中国画论习题集,自考本科(4)

1、东晋顾恺之； 2、南朝姚最； 3、南齐谢赫； 4、唐张璪；

12、品画“六法”，是由谁提出的。 （ ）

1、东晋顾恺之； 2、南朝姚最； 3、南齐谢赫； 4、唐张璪；

13、中国绘画流派“南北宗”， __________为北宗画派代表人物之一。 （ ）

1、范宽； 2、董源； 3、唐寅； 4、苏轼；

14、古典山水画章法“三远法”出至______________的《林泉高致》。 （ ）

1、郭思； 2、郭熙； 3、范宽； 4、刘道醇；

15、中国古典画论认为艺与道存在有内在的相互联系，______家学说认为“道”即是人道，表现为礼、乐。 （ ）

1、墨家； 2、道家； 3、法家； 4、儒家；

16、中国画论中从几个方面强调画家所具备的艺术修养，首重“______”的修养。 （ ）

1、读万卷书； 2、目饱前代奇迹； 3、人品； 4、行万里路；

17、“画当出己意，模仿堕尘垕;即使能似之,已落古人后。”此为近现代画家__________的论画诗。 （ ）

1、任伯年； 2、吴昌硕； 3、齐白石； 4、黄宾虹；

18、中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为“____________”。 （ ）

1、“借古论今”； 2、“弃古创新”； 3、“泥古不化”； 4、“师古为上乘”；

四、简答题(共3题，每题5分，计15分)

19、谈谈你对“赏心只有两三枝“的理解。

20、解释“迁想妙得”。

21、简述北宋刘道醇评画“六要”、“六长”。

五、论述(共2题，每题15分，计30分)

22、论述形与神的关系。

23、论述《历代名画记》的主要理论贡献。

（0656）《中国画论》复习思考题答案

一、简答题

中国画论习题集,自考本科

文人画肇始于唐，发展于宋，成熟于元，明清滥觞其特征为（1分）：

⑴强调绘画的文学化，诗中有画，画中有诗；（3分）

⑵对笔墨的突出强调和引书入画；（3分）

⑶画上题字作诗钤印蔚然成风。（3分）

2. 如何理解“论画以形似，见与儿童邻”？

答案要点：

（1）出自苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝》诗；（2分）

（2）通常认为以画得“似”与“不似”为标准来论画是和儿童一般的见识，忽略了中国画对神、意的强调；（3分）

（3）苏轼并非反对和否定形似，而只是认为重点在于表现事物之精神而不应以形似为满足。（1分）

3. 谈谈对“诗中有画，画中有诗”的理解。

答案要点：

（1）此语出自苏轼评王维“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”

（2）诗画在传统中国画文人思想中有着紧密的联系，诗画之间可互为表现，互相渗透。“诗乃有形画，画乃无声诗。”

4. 唐代杜甫在《戏题王宰画山水图歌》诗中说：“十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”请简述“十日一水，五日一石”。

答案要点：

（1）本意为：十天时间画一段水，五天时间才画一块石头；

（2）喻古人作画一笔不苟，精思熟虑，认真严肃的创作态度。

5．简述绘画的社会功能。

答案要点：

（1）认识功能（2分）

（2）教育功能（2分）

（3）审美功能（2分）

6．简述“笔”与“墨”的关系。

答案要点：

（1）用笔用墨是中国画艺术表现的基本功，传统中国画家均极注重笔墨的锤炼。（2分）

（2）“笔”以立其形质，“墨”以分其阴阳。（2分）

（3）画上无纯粹有笔无墨之笔，也无纯粹有墨无笔之墨；“笔”、“墨”须相伴而行，互为作用，无墨无以立笔，无笔无以落墨。（2分）

7．宋代画学考试多摘取古人诗句为题，如“乱山藏古寺”。试列举三例以上“画学”考试题目

答案要点：

⑴踏花归去马蹄香 ⑵野水无人渡，孤舟尽日横 ⑶乱山藏古寺

⑷嫩绿枝头红一点，动人春色不须多 ⑸蝴蝶梦中家万里

中国画论习题集,自考本科

（2）笔简形具，得之自然，不可楷模，出于意表，可称逸格。

9．比较宋代黄休复、唐代朱景玄和宋徽宗四品说的异同（可列表说明）

答案要点：

10．六法论

答案要点：

（1）南齐 谢赫提出

（2）六法分别为：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。

11．荆浩《笔法记》中提到：“夫病有二：一曰无形，一曰有形。”请简述“有形病”和“无形病”的意思。 答案要点：

﹙1﹚有形病：可从形象表面上露出的毛病，主要指绘画表现中透视（距离、大小等）关系的缺陷。﹙2﹚无形病：主要指绘画中气韵、格调等方面的毛病。

12．外师造化，中得心源

答案要点：

（1）出自张璪语；（2）意为以自然、现实为师，抒发内心主观情感。

13．简述董、巨山水的绘画特征。

答案要点：

（1）董、巨多画江南丘陵土质山，土质疏松，山势平缓，不作奇峰峻岭；荆、关多画北方石质山岳，多奇峰峻岭。

（2）董、巨的画多以杂树为主，灌木丛生；荆、关多以长松巨木为主。

（3）董、巨多平沙浅渚；荆、关多高山流水。

（4）董、巨画面平淡天真，朴茂静穆，气息温和；荆、关画面多雄壮峭拨，气势逼人。

二、论述题

1. 试论“画到生时是熟时”的美学辨证思想。

答案要点：

中国画论习题集,自考本科

（2）凡艺术技巧，初学忌生，无不求熟，应勤学苦练，以求其熟。因熟则巧，可随心所欲，心手相应，运用自如。

（3）但艺术不宜太熟、烂熟，太熟则庸俗无新意。所以，既熟之后，又须济之以生，大巧若拙，才能控制太熟的流弊而有清新天真的气息。

2. 谢赫的“六法”向来为历代画家和评论家所推崇，五代荆浩在谢赫“六法”的基础上提出了“六要”，顺应了时代发展的需要，请据你对“六法”“六要”的理解，回答以下问题。

（1）简要比较说明谢赫“六法”与荆浩“六要”间的对应关系。

（2）为何谢赫“六法”之中有“色”（随类赋彩）而无“墨”，荆浩“六要”之中有“墨”而无“色”？ 答案要点：

（1）简要比较说明谢赫“六法”与荆浩“六要”间的对应关系。

“六法” “六要”

气韵生动 气

韵

骨法用笔 思

应物象形 景

随类赋彩 笔

经营位置

传依模写 墨

（2）为何谢赫“六法”之中有“色”（随类赋彩）而无“墨”，荆浩“六要”之中有“墨”而无“色”？ 唐以前画多为人物画，均勾勒着色，墨无浓淡，故水墨之趣并未加以重视。因谢赫为南齐人，时为人物画浓盛时代，山水方才萌芽，故“六法”中有色无墨。

至五代荆浩时，已为山水画渐盛时代，自王维“水墨最为上”语出，水墨兴，色与墨常处于不能并重的地步；重色则轻墨，重墨则轻色，故“六要”中有墨而无色。

3．请谈谈你对中国画的传承与创新的理解

答案要点：

⑴继承的作用：继承优秀的绘画传统，向古人学习绘画技法及思想；

⑵创新的意义：使传统得以发扬光大，使绘画得以向前发展，是绘 …… 此处隐藏：1971字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……