《我去钱德勒威尔参加舞会》读后感10篇(3)

　　以及，句子中的重音也常由某些特别具备四四方方形象（另一种不那么规范的左右对称结构）的四字词所担任，如：“一种（知识分子）的（小心谨慎）和（感恩戴德）使得他（手僵脚硬），上楼梯时（磕磕绊绊）”、“他旁边的奈保尔一语（道破天机），并且以为自己（铿锵有力）的两个字已经引起大伙的注意，所以赶紧往嘴里塞了一块（水果布丁）”、“身上的大衣由于（布料坚硬）而显得（线条利落）”、“……这些为了给小说筑起一个（丝毫不差）的（现实基础）而（义务献身）的人”，这些词汇似乎起到了充当韵脚的作用，使得句子本身变得琅琅上口。

　　另外值得一提的一个例子：

　　“像一阵风似地脱下只有在室内才穿的秋裤，换上那条沾了一点街道上的粉尘的紧身直筒裤，一个花哨的动作之后双臂套进了米色毕叽休闲西装的袖子里，接着又对着衣柜门上的长方形镜子熟练地系好领带，用十个手指当作梳子使劲地梳了梳他那头浓浓的卷发”

　　在这段对穿衣打扮一连串的“漫画化”描写中，只有在“领带”一词的前方未添加定语进行修饰（那可能是因为在对“镜子”一词的修饰中已经完成了类似的工作而使得这个句子本身的音节已经被充得够满）。而当“秋裤”一词明显因为过于日常而很难发出独特的音调的时候，通过添加限制——“只有在室内才穿的”——似乎便能使读者迅速获得对“秋裤”的想象并因这种想象中的亲密性而莞尔一笑。“秋裤”这句最初的动感得益于先头的那个简短的比喻，相类似的，“西装”句中的“花哨的动作”、“领带”句中的“熟练”和“卷发”句中的“使劲”也起到了给句子提速的作用（而词组“米色毕叽休闲西装”也在利用双音节词整齐的特点使句子保证速度）。

　　值得关注的是，这种在整个一段描述中不断往每个句子中机智地（而非死板的）添加“微型引擎”的写法，使得每一个分句都自成格局并从始至终保持一股子天真的劲头，成为了这篇小说“腔调”的一个重要来源。它让我们得以真正安全地身陷在话语的波涛之中。

　　而在另一个例子中（个人认为这句即将被引用的句子堪称《严禁虚构》的文眼），则似乎表明了，当一个好句子出现时，这样的好除了只在这篇小说的这一指定位置上恰当地好着之外，它不会再出现第二次：“这个人是唯一的，不可替代的，我用来摇出不成曲调的哀歌的那只铃就系在她腰上……”

　　《我去钱德勒威尔参加舞会》读后感(五)：邓宁立：流势

　　流势

　　——读彭剑斌的小说

　　邓宁立

　　十局战时，胜负对我来说无关紧要。不是想胜就能胜，这就是

　　围棋。因此十局战从一开始我想的就是让自己委身于围棋的流势，

　　任其漂流，不管止于何处。这就是我当时的心情。

　　——吴清源

　　在这些小说中，有的句子，你是嫌它过于用力了。这些句子本身，你一眼就可以认出来，是属于他的，只有他才能写出来。譬如，“最后，那只右脚像是从地面得到了许可，轻盈地像翅膀一般抬起，越过三脚架，从背部开始一直往下使劲夹紧，把自行车踩得如同干尸般僵硬，从他眼前骑走了”（《弯曲》），又如“文员坐在电脑前打起了呵欠，脸像一块口香糖粘粘地拉开”（《弯曲》），“这目光像刷油漆一样把农民从头刷到脚，又上下刷了好几遍。这个可怜的农民顿时仿佛浑身上下嘀嘀嗒嗒地往下滴着未干的浓漆，凝在了那里”（《她还小》）。这些比喻里有一种真实性，它是这样的迫切，你可以感受到这种真实性背后，叙述者急于摆脱日常表达（或，通过对日常表达的妥协，而使其失败）的需要。正是因为这种潜在意图的存在，这种真实背后的张力，使得它表现得不那么真诚，不那么坦率，不能很快地说服我们。正如普鲁斯特说的那样，“这种处于半高度的真实性，对于生活来说未免过于玄虚，对于文学来说，又显得太实，在他的文学中我们品味到的愉悦感往往与现实生活提供给我们的愉悦感受不相一致。①”

　　这些句子是有形象的，它们也并没有背离服务于整体的需要，即使这样，依然让人怀疑它们存在的必要。在描写人物的时候，我们会看到，“她像一头被惹火的母狮一样打电话来骂了我一顿”（《我去钱德勒威尔参加舞会》），“‘不用’，她把头摇得像一块大石头”（《我去钱德勒威尔参加舞会》），“说到一半他就有些气恼地坐下了，而且迅速采取了一种奇怪的姿势将全身缩小在沙发上，使得后面两个字的声音像是从他的手指头上发出来的”（《弯曲》）。这些人物，他谈起他们就像他们是真实存在的，然而这样的句子背后难以掩饰一种粗暴的天真，一个夸张的眼色。仿佛作者正对我们说：“你们要的正是这个，看吧！”他把两种色彩，真实的色彩和虚幻的色彩混合起来，用同一种笔法加以描绘，以至于“这些真实的人物经过这样的处理往往就不那么真实了。②”这种细节，无疑让一股疑虑从我们这些读者的内心暗自滋生，认为这是多此一举，全无必要，甚至这个作者，追求真实到了这样一个地步，最后连真实似乎都披上了虚构的外衣，假装前者是后者嘲弄的对象。另一些地方，他运用这些不协调句子的自信，那种生恐别人看不出他的着力点，因此在把颜色落下去以后还要加上一笔的决心，“那儿的水更加有力”还没完，还要加上“时不时地，水面会拧出一条一条的肌肉，鼓凸凸的”（《角色》）。“一闭嘴，塞在口里的粉线被她齐齐咬断”，还要“舌头搅着断的米粉在口腔里弄出这句话来”（《我去钱德勒威尔参加舞会》）。我们是嫌它说得太多了。在这些地方，他一反往常的克制，突然慷慨得让我们意外，他做了一个手势，似乎要故意提醒我们注意，这是“小说中的人物”，是计算好的。冒着被认为是粗俗的风险（然而这的确是很容易被认为粗俗的），他依然乐此不疲。

　　这是不协调的。让我们惊讶的是他毫不掩饰这样的不协调，他依然说“她抱着我，像施放烟雾一样娓娓地说……”（《我去钱德勒威尔参加舞会》），“容光焕发，她的脸像一朵傍晚的云彩”（《我去钱德勒威尔参加舞会》），“这些甜蜜的笑意宛若随意堆上去的黄黄的奶油，将他的整张脸变成了一块让人垂涎的蛋糕”（《她还小》）。如同棒球比赛中投球手的一击，这样的语言，把力度、角度和成效都考虑进去了，最后的结果经过精心的计算，投递出一个形象——不管我们对这个形象本身有着什么样的想法，形象的确立是毋庸置疑的。这一类的形象在我们的脑海中留下了深刻的印象，就像早就在那里等待着我们一样。它不寻求解释，因为它自己就是解释，它把一切都摆在我们面前了。这些句子的本身便是对风格的最强而有力的投递。就风格本身而言，他是不避讳展现风格的——然而他展现风格的手法，却是“让风格掏空自己”③。德里达在探讨弗朗西斯·蓬热时说过，“签名事件的双重约束”，就是这个悖论的一个很好的注解。 …… 此处隐藏：1098字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……