中国设计史文字版(3)

盒内分别盛放梳妆用具和胭脂之类的化妆品。

战国秦汉时代中国的设计影响了周边国家。中国的工艺品输往周边国家，中国的工匠来到周边国家传授技艺。

形英国伦敦大英博物馆藏朝鲜平壤市郊东汉乐浪郡墓出土的一件彩绘漆箧的箧身和盖上，绘有不同形态和不同时代帝王和孝子烈女形象，许多人物身旁有朱色书写题字。人物形态、面貌、动作、衣饰描绘精微，生动传神。每组人物之间通过不同的手势来表现聚集和交谈，将人物组合成统一的画面，装饰巧妙。漆箧是实用工艺品，漆画装饰又具有极高的观赏价值，设计将实用与观赏完美地结合在一起。

2.3 织绣印染服饰设计

战国时代丝织工艺发达，南北出现了重要的丝绸织物产地，织物品种繁多，质量精美，色彩更加丰富，工艺更为复杂。在山东临淄、湖南长沙、湖北江陵等地都发现了大量战国丝织品。丝织印染刺绣设计的发展极大地推动了服饰设计的发展，出现了比商周服饰更加华美多姿的面貌

1982年在被誉为丝绸宝库的湖北江陵马山一号楚墓出士了战国中期绣、锦、纱、罗、绢等大量丝织物，工匠利用先进的织机、掌握了熟练的技艺制造出精美绝伦的丝织物。墓中出土绣品有绣装、绣衣、绣袍及绣裤等，采用满绣技法，一般是在绢地上先用墨笔描出纹样，然后刺绣。绣品不受织造的限制，构图自然生动，纹样多以龙和凤鸟为主题，间以花卉枝蔓及几何纹，线条流畅，针法纯熟，色彩艳丽和谐，反映战国织绣设计进一步走向成熟。龙凤虎纹绣的绣地为灰白色素罗，针法为锁绣，绣线有红棕、棕、黄绿、土黄、橘红、黑、灰色。花纹一侧是一只头顶花冠，双翅展开，脚踏小龙的凤鸟，另一侧是一只斑斓猛虎，扑逐大龙，龙作抵御状。花纹中最突出部分猛虎造型极为简练，形态矫健生动。

出士飞凤花卉纹绣的绣地为浅黄色绢，先画出墨稿，再刺绣花纹。针法为锁绣，绣线有棕、黄绿、淡黄色。花纹为展翅飞凤，凤嘴衔一向两侧弯曲的花枝，双翅左右展开。两脚外张，凤尾中部向后分支，与下排飞凤所衔花枝相交。

汉代丝绸产地众多，种类丰富多样，有锦、绫、绮、罗、缎、纱、绢、缣、缟、纨等。织造方法有平纹、斜纹和罗纹。织品柔软光洁，色彩绚丽，花纹设计和织造技术高超。装饰纹样有云气纹、几何纹以及花鸟异兽，如游龙、翔凤、仙鹤、豹子之类，有的花枝飞舞，有的云霞飘动，有的配上延年益寿、长乐明光、万世如意等吉祥美好祝愿文字。技法有明花、暗花、．机织、印染、刺绣等。湖南长沙马王堆汉墓出土大量精美丝织品，为了解汉代设计提供了丰富的实物资料。绛]jt -C， 1Z 忆机～≈'[-L 7f. *=J 'J L. -. = ' 趣卷叶和花穗。以深浅蓝色为主，橘红、=白色为辅，织品采用印绘结合的工艺，呈现庄重富丽的设计风貌。

湖南长沙马王堆汉墓出士长寿绣 懈绛红色绢，花纹紧密均匀布列幅面，气势流动。云纹以藏蓝、朱红、士黄、_大红等色丝线绣制。云纹中间夹有云中龙纹样，龙头大眼，龙身与变体云纹连接，有着奇幻浪漫的设计效果。这种活泼生动如流云飘拂的风格呈现出汉代设计的审美面貌。（

湖南长沙马王堆汉墓出土素纱禅衣，衣长128厘米，通袖长190厘米，仅重48克。禅衣为交领，右衽，直裾上下相连式样，袖较宽，用精缫蚕丝织造，丝缕很细。素纱禅衣是了解当时服饰设计的重要实物资料，表明此时已有高超的丝织工艺技术。

汉代纺织印染设计取得很大的成绩，蜡染及刻花镂版印染工艺出现。丝绸之路的开通极大地推动了中外设计的交流和融合。新疆地区东汉墓葬出士众多的丝织物和毛织物，不少织物纹样接受了中亚和西亚地区的影响。1980年新疆罗布泊西岸楼兰故城东墓地出土东汉长寿明光锦为靛蓝色地，黄、褐、淡绿3色显花，经锦。在变体云纹中夹织各种瑞兽，左边为双角有翼的瑞兽，昂首阔步向右前行。中间和右边均为回首行走之虎，一只向右，一只向左』兽纹之间以变体云气纹为饰。图形中穿插“长寿明光”文字，表现文字与设计结合酌面貌。 同一地点出士东汉龙虎瑞兽纹锦，绛色作地，靛蓝色显花，经锦。变体云纹中夹织作奔腾状的豹和麒麟。云纹作波曲线结构，成为纹样布局的主干。图形较为规整，设计生动富有装饰性，与中原内地，尤其是南方地区的织物设计比较有着较大差异，展现出汉代织绣印染设计丰富多彩的面貌。

同一地点出土的东汉晕间拉绒缂毛残片，使用通经断纬织花方法，在织物中缂织出一条石榴花及卷草纹图

案。花纹左右为对称铺展的纬绒彩条，色彩按紫、棕、黄、蓝的顺序排列。石榴及卷草纹则以粉红、茄紫、紫红、浅绿、青灰、米黄等色线缂织，色彩艳丽。花纹部分的纬线密度，根据花纹的不同特点而变化。

丝绸之路开通以后中外交流更加频繁，中原汉民族、边疆少数民族和中亚、西亚异域民族设计交流融合。新疆洛浦山普拉古墓出土人头马身武士缂毛残片，出土时缝接在一条裤子的两只裤腿上，用蓝、红、黄、黑色毛线，采用平纹为基础组织的通经断纬技法缂织出纹样。上方以蓝色为地四瓣花组成菱形，内织出人头马身图 一像。下部红色地上显出持长矛的武士图像。武士造型准确，脸部彩色晕染，有着很强的立体感。人头马身来自希腊传说，古代印度和中国今新疆地区亦有关于人头马身的故事。

中国古代服装面料多采用丝绸、麻布等织物，距离中原较远的新疆地区较早种植棉花，织成棉布』印染技术也有很大发展。1959年新疆民丰尼雅遗址东汉墓地出土蓝白色染花棉布残片是中国较早发现的棉布标本，也是古代蜡染织物的较早实例。棉布为平纹组织，上部残缺，仅留有狮形动物的腿部。左侧为小方块边饰，下酉_区为龙与鸟兽纹边饰。边饰左下方有方形饰区，绘一上身赤裸的女神，身后有项光和背光，手捧装有果实或谷物的尖形角器。推测原件为较大幅的]蜡染宗教绘画。有研究者认为是佛画，亦有研究者认为是绘中亚地区民众崇.拜的丰收女神的图像。出土时与另一块米格和圈点纹蓝白印染棉布同盖在盛有羊骨的木碗上。

2.4 建筑与交通工具设计

随着铁制工具的出现，战国时代竞」1 工程设计获得了巨大发展，出现不少 淄规模宏大的工程和建筑。蜀郡即今四川地区为秦国占据以后，开发泯江水利，灌溉成都平原。千百年来都江堰水利工程使得成都平原沃野千里，农业发达，成为天府之国。战国时代社会经济发展，手工业、前所未有的高潮。齐国的临淄、赵国的邯郸、楚国的郢都、魏国的大梁，都是闻名遐迩的大都市。城市巒i 动了建筑艺术的发展，建筑设计、建筑技术、建筑材料都有新的进步。-些都市采用大型陶制排水管，有了比-较完善的城市排水系统。南北各国和各地的建筑设计有着不同的形态。1982三年浙江绍兴出土战国伎乐铜屋反映出_当时南方地区建筑的面貌。中国古代宫殿建筑群的样式在奏_代初步形成。春秋战国时期流行高台建筑。高台建筑或称台榭，用土夯筑数米甚至十数米的高台若干座，每处宫殿以一座高士台为中心，顶部有巨大的屋顶覆盖，周围有空间较小的木 』li 构建筑环绕，上下层叠二三层，形成[ 】恳僵一组外观宏伟的建筑群。在亏自宣誌』技术水平不高的情况下，古代工匠采 』邀用这种高台建筑前方式修建宫殿，虽 』台然建筑内部空间较为狭窄，居住并不舒适，却达到了突出统治者的权威、具有强大政治象征意义的作用。秦始皇完成统一大业后大兴士木，除在国都咸阳建造气势恢宏的宫殿以外，还将国都咸阳从渭水北岸扩展到南岸，以接通东出潼关的渭南大道，?一． -.一匣五口\\ …… 此处隐藏：7601字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……