《我去钱德勒威尔参加舞会》读后感10篇(2)

　　罪恶感，在小说之中是引而不发的，哪怕终于引发，也被恍惚感、错位感和荒诞感所笼罩。罪恶，既是引发的对象，亦是节制的对象。这一点，在《我去钱德勒威尔参加舞会》这篇小说中发挥得尤其好。唯一的遗憾，或许只在于写得嫌短了，我是多么期待这是一个大大的长篇啊。在阅读之时，不是情节，不是人物，也不是语言本身，而是一种恰到好处的罪恶感，吸引着我读下去。这份罪恶感就像爆破装置，安放在日常的一个空隙，真的爆了也不过尔尔，可就是不爆，在临界点周围徘徊，反而让人无以释怀。它来自于情节却不属于情节，起因于人物却不归于人物，出自于语言却不源于语言，如同一个多余的部分，确认着小说写作之中浑然天成的那份力量。或者就像作者所言，不是他在写语言，而是语言在写他；语言发掘了他生命之中那个语言史的遗迹，从而语言对语言说话的那份力量，开始起作用。

　　《我去钱德勒威尔参加舞会》读后感(四)：时间、画面与语言

　　时间、画面与语言

　　——《严禁虚构》读后

　　回想起来，《严禁虚构》就像是从一篇更长的小说中截取下来的“活体片段”，而在那篇更长的作品中我们或许才能允许自己想象一个循序渐进的开端，一个慢慢进入状态的过程。因为，过于慵懒的阅读状态或者阅读期待使我们有点儿无法适应不做任何热身就一纵跳入高强度的语言竞技之中的情况，而这也几乎立刻引发了读者心中和小说首句所表达出的好奇相近似的惊讶：“弗拉基米尔?纳博科夫（《严禁虚构》）原来是这副模样”。

　　以下对一些类似读后感的产物进行了简单的归类，但各分类之间并不存在先后的顺序与必然的联系，也不期待从中整理出某个具有整体性的观点。

　　时间规则

　　先是博尔赫斯在时间上玩起了花样，“是在您之前吗？”他问柴柴得奖是否在贝克特之前（博尔赫斯不幸比贝克特早死了几年，他好像挺想知道后来发生的事儿），然后贝克特也搞了一把未卜先知的把戏，彻底把观众弄懵了：一方面他知道自己二十年后会获得诺贝尔奖——“不。在我之后，我是二十年后，因为《墨菲》——我现在已经写完它了”，另一方面，他问起了博尔赫斯没得过诺贝尔奖的“伤心事”，还为此打抱不平（他是不是故意的……博可是死在了贝前头啊），这个时候还年轻着的博尔赫斯又变得似乎什么都知道，当然包括知道自己的死期。结果看上去，他们好像都死了，但又都获得了格外的奖赏，得以永葆青春（或者说重活一次），正因此，贝克特才能出色地从现在的岁数出发重演一遍自己的事业。

　　再到后来，看到在姑娘们的“后脑勺上，以那朝向天花板的发髻为中心，都闪烁着一个微弱的七彩的光环”。似乎终于确证（早该确证），这究竟还是一次未亡人与亡灵们的聚会。只不过从一开始演员自己就全都心知肚明（要知道这些人可都是人精）。

　　不过，在开场戏上你来我往的镜头切换中，真正的主角其实还没出现，正是这个不在场的男一号主导了时间规则，一切都以他手下作品的写作时间为分界线，那些永葆青春的大师们才得以确定在本出戏内自己究竟是不是还活着，活着的话又在写些什么。最后我们知道，这个时间的节点出现在后文，卡尔维诺写作《我们的祖先》的那个时期。

　　活动画面

　　“卡尔维诺双手一摊，惊讶地抹掉了这幅画面。”这是《严禁虚构》中的句子，这种来自小说人物头脑中的画面在《画家与骷髅》中也以一种画中画的形式得到了展现：“我梦中出现了画家睡在自己的床上翻了个身，并张了张嘴的短暂画面”。这些画面似乎是有其真实物质基础的，仿佛触手可及。但在《严禁虚构》中，这些活动画面一下子被赋予了更多行动的自由，它们自身充满动作，例如在一处场景转换的描写中：

　　“整个房间的空气随之沉重地晃动起来，镜子像水面一样被晃出了无数道涟漪，镜面在几乎要碎成无数块的一瞬间突然像被一股力量扯平了，又清晰起来，里面映出的是舅舅家阴暗的客厅，卡尔维诺同一个男子热烈地拥抱。”不同的时空竟被一幅本该是静止的室内摄影主动伸手拼接在了一起，像是在某一刻小说中的道具忽然摆脱了作者的意志，进而“热烈地拥抱”。

　　类似的还有，“因为怕电话有人窃听（事实上，的确有三个潜水员在海底窃听）”，似乎让读者亲眼见证，分镜头般的影像气泡正从作者的头脑中以一种幽默的方式冒出来。

　　与这些灵活的视觉调度相比，小说中最省事儿的一点是，大师们都是带着自己的长相（作家照片中那永恒的奇形怪状）出场的，留给作者的工作就只是在这些肖像照上留下点睛之笔——“满脸下垂的肉团使劲一绷，发稍和须尖都克制地颤抖起来”——仿佛“轻而易举”地往剪纸人物体内吹送了一口仙气。

　　语言腔调

　　在阅读《严禁虚构》的过程中似乎能隐隐听到一种始终如一的节奏，或说腔调，为此，我们不得不再次回到小说的出发点也是最终的归宿——语言上面去寻找答案。对这种方法可能的指责是，过度拘泥于文字难免会夸大分析者心中的臆测成分，犹如在针尖上数出天使。对此，我暂时无法做出适当的回应。下面进入正题。

　　首先，在本书收入的另一篇小说《海礅明》中，能看到作者在用词上的某种“偏爱”，如：中间一个连词，左右两边各担一个字数对等的词（激烈而沉稳），一些非常规的偏正短语的使用（短暂的耐心），不断在句子中加入定语（时明时暗的、空无防守的），这些在《严禁虚构》里也有大量使用并做得更好，借助字数上的对称形成轻快的口吻，增添了戏谑和调侃的效果。

　　下面列举一下在《严禁虚构》中对此种遣词法的应用：

　　中间一个连词，左右两边各担一个字数对等的词，如：细小而匀称、黯淡而呛人、清晰而深厚、严肃且自卑、发稍和须尖、长相和穿着、沉着和性感、苦涩或不祥；

　　偏正短语的使用：暗暗地压扁、严肃地环视、狠狠地羞辱、诚意的邀请、花哨的动作、甜腻的爱意、无辜的心情、杰出的脑筋；

　　不断在句子中加入定语：“永恒的凝滞的”、“遥远的、被清晰而深厚的大气折射后缩小、变得紧凑的”、“ 微弱的七彩的”；

　　另外，文中还存在一些不那么明显的对称，比如，“跟一个不良的公子哥斗殴时，被对方用拳头上的指环击破了皮”，在这句话中我们能发现“不良的公子哥”与“拳头上的指环”构成了某种似是而非的镜像结构，而在阅读这样的句子时，也会由此获得某种念诵顺口溜般的阅读快感。 …… 此处隐藏：832字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……