中国设计史文字版(10)

46厘米，直口，盖项有一宝珠钮，阔 肩，圆腹，平底。器肩绘莲瓣纹，腹 下绘蕉叶纹各一周，腹周绘荷塘、游 鱼、水藻等五彩缤纷的纹饰。画面构 图疏密得体，艺术氛围热烈活泼。外 底楷书“大明嘉靖年制”六字款。(图 4-2-15)

福建德化瓷在宋代兴起，明代以 专烧白瓷著称。瓷雕匠师何朝宗等人 设计和烧造出一批白瓷杰作。达摩瓷 像是何朝宗的传世代表作品。达摩光 头长耳，双眉紧锁，口角含笑，双手 合抱藏于袖中，眼睑低垂，向下俯视 着汹涌的海水。人物脊背处有“何朝 宗制”四字阴纹印。立像通体施象牙 白釉，釉面温润如凝脂，手法细腻， 线条流畅，衣纹处理似有随风飘拂之 感，充分展现出了古印度佛国东来传 播佛教的高僧达摩的仁慈与庄严。(图 4-2-16)

江苏宜兴紫砂陶器最为著名，紫 砂陶利用陶泥本色不再施釉，具有古 朴雅致的情趣。紫砂陶多制成壶盏茶 具，有的上面雕刻花纹和装饰文字， 精巧美观。紫砂陶器泡茶不走味，盛 茶隔夜不馊，为人们喜爱。明代正德、 嘉靖年间工匠龚春（供春】以专作茶 壶著称，形制浑朴古雅，人称供春壶。 明代万历年间时大彬制壶富于巧思， 清康熙时陈鸣远、嘉庆时陈曼生亦是 制壶名手。明清时代工艺设计与制作 进步，工匠的社会地位有了很大提高， 文人士大夫与著名工匠合作，创作出 不少样式新颖，工艺和诗词、书画、 篆刻结合的紫砂陶作品。桃形紫砂杯 高8.4厘米，口径10.5厘米，采用紫砂

泥制作，呈暗红色，如一丰硕而半剖 的桃子，又以长有小桃和嫩叶的桃枝 作扳和足，构思新颖，造型奇巧，制 作精细，是紫砂器中的上品，为明末 清初时著名工匠项圣思所造，杯托为 附件，由后人配制o（图4-2-17）

明晚期山水人物纹紫砂胎剔红壶， 紫砂胎，方形身，曲流环柄，通身髹

红漆，壶身四面开光，其内有山水、 人物、乐器等。肩部饰锦纹地杂宝纹。 盖上有莲花形钮，周围亦饰杂宝纹。 柄与流上饰云鹤纹。黑漆髹底，漆下 隐约有“时大彬造”楷书款。将紫砂 陶器设计与漆器设计结合起来，以时 大彬制紫砂器为胎作雕漆器，仅见此 一件o（图4-2-18）

清代制瓷工艺发展，康熙时为五 彩瓷发展的顶峰。五彩竹雀纹瓷壶高 18.8厘米，瓷胎质坚，釉面润细，绘瓷 技艺高超，彩绘构思宽广，表达细腻 入微，淋漓尽致。彩中加以墨蓝金色 为五彩之最，尤以旋绿覆墨，更加乌 漆光亮，淡红浅绿相间，相互衬托， 劲挺的竹枝栖有鸣禽，栩栩如生。这 种以墨彩为主的五彩瓷风格少见，反 映明清绘画艺术与工艺设计的完美结 合。【图4-2-19）

北京故宫博物院藏清五彩蝴蝶纹 瓷壶装饰繁缛，烧制精美，是清代瓷 器设计的佳作。艳丽夺目的五彩瓷为 后来新的釉上彩设计发展奠定了基础。 （图4-2-20）

窑变釉指清代雍正年间景德镇仿 钧釉的新品种。以铜作主要呈色剂， 采用两次或多次上釉的方法，在摄氏 1320度至1280度高温下烧制而成。釉 面自然流淌，相互交融，绚丽多彩， 变化万千。清代窑变双耳瓷尊高30厘 米，造型古朴，釉色美丽，为窑变器 物中的杰作。（图4-2-21）

清代初年在五彩瓷的基础上出现 了粉彩瓷。粉彩瓷在含铅的玻璃质彩

料中加入砷元素，使色彩更加细腻柔 和。粉彩瓷康熙时开始烧制，雍正时 由于白釉瓷质的提高，促进了粉彩瓷 的发展。清代粉彩八桃过枝纹瓷盘盘 成对，胎薄釉润。绘果实累累的八桃

过枝，里外如一，色彩浓淡适宜，柔 和典雅，如同中国古代的没骨花鸟画， 瓷盘专为宫廷喜寿筵宴烧造，流传较 少。（图4-2-22）

雍正时盛行的粉彩瓷器至乾隆时 有了更大发展，烧造量大大超过了前 期。乾隆粉彩格调上较雍正逊色，先 前那种粉润清逸、柔和淡雅风格的作 品已不多见，代之以华丽繁缛的装饰 花纹。这件粉彩百鹿图瓷尊俗称牛头 尊，广口，圆腹，圈足，颈肩间有矾

红彩双螭耳。器身绘百鹿图，神态各 异，形象逼真，是宫廷绘画作风在瓷 器设计的展现，在乾隆粉彩中堪称上 品。底有“大清乾隆年制“青花篆书 款。（图4-2-23）

乾隆时制瓷达到历史最高水平， 工艺繁缛复杂。此件各色釉彩瓷大瓶 为典型器之一，集制瓷工艺之大成， 被称为“瓷王”。瓶高86.4厘米，口 径达27.4厘米，以高低温釉多种色彩 汇为一体，组合而成。有紫地彩花、 青花、松绿釉，有如冰裂纹的官窑釉、 粉青釉、窑变釉等。有的是分段粘合， 衔接处涂以金彩，腹间饰各种色釉及 描金纹饰，间绘三羊开泰、太平有象 等多种纹饰，颈部有对称的金彩夔耳，

气势磅礴，端庄大方，是极为罕见的 珍品，反映中国传统社会晚期瓷器设 计，尤其是宫廷瓷器设计追求富丽堂 皇的作风。（图4-2-24】

西方基督教明代开始传入中国， 到清代康熙、乾隆时随着大批欧洲传 教士的到来，西方工艺设计影响中国。 与此同时，中国的工艺品大量销往欧 洲。中国的瓷器、漆器等工艺品影响 了欧洲的洛可可设计。日本收藏的清 乾隆粉彩人物图连瓶描绘西方（圣经） 故事，是明清时代中外文化交流的实 物资料。（图4-2-25）

欧洲大量需求中国瓷器，18世纪 时百年内中国专门为欧洲烧制的外销

瓷已经超过了六千万件以上。如此巨 大数量的瓷器，大多在福建、广东和 江西等地制造。江西景德镇是外销瓷 的重要产地。在外销瓷器的影响下， 中国工匠仿造新型风格的洋瓷，景德 镇工匠仿造的洋瓷称为洋彩。从清康 熙年间开始，广州的瓷器作坊从景德 镇运来素胎，按照外商要求描画施彩， 这种以外销为主的瓷器称为广彩瓷器。 清代中期中国南方地区外销瓷的设计 与制作形成高潮。广东省博物馆收藏 的清嘉庆年间广彩人物风景大盘是当 时广州外销瓷器的精品。（图4-2-26】

4.3玻璃器、金银器和珐琅器设计 汉唐以来玻璃器物不断从域外传 人中土，影响了中国的玻璃工艺。河 北定县佛塔塔基出土北宋玻璃葡萄， 最大径1.82厘米，长2.15厘米，葡萄 粒大小不一，有圆形、椭圆形。腹壁 极薄，中空。颜色以棕色为多，白色 和绿色的较少，均半透明。玻璃料质 略显不纯，表面有黄色锈蚀斑块。葡 萄制作工艺为无模吹制法，从吹管上 剪下即成。定县佛塔塔基出土玻璃器 数量众多，显示北宋时期玻璃制造业 的发展。塔基中还出有若干件伊斯兰 风格的玻璃器皿，反映了当时中国与 域外的文化交流。（图4-3-1）

中外文化的交流推动了中国玻璃 器设计的发展。清乾隆时磨花玻璃工 艺受欧洲的影响很大，技术已经相当 成熟。所谓磨花玻璃，是用铊制玉器 的方法，在玻璃表面碾琢出各种纹饰 或图案。清代磨花玻璃杯茶色透明， 外壁磨有山石花卉图案。器形较小， 口部微敛，底略内收。杯底镌刻乾隆 年制四字款，为清宫内务府养心殿造 办处玻璃厂烧造。（图4-3-2）

蒙古贵族喜用豪华贵重的金银器 皿。元代金银器产地主要集中在江浙 一带，生产日用器皿和装饰用的簪环、

首饰等物。浙江嘉兴地方的工匠朱碧

山，是享有盛誉的银器制造名家，作 酒器最为精妙。现有两件银槎杯（以 银作成独木舟形的酒杯】传世。银槎 槎身作老树桠权之状，瘿结错落，枝 权纵横。一道人倚槎而坐，右手执卷， 专心研读。槎杯是用白银铸成以后再 施雕刻。道人的头、手及云头履等， 皆铸后焊接而成，浑然如一体铸成， 毫无痕迹。尾后刻作者朱碧山款识。 （图4-3-3）

珐琅是外来语的音译，珐琅器是 从中亚西亚地中海沿岸地区传入中国 的工艺。元明清时代出现了众多的珐 琅器。 …… 此处隐藏：2058字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……