？。

　　确实是这样，这种语言难以得到定义，一方面，难以定义，正是由于它的本真性。它像生活本身一样粗糙，像我们自己使用的语言一样不经过修饰，在某些地方，甚至因为过于普通而显得廉价。它不是从生活中提取出来的，也不是用什么精密的仪器慢慢蒸馏萃取出来的，而是直接（用一把生锈的大剪刀）裁剪出来的，我们能听见刀口和布料的摩擦，我们甚至还可以看到布料绽出的线头，以及被暴力扯开以后，开口处的裂缝。容易引起批评的正是这一点，这种粗暴的手段，这种不采取工具的任性妄为。这种手法主动向我们袒露所有的破绽，所有的接缝口：

　　我顺着道路望进去，里面全是连绵的大山。我问立中，你们家在哪里？他说，我现在也不知道我们家在哪里，只有顺着路才能找到我们家。我们都在笑。（《爸爸》）

　　他让我们看缝补过后的针眼。“我顺着道路”望进去，“连绵”的大山，这都是针尖得以穿过的地方。布料最后被缝补在一起，没有留下太多的痕迹，只残留一个细小的针眼，太小了，完全可以忽略不计。但是我们不要忘记这些布料是怎么被安排在一起的，怎么样彼此接洽，最终变成一件合体的成衣。实际上，只要注意到了这一点，采用什么样的词语也就不重要了。区分口语或者书面语，指责一篇作品的语言过于口语化，或过于书面化，今天，这种批评方法本身，就意味着对语言的深刻误解。他们不明白的正是这一点，最终使语言得以成为语言的，不是别的，恰恰是它的一切：一切，意味着整个中国套盒里所有的东西。语气，节奏，停顿，排序，甚至连一个标点符号的位置（为什么是这样，而不是与之相反）都必须考虑进去，当然，最重要的一点，也是最终取得决定权的一点：风格。 …… 此处隐藏：1312字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……