扬州大学现当代文学史笔记(9)

吴祖光的《捉鬼传》、宋之的的《群猴》、诗歌中袁水拍的《马凡陀山歌》、臧克家的《宝贝儿》，以及冯雪峰、聂绀弩等人的杂文，全都是喜剧性作品，喜剧成为文学创作的主流。 二、“孤岛”文学与沦陷区文学

1937年11月上海沦陷，英法等国的租界，在日本侵略者的包围中，形同孤岛。留在这里的进步文艺工作者利用这一环境继续开展各种公开或隐蔽的抗日文艺活动，直至1941年12月8日“珍珠港事件”爆发，日冠侵入租界，历时4年零1个月。人们把这段时间里租界的进步文学称为“孤岛文学”。 “孤岛文学”的成就 首先表现在出版方面，第一套20卷本的《鲁迅全集》就是在孤岛出版的，还有斯诺的《西行漫记》、黄镇的《长征画集》，以及革命先烈方志敏、瞿秋白的文学遗著等。

其次，孤岛的戏剧运动对中国话剧职业化地位的确立，对整个抗战戏剧运动的发展，也起了很大的推动作用。 斯诺<西行漫记> 黄镇<长征画集>

话剧创作

以阿英的南明史剧和于伶的《夜上海》最为重要。

阿英原名钱杏邨，代表他戏剧创作成就的是是3部署名魏如晦，以南明历史为题材的话剧《碧血花》（又名《葛嫩娘》））、《杨娥传》、《海国英雄》（又名《郑成功》）。 剧作家阿英

话剧《郑成功》剧照 沦陷区文学

太平洋战争爆发后，日军进驻租界，“孤岛文学”结束，纳入了沦陷区文学范围。此前已有1931年“九一八”事变后的东北沦陷区，1937年“七七”事变后的华北沦陷区，再加上台湾地区文学以及后来沦陷的南京、武汉、桂林、香港等地的文学，统称为沦陷区文学。 沦陷区文学的构成

构成沦陷区文学的有以下几种成分：汉奸文学、消闲文学、进步文学和抗战文学。

这四种文学力量的对比和消长，因所处区域不同、阶段不同，呈现的比例变化也不同。从作品的数量看，消闲文学的比重大些，但从质量和影响力看，进步文学和抗战文学占主导地位。

上海沦陷区文学

上海沦陷区文学从1942年下半年开始复苏，到1944年，进步文艺工作者创办了近20种纯文艺和综合性刊物，其中影响较大的有《万象》《春秋》《小说月报》《紫罗兰》等。作家、作品的数量之多，上海沦陷区比起其它沦陷区来居于首位，既有已成名的作家，也有沦陷后初登文坛的新人。前者如柯灵、师陀、王统照、傅雷等，后者如苏青、张爱玲。 第八章 发展期小说(中长篇小说大家) 第一节 茅盾 现实主义小说巨匠 第二节 老舍：现代中国的市民作家 第三节 巴金与他的中长篇小说创作

第四节 沈从文：从湘西走出的风俗画家 第五节 张爱玲和她的《传奇》 第一节 茅盾 现实主义小说巨匠

茅盾(1896—1981)，原名沈德鸿，字雁冰，茅盾是他1927年9月发表第一篇小说《幻灭》时开始使用的笔名。 茅盾的文学成就

茅盾是文学革命以后新文学最有影响的文学理论家与文学批评家，也是新文学杰出的长篇小说家。他对中国现代文学的贡献，体现在新文学理论倡导、新文学创作批评、外国文学介绍及文学创作等多个方面。 本节内容

一、茅盾早期长篇小说创作 二、《子夜》

三、茅盾小说创作特色

一、茅盾早期长篇小说创作

茅盾的文学成就主要体现在长篇小说的创作上。他的长篇小说创作在中国现代小说史上的地位是举足轻重的。

他的长篇小说以“散点透视”为聚焦方式、以宏伟的叙事结构再现时代风云，展示社会生活，体现出气魄宏大的史诗特征，也体现出茅盾过人的叙述才能。 《蚀》三部曲

《幻灭》:静、慧、抱素、强猛

反映了当时的历史真实，深刻地揭示了小资产阶级分子感情脆弱、易耽于幻想的弱点 《动摇》:胡国光、方罗兰、

表现了革命运动虚弱的根基与混乱的面貌。 《追求》:张曼青 、王仲昭、 章秋柳、史循

描绘大革命失败后上海一群知识青年“无头苍蝇”似的状态。 《蚀》的评价

《蚀》是茅盾经历了大革命的失败后一部反思革命的作品，对知识分子精神的空虚、对革命的非理性状态都作出了可贵的冷静反省，发表后立刻引起了强烈反响。一方面，由于这部小说反映了大革命的时代风云，描绘了当时一部分知识分子的心灵变幻，写出了他们的苦闷，无论社会背景的描绘，时代气氛的渲染，人物心理的细腻刻划，都超过了以前的中长篇，因而受到许多人的称赞和推崇。 长篇小说《虹》

梅行素 、韦玉、柳遇春 、梁刚夫 《虹》的叙事紧紧围绕主人公梅行素的人生轨迹和心路历程，在一个十分具体的视角中再现了“五四”至“五卅”这一历史过程中知识界及整个社会的思想状况。人物的心理描写细腻、生动，人物活动背景的描绘也极其开阔、真实，展示了茅盾善于刻画女性和驾驭长篇小说的才能。

二、《子夜》

《子夜》是茅盾最具体表性的作品之一，作者长期生活积累的结果 。

《子夜》创作背景

1930年秋夏间，理论界焕发了一场关于中国社会性质的大论战。当时的论战者，大攻提出了这样三种观点：①中国社会仍然是半封建半殖民地性质，反帝、反封建是当前革命的首要任务。②认为中国已经走上了资本主义道路，反帝反封建的任务应由中国资产阶级来担任。③认为中国的民族资产阶级可以在既反对共产党又反对官僚买办资产阶级。夹缝中求得生存和发展，从而建立欧美式的资产阶级政权。

茅盾：用小说的形式，回答这场论争中所提出的有关问题。

（一）《子夜》思想主题与人物塑造

《子夜》的思想主题是通过对中国社会现实三方面情况的描写：①帝国主义经济侵略、世界经济恐慌对中国民族工业的巨大影响；②工人阶级的政治、经济斗争；③农村破产和农

民暴动；回答一个问题：“中国并没有走向资产阶级发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了”，从而揭示了中国民族资产阶级的无出路。 人物塑造

《子夜》塑造的人物形象，也是深刻而独创的。它真实地塑造了第二次国内革命战争时期民族资产阶级和买办资产阶级的典型形象，在深入描写他们之间的激烈冲突中，表现了民族资产阶级的两重性，揭示了民族资产阶级的历史命运，这是茅盾之前的作家不曾表现过的，茅盾以独创的小说艺术表现为这类人物，填补了中国现代小说的一项空白。

吴荪甫

《子夜》首先塑造了精干而有抱负的民族资本家，丝厂老板吴荪甫的形象。这是一个交织着复杂矛盾的人物。他的复杂和矛盾主要表现在两个方面：①作为一个民族资产阶级代表人物所具有的两重性；②作为一个个性鲜明的个人所具有的性格特征的多样性。 电影《子夜》李仁堂演吴荪甫

电视剧《子夜》 陈宝国饰赵伯韬、刘钧饰吴荪甫 （二）《子夜》的艺术特色

《子夜》除了主题和人物和独创性外，在结构、细节描写上也很有特色。 细节描写有两个特点，一是注意对比与呼应，二是象征的意味。 《子夜》在结构上宏大缜密，可以说臻于完美。 三、茅盾小说创作特色 （一）主题与题材

茅盾独特的艺术探索，首先表现在题材的选择与主题的开掘上，注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事迹的同步发展，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，这与鲁迅努力发掘平凡的日常生活的悲剧性与喜剧性显然不同。

续 前

如果把茅盾的作品按其反映的历史年代先后排列起来看，五四运动以后半个世纪 …… 此处隐藏：4496字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……