含_泪_面_海_的抒情歌手_从意象角度看舒婷诗歌的价值和意义(3)

另外从抒情主体来看,舒婷较好地处理了抒情个体和抒情群体的关系。舒婷写的是独具性灵的“我”,由于对“海”和“泪”的注目,诗中的“我”又同时容纳了“超我”的角色及心灵呼唤。这也就是有人指出的,舒婷等朦胧派诗人“所凸现的生命个

[6]

性主要是个体中的群体”。舒婷也曾表白不能

[6]“袖手旁观生活”,而要“回到人群里去”。舒婷融入群体而又没有消隐自我,这也给新诗创作一些有益的启迪。

“/面海/海在哪里”()《/挂在‘永恒’

(北京深秋的晚梦中”《

,这就是舒婷的诗歌。[　参　考　文　献　]

[1]　王光明.艰难的指向[M].长春:时代文艺出版社,1993.[2]　舒婷《.诗三首》小序[J].诗刊,1980.10.

[3]　吴思敬.舒婷:呼唤女性诗歌的春天[J].文艺争鸣,2000(1).[4]　王立.心灵的图景[M].上海:学林出版社,1999.

[5]　张同吾.时代风情与文化观照[N].人民日报,1996-05-02.

[6]　于慈江.朦胧诗与第三代诗:蜕变期的深刻律动[A].朦胧诗论争集[C].北京:学苑出版社,1989.

[责任编辑:　杨德华]

《文艺批评论丛》出版

由云南师范大学艺术学院施荣华教授著的《文艺批评论丛》一书,已于2002

年3月由云南大学出版社出版发行。

《文艺批评论丛》,是施荣华教授近10年文艺美学和中国古代文艺理论研究的一个总结。它以现代美学的眼光和审美的角度,谈古论今,充分挖掘中国古代艺术理论的美学内蕴和现当代文学创作的审美意识。全书分为“文论篇”与“批评篇”两部分。在“文论篇”中,主要探讨与研究了中国古代的绘画、音乐、诗歌艺术、理论和小说评点艺术。在“批评篇”中,主要研究了当代动物小说的文体特征和美学追求、闻一多的新诗艺术观以及云南儿童文学创作的地域特色等。

(达　人)