《我去钱德勒威尔参加舞会》读后感10篇(6)

　　这种提出问题的方式，这种“渐缓(14)”，实质是作者试图透过让“我”与我们（作品以外的人）发生关系，来代替（或推迟）“我”与作品中的人物正在进行的关系。类似的，还有文中双括号的用法。

　　如果她的暗示是叫我放松点（我感觉是），那么她的眼神也太笨拙了些。

　　深夜，在旅馆，忍不住发了条短信给卢淑玲（她已经成了我倾诉的对象）……

　　她打开手提包（稳重的半月形包，奶白色），从里面取出一包绿色开合式薄膜包装的纸巾。

　　我可以让她找不到我（我是说万一她真的来找我的话）。

　　我应该在她洗澡时推开卫生间的门进去（她当然不会把门锁上）？

　　我说（我尽量显得不生气）：“你不是要陪我聊天吗？”

　　这个犹豫的表演者，他表现得不怎么坚定。总是抓住每一个机会希望补充点什么，通过这样的补充，在叙述的道德语气上对自我加以修正，在某些看不见的、更深的层面上校对自己。这是一种自我辩护，不过，自我辩护只能在现实与现实的榫眼里，在两个八拍的间隙中进行，似乎只有在这时，人物才得到了一次喘息的机会。在水泥砌成的硬墙中，犹如在犯罪现场一样，作者硬是留下了一点血迹，一点从属于“我”的证据（一个休止符）。

　　像一部老式相机那样，它迅速而准确地为我们“聚焦”事物的真正情貌，这么做，不过是为了抵御来自句子前半部分的压力，尤其是来自动作的压力（“她打开手提包”）。为此，他不仅给出了颜色（“绿色的”），还特意采用了中性色彩的修饰语：“开合式”，“薄膜包装”。括弧的打开也是为了消除部分的压力，利用感觉（“我感觉是”），色彩和形状（“稳重的半月形包，奶白色”），推断（“她当然不会把门锁上），还有自我辩解（“我尽量显得不生气”）。在大部分地方，作者都在利用这个括弧，寻求一种软着陆，在另一些地方，则是为了调控自我表达时引发的通货膨胀，比如：“听着这番话，我很后悔平时在电话里跟她透露太多自己的底细了（不过正如她所说，我真正的朋友寥寥无几，所以有些事情向她倾诉又是很自然的）”，“她马上要辞职回家了（她凄婉地笑了笑：‘以后咱们就见不到了。’）”。我们可以透过这个开口窥见一丝笑意，“这次它消失得非常慢，从尾巴尖开始消失，一直到最后看不见它的脸。那个笑脸在身体消失后好久，还停留了好一会儿。(15)”

　　我已经举出了一些例子，其中一些属于句子，另一些，则属于语言，这一点不妨留给读者自己去判断。你也许要怪罪我，认为我是说得太多了，我在偏离预定的轨道，又或者，我不像是在谈论这些小说。我将用福楼拜的句子为自己进行辩解：“善良的上帝在细节中。(16)”让我们拥抱全部细节吧。在彭剑斌的小说中，语言和句子的关系是值得深入思考的。在访谈《鳜膛弃去钱德勒威尔参加舞会》中，他曾提到，“语言是对生活的摹仿。而句子在某种意义上就是对语言的摹仿。”这或多或少地说明了他对这个命题的看法。

　　在《未来千年文学备忘录》中，卡尔维诺提到“火焰与晶体的对比”，他说：

　　皮亚杰主张“噪音中的秩序”即火焰的原则，乔姆斯基则赞成“自我组成的系统”即晶体。在这里，我感兴趣的是这两个象征的对比。两种道德的象征，两种绝对物，两种存在形式，以及两种风格和情感的类别。

　　有趣的是，两种例子都可以在彭剑斌的小说题辞中找到。《弯曲》的题辞是“晶体”的一个最佳例子，它“有精确的小平面”，“能够折射光线”，而且，它的内部是稳定的。“柔韧性：涂层与基板共同弯曲而不发生破坏的能力。”这个例子来自于几何学、建筑、矿物、立体主义绘画，代表了建构和平衡的观念。而《在异乡将承受减少到无声》的题辞则是一个“火焰”的例子，“你好吗？不难受吗？你教我认识了北极星的美丽和用处，现在你看到了那颗星，想我不想？”它具有火焰的特征：“尽管内部强烈震荡，依然保待外部形式的恒定。”这个例子，来自于斐波那契数列(17)、音乐、苏州刺绣、文艺复兴时期的雕塑，与“晶体”相反，它代表了张力和欲望。

　　如果我们回过头去再看一眼（同样地，“透过没有积雪的部分看”），我们就会发现，题辞的结构，和小说的结构是有关联的。这很像是一个巧合。有人会说，“无所谓什么形势，不过是只气球悬荡在那里罢”，但是——“气球引起了反应。(18)”我们（观众们、爱打听的人、好事者、孩子和成年人，或者，最普遍的说法，当局），觉得这“很有趣”。“趣味”，恰到好处地掩盖了身在其中的角色和关系。

　　这的确很有意思。实情是，谁在乎呢？“我们懂得了不要坚持搞清意义，现在，除了讨论最简单、最无关紧要的事情以外，很少有人顾及什么意义了。(19)”语言给予我们需要，而表达，则来自于某种需要，至于句子，“人们开始用某种古怪的方式来确定自己与气球在方位上的关系”，唯一能确定的是，“显而易见它们分布很广。还有一个争论的问题是，当你站在气球下面，最重要的是你感觉如何。(20)”

　　现在，我们（作为站在气球下的人）仰起头，看到：

　　溅起的水花更高，洒落下来的速度则更加缓慢。（《角色》）

　　这是一束光，它“就像手电筒的光由窄向宽”(21)。它让我们看见了“速度”。“一种不经过用心改造的语言（不管是口头语还是书面语），是提炼不出句子来的。(22)”，这个句子就是一个很好的例子，它属于一种改造过的语言，尽管（看上去）光线十分柔和，并不刺目。但就像一个气排球，摸在手里柔软轻盈，实质却是坚硬的。同样的例子还有：“他感到这些雪已经变质，已经不再是雪了。”（《在异乡将承受减少到无声》）第二个“已经”产生了一种回音效果。“已经不再是”——声波通过回音壁折射，在回程中，带给我们更清晰，更悠长的效果。

　　或许她又是苦闷的，很轻，像某个人叹出的一口气。而我是她的全部，使这口气叹出的另一口气。（《角色》）

　　在表达上，它是完整的，甚至，过于完美了，像《沙滩上的宝莲》中的男主角说的那样，“完美得让人透不过气”，或者，“暴虐的完美（Perfection is oppressive.）”(23)。面对女主角表妹的质疑，他做出了一个有力的回击：想想全是玛丽安的世界！（Imagine the world with millions of Marions!）玛丽安在影片中是美的代表，是理想的化身。面对她的青睐，男主角却说：她没有给我产生欲望的时间。（She didn’t give me the time to desire her.）男主角亨利是个满口谎言的骗子，是个多面玲珑的好手，因此，他也是创作者（其中包括写作者）的代表。侯麦这个关于爱情的故事也是关于艺术的，关于谎言，关于我们在其中生存的世界。像宝莲和玛丽安一样，我们面临的是两种不同的艺术范式，前一种指向语言，后一种则指向表达。后一种在小说中也可以找到不少例子，“我是一个不会游泳的孩子，或许正是因为如此，我才更渴望接近水，而不是厌恶。（《角色》）”与前者不同，这束光是“由宽向窄的”，如果说前面我们看到的是自下往上的光，那么此刻，我们看到的光则是“自上往下”的： …… 此处隐藏：1231字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……