《我去钱德勒威尔参加舞会》读后感10篇(4)

　　事实上，这些表面上看起来不协调的因素，都从属于一个整体。乍看起来，他急于说出事实，对这些句子产生的情境和它们背后蕴藏的激情也不进行掩饰，但它们的夸张和精确合理几乎融于一体，而且（出人意料地），精确合理，正是由于夸张。“农民的表情也跟着起了变化，先是暴露出他内心那简单不已的惊讶，紧跟着——从那一脸寒酸相可以看出，他饿了。”（《她还小》）这是一个典型的句子，它把前景、中景和远景混淆在一起，同时（像是怕来不及似的）加以描绘，他不仅给了我们人物，交给我们事件，甚至还提醒我们顺序。经他这样一说，原本立体的一切，突然变得像康定斯基的油画一样，通过对传统手法的重构，从而把自我从现实主义中解放出来。

　　在另一些地方，句子从一开始就定下了基调，譬如：

　　小何在一家食品企业就职，他的职业是司机。（《弯曲》）

　　这个句子以一种格外不希望引人注意的姿态，站在小说的开头。它是一扇半开半掩的门。它告诉了我们一切，却又像是什么都没有告诉我们。“小何……”让我们吃惊的是他用这种温柔的，几乎还带着点亲昵的语调谈起他的人物。小何这个称呼是“一动也不能动的”，就像下面的句子中的每一个字都不能改动一样：“在一家食品企业就职，他的职业是司机”。这一步就像围棋里的“扑”。“扑”是围棋里一个重要的下法，一般在双方对弈时，被吃棋是对己方不利的，但“扑”的技巧恰巧相反，是故意往对方虎口内下一子，让对方吃掉自己的棋子，从而造成对方“气”的减少。这种用在《弯曲》开头的“扑”，同样也被作者用在别的地方，如“这个孩子竟然跑到我房间里来了。”（《爸爸》），“在她走后不久，寂静包围了我。”（《角色》），“她觉得爸爸的脸洗得真好，要不然谁认得他。”（《她还小》）。

　　从“扑”甚至衍生出的一种手法，“双倒扑”。这种手法试图在一着棋内达到最大的效果，因而，造成的局面也是更微妙、更凶险的。作者（在无意中）把自己放到了一个看似两难的位置上。“他首先感觉到的是，蹲在烧烤摊五步之外打电话的女孩和夫妇俩正在烤着的食物之间有一种强烈的联系。”（《玻璃门》），“‘一边是地铁，一边是城乡结合部。’海礅明开玩笑地说。”（《去的时候》）这一着并不显得多么特别，甚至太平常了，看起来不像是蕴含着任何的技术企图。在这些地方，作者好像只不过是随随便便。他摆出随意的姿态，要和我们闲话家常。但是我们可以看看在后一个例子中，他是怎样利用这个“扑”，为自己挽回局面的。“可这并不是一个玩笑。我们脚下是一大片呈现出某种凌乱扭曲的规则的青砖平房。我尤其喜欢那些纵横交叉的小巷子的坡度，”这时，“成活”的一着来了。“因为这些房子不是搭建在一块平地上。”（《去的时候》）这些处理（无论处在什么位置），总是从一开始就奔向结局的，或者说，这样的处理本身，就已经告诉了我们一切：结局，小说发展的方向，语言的饱和度，人物的命运，等等。因为刻意戴着庸常的面具，它们很容易被人忽略。后来，他反而自己站出来，对此作出了解释，“无论景色怎么变化，我终始坐在阴影里，……在速度与音乐中，一个影子叠住了别的物体的影子。奇怪（即使在这里他也忍不住“倒扑”一下）——突然到来的结局，我总是已经知道它很久了。”（《玻璃门》）

　　我们再看另一个例子：

　　经过两次徒劳的躲避，似乎那是最差的选择，等到最后才会考虑。（《我去钱德勒威尔参加舞会》）

　　这里面是没有色彩的，是的，让你迷惑的正是这一点，在它的里面没有任何色彩，连最轻淡的色彩也欠奉。就像打开了钟形罩，却发现里面所有的不过是真空一样，我们不禁回过头来看看我们手上的罩子，想看看它上面有没有什么样的机关。没有，什么也没有。Non Fui, Fui. Non Sum, Non Curo.④我们自己才是劫盗者，我们突然闯入了一个空无一人的空间，对自己手中持有的证据感到不自信，对这个环绕着我们的空无一物的现场感到极度恼火。这个句子里没有人称，没有事件，没有时间和地点，“我”只是“部分地在场”。这就如同探戈舞中的一次Staccato⑤，完全靠“定格”来吸引观众的注意力。然而这样的一次定格，却需要表演者对重心转移，对脚法（footwork）的深刻掌握。

　　和上一个例子一样，这种Staccato也能在小说中别的地方找到，比如《我去钱德勒威尔参加舞会》：

　　我又睁开眼，她怎么还坐在那里？

　　“男朋友？”“唉……”她说。我发现我正在生气（Staccato）。“没听你说过，你有男朋友。”“总会有的嘛”，她说。

　　“我认识了一个朋友，……你叫什么，待会儿你自己介绍吧，这是我的同事阿霞。”瘦女孩这样说。正式的介绍使得我有充分的理由长时间盯着胖女孩看（Staccato）。

　　在大多数情况下，特别是在对话的中间，这种步法的出现（瞬间由移动转入静止），都潜藏着一种对描述对象的讥讽。二十世纪三十年代，纳博科夫居住在柏林期间，曾说：“事实上，我生活在一个封闭的俄国流亡者的圈子里，接触的是俄国友人，阅读的全都是俄文报纸、杂志和书籍。我对当地语言的唯一侵扰是那些客套话，即和我的房东或女房主，以及买东西时必须说的那套常规语言：我想要一点火腿肉等等。⑥”在为巴伐利亚广播公司拍的这个访问里，他也许没有意识到自己无意中说出了一个语言的隐喻，也是关于语言的现实的隐喻。在这里，正是这种“客套话”，这种断奏，带给我们“唯一的侵扰”。很多时候，这都是不符合于现实的。譬如，“我发现我自己正在……”，又或者，“有充分的理由长时间地……”，我们彼此（作者与读者）都知道“长时间地”是不可能的，在这里，出现了一种主观故意被延长了的时间。但是他让我们容忍这种小小的狡黠，正是这样狡黠的一瞥使我们与文本达成了和解，并且削弱（如果不是更深层地锐化了）文本的侵略性。

　　这位“在匈牙利足球队员中的乔伊斯⑦”，坐在那里，在人群当中，“交叉双臂，眼镜片闪着微光”。透过镜片细小的反射，他的目光投递给我们戏剧和反讽。“她并不是店里的职员，她是康师傅公司的促销员，今天刚好在这家商店做促销。”（《我去钱德勒威尔参加舞会》），这又是一次较为明显的Staccato，但这一次的停顿较长，让我们的观察者可以停下来，问一问蜂蜜酒的成分⑧，对此，自然，每个人的回答都不一样。

　　他们走在屋后的一条光秃秃的河岸上，不断地将鸡蛋大小的石块踢进透明的河水里。时不时有人踩着自行车从他们身边歪歪斜斜地骑过，小石粒打在车轮的钢辐条上发出好听的丁丁声。当他们沿着河岸拐过一道弯时，一片被遗弃在对面山谷里的旧瓦房出现在他们的视线里。（《弯曲》） …… 此处隐藏：967字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……