《我去钱德勒威尔参加舞会》读后感10篇(10)

　　有两个人在路灯下交谈，做着各种手势，仿佛在竭力阻止那堵围墙向他们靠近。但是他们又和那围墙保持着如此微妙的关系，使他们无法脱离它。他们在谈一桩很重要的事情，或许非常麻烦。他靠在窗口望了他们很久，他们一直在谈着，像是在做一种游戏：两个人轮流说话给对方听。他盯着他们的嘴巴，他们从来没有同时开口，两张嘴巴总有一张是闭着的。他惊讶地意识到那是一男一女，很容易从体形上辨认出来，但是他觉得他刚才没注意到是因为他注视着的是他俩的……反正不是外形……他俩的内在何其相似！（《在异乡将承受减少到无声》）

　　我并不是要批评这一段文字，它在小说中的存在是有必要的，而且有着出其不意的效果。我只是要提醒读者注意，这是一次小小的预演，在这里，作者在“竭力阻止那堵围墙向他们靠近”的同时渐渐意识到，“他们和那围墙保持着如此微妙的关系”，以致于他们根本“无法脱离它”。这堵墙，我们可以把它看作是无形的障碍的一种有形的表现，这堵虚构的柏林墙，它“最生动最明显地表现出一种失败”(38)。他在无意识中泄露了语言和现实的关系，一种微妙的关系，“像是在做一种游戏”。但，作者本人并没有迅速注意到这一点，因为他在注视着发生的一切，他在担当一个观察者的角色，他所站的位置和他与被观察者的距离，注定了他“感到既失望又稳妥”。

　　在《无人驾驶》中失败的野心，其实在每一篇彭剑斌的小说中都曾得到过预演。在每一篇作品中，他都在不断地“穿过雷同，有着相同时间间隔的柱子的阴影”（《去的时候》）。这种野心本来是雄心勃勃的，它满怀信心地回应我们的提问：“故事发生吗？不，它不准备发生，它不愿发生，它今天没有胃口。”（《无人驾驶》）它希望拥有这样一种现实，这种现实在最佳的状况下，是对它源于其中的现实的拼贴和评论。最基本的自由宣言，在这样的现实中，每一个人可以宣称：Ich bin ein Berliner. (39)然而，语言对自己选择的挑战对象没有足够的认识。我不愿意重复那一套陈腔滥调，例如语言还不够成熟等等。这种语言对描述对象作出了妥协，希望这种妥协，这种轻，能够反过来抵消现实的重力，但是由于这种妥协本身也是现实性的，这就注定了，它依然无法摆脱物理世界的束缚。

　　这是第一个较为明显的缺陷：一个摇摆不定的人倾向于混合体(40)，最终却因为拿捏不准比例，而被混合体所散发出的气味所毒害。接下来，我们不得不接纳这个自述者，这个“告诫过自己的人”，这个来自于作品，最终却被作品抵纳消融的自我。之前我已经提到过，在彭剑斌的作品中，语言与现实的关系阻碍作品走得更远，现在我（带着犹疑）想要指出，这种语言与自我的那种可疑的，过分亲密的关系。

　　在现实主义已经失去统率地位的年代，当一个作者提到“我”如何如何时，他已经不能让人信服，即使在无意（或是最缺乏计划）的情况下，“我”也在扮演着多重角色，而且能轻而易举地就脱离人为的控制。在彭剑斌的小说里，即使在通篇使用“他”的情况下，读者听到的依然是“我”，“我”，“我”。把“我”代入小说中“他”的位置，其结果是完全可行的。我们现在就可以来试一试：“我又回到了屋子里，是在几个钟头以后，我将一些不打算再用的家什送给了楼下的女孩子，那个女孩正打算搬家……”，“我走到觅食的地方——说真的，我的确再也没有去留意这个热闹的小区叫什么，它在晚上尤其热闹……”这促使我思考为什么会这样，为什么当他在谈别人的时候，我们听到的依然是“我”。

　　在他使用的这种语言的深处，含有一种自我认可的需要。这种语言通过与自我发生联系来与世界发生联系。而且，这每一个“我”中间的一致性，也是大大超出我们预料的，他不像有的作者，给每个“我”（或是伪装成“他”的“我”），戴上不同的面具，强调他们的区别，恰恰相反，这些“我”是这么的相像，即使是细微的差别也难以把它们区分开来。即使是属于不同的作品，它们依然像是同一个作品的不同声部：

　　我每次都要和女友至少消费八元以上，如果算帐时只有七元，我就再要一元的汽水，顺带叫服务员将那张名片大小的绿色的抵金券也给我捎过来。我把这些抵金券攒起来，叠整齐，装在钱包里，一张也舍不得花费掉。（《Fine, thank you!》）

　　我本来想要间单人房，但我怕这样一来把她给吓跑，我认为还是没有必要打草惊蛇，我跟总台小姐说：‘还有双人房吗？”多出一张床来放衣服没有什么不好。（《我去钱德勒威尔参加舞会》）

　　这两段文字分别摘自不同的两篇小说，可是它们的处理手法、语调、表达方式几乎如出一辙。这种叙述口吻上的单调，似乎是偶然的，可是，倘若把它们放在大的背景下来看，则是必然的。语言尽了自己应当尽的义务，却没有获得它应当享有的权利。这是因为，作者选择了“我”的同时，也就选择了一种自我审查机制，不管他是怎样有意地将“我”伪装成各种不同的面貌，审查都将造成牺牲。这种审查机制依赖的原则已经过时，并且显得寒酸，对此，他也不禁喃喃自问：开始、开始什么？（《无人驾驶》）

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　　①《驳圣伯夫》，普鲁斯特。

　　②“……把人物外形真实的立体感和逼真的背景在画面上混淆不清，这些真实的人物经过这样的处理往往就不那么真实了。”（《驳圣伯夫》，普鲁斯特）

　　③“作品掏空了自己，那种/被说出来的，海绿，/在海湾里燃烧。”（《作品》，保罗·策兰）

　　④古罗马墓碑上的一段拉丁文铭文。意思是：过去不存在，过去存在过。现在即将不存在，现在即将不关心。（I was not, I was. I am not.I care not.）

　　⑤探戈舞的主要特征之一。在舞蹈的不间断快速移动中，突然急停身体，重心定点顿住，产生定格画面，此动作对探戈舞者重心转移、足部抓地等有重要作用。

　　⑥《<文学讲稿>前言》，约翰·厄普代克。

　　⑦三十年代中期，乔伊斯参加过一次纳博科夫的朗读会。纳博科夫临时顶替一位生了病的匈牙利小说家，听众是一群稀稀拉拉，成分杂乱的人。“令人难忘的安慰来自这样一副奇观：乔伊斯坐在匈牙利足球队员当中，交叉双臂，眼镜片闪着微光。”（《<文学讲稿>前言》，约翰·厄普代克）

　　⑧另一次会面在一九三八年，他们与共同的朋友保罗和露西·雷昂夫妇一起吃饭。纳博科夫的妻子薇拉回忆说：“乔伊斯询问俄国‘蜂蜜酒’的确切成分，每个人的回答都不一样。” （《<文学讲稿>前言》，约翰·厄普代克） …… 此处隐藏：967字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……