纪录片故事化的不同手段(2)

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来表现一个“人与自然”的主题。刘泽远女儿从沙丘上

奔跑和趴着玩鞋的场景，本是偶然拍到的——当时的

摄像师本来正在拍沙暴过后死去的骆驼，当编导突然发现小女孩走来时，凭着职业的第六感，果断地让摄像师掉转镜头跟拍小女孩。后来，这一组镜头成了全片中最具意境、最打动人心的一幕，就是因为编导发现了它的“恰当次序”，即安排在就要外嫁的姐姐接受记者采访而陷入沉思的镜头之后。这两段本来互不关联的画面通过蒙太奇对接，形成了巨大的感情冲击，昭示着小姑娘和她姐姐之间命运的相似和沿袭，产生了戏剧性效果。这种蒙太奇的力量，就在于它把观众的情绪和理智纳入了创作过程之中，使观众不得不通过作者在创造形象时所经历的同一条道路。

（三）精心营造叙事过程的“情绪节奏”

纪录片中不同的故事情节和叙事段落将造成观众不同的心理及情绪的变化。后期剪辑中每个画面使用的长度和画面使用的数量构成了不同的快慢节奏和频率，这种节奏的变化所形成的不同情绪的变化，也直接造成观众的收视情绪的变化，“情绪节奏”剪辑营造的成功有利于强化纪录片的“故事化”效果。细节也是纪录片故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出“故事”的。细节作为情节的一部分也直接参与故事，换句话说，细节是被“放大了”的小故事，纪录片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节。日本获国际大奖的《小鸭子》里，编导在公园内野鸭成长迁移的过程中捕捉了这群野鸭中最小最弱的一只并用两个细节扣住观众心弦：一是当鸭群纷纷离开池塘，只剩最后一只最小的不能飞，它几次想跳过最后一个石阶，却一次一次总是失败，它并不灰心，再跳，再跳……直至跳了十几次，才成功。这个细节在展示过程中，观众绷紧了神经，心也随着小鸭子的起跳而跳动。第二个细节是当鸭群长大，欲离开皇家公园时，所有的小鸭均挥舞着翅膀直冲云霄，惟独那只最小的鸭子试飞了一次又一次，毫不气馁的小鸭直至第八次才稳稳地升空与伙伴们会合。这一细节是鸭子故事的终结，也给了观众巨大的心灵冲击与感情洗礼。

（四）重视音效处理与“故事化”关联

纪录片现场音效和后期合成音效的艺术处理效果，将营造出不同的情绪氛围，从而强化或弱化纪录片的“故事化”程度，优秀的导演都非常重视“音效”质量，并将其视为纪录片“故事化”创作过程中的重要艺术元素。

三、纪录片故事化的其他方法（一）搬演重现

这是一个比较大胆的做法，但其实在国外早以屡见不鲜。纪录片有许多流派，对于搬演重现有人赞同，也有很多人强烈反对。对于种种手段和形式，不妨采用“拿来主义”的作法，只要能将纪录片故事化，使得观众爱看，不妨大胆尝试。美国纪录片《蓝色警戒》就是一部由真人讲述，画面由演员扮演重现当时情景的案件纪录片，扣人心弦的情节画面令人目不转睛。现在Ｄｉｓ．ｅｏｖｅｒｙ（探索）频道的刑侦类纪录片倍受中国观众欢迎，原因就是大量搬演重现的使用，在收视率颇高的《酒吧纵火案》一期中，搬演和重现的画面占到了９０％以上。

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方数据在这类作品中，“故事性”已经取代“纪实性”的地位成为了纪录片的首要特性，而喜欢这类片子的观众似乎也并不在乎画面是真实的还是扮演导拍的，他们的心中只有两个字：好看。这类纪录片与影视剧结合得最好，也是纪录片故事化的先锋。

（－－）｛；ｂ拍摆拍

俗话说得好“三十年河东，三十年河西”。这种曾一度被学术界痛骂、在纪录片创作中“不得以而为之”的做法，今天也该抬抬头了。如果说影视剧中导演意图的实现得靠分镜本，那么今天的纪录片编导是不是脑中也该有一个“分镜本”呢？许多人在拍片子时都只忙于过程的纪录，而忽略了后期剪辑的需要，至使素材的许多地方场面少，画面单一，使剪完的成片缺乏一种故事性逻辑，影响了观赏价值。有一部案件纪录片，当中有这样一个场面：刑侦队得到线人报告后，立即组织干警上车出发，进行抓捕。由于时间紧迫，两摄像没有拍好，都只拍了一个“干警们一拥而出，汽车前进”的长镜头。事后，摄像找来当天行动的人和车，尝试着补拍了这样几个镜头：干警们持枪装弹的全景和手装弹的特写，一名干警手开车门的中近景，四个不同干警的关车门的镜头（砰），司机扭动汽车钥匙的特写，车尾部排气的特写，将这些镜头与前面拍的长镜头交叉剪辑到一起，节奏明快、场面紧张刺激，十分好看。其实在不影响纪录片故事真实性的前提下，对一些情节性不强的地方不妨使用这种类似电视剧的拍摄和剪辑方法，有助于提高片子的收视率。

纪录片是“等”来的真实，不下一定的功夫是得不到故事化的真实纪录的。画面语言表现出来的故事是纪录片的血肉，是支撑节目成功的灵魂。纪录片中的故事不像电视剧那样依托文学脚本，它是在“意料不到”中“自然发展”的，但优秀的编导总可以在看似平淡的生活中汲取故事的源泉，这依据于人对世界的感知和理解。纪录片故事化的不同手段，可以看作是影视剧在纪录片这个特定领域内的靠拢、借鉴、互补和融合，它得到的仍然是真实。只要守住真实的底线，故事化处理是不会偏离纪录片本质的。故事化在纪录片中的运用，也存在着处置不当导致纪录片在真实性上的弱化和缺失的危险，这除了需要创作者有一种视真实为生命的纪录片的良知，还需在具体手段上给予严格的限制。但是今天，随着栏目纪录片特别是纪录片频道的创办，纪录片的故事化已经成为一种趋势。而且，纪录片的故事化不仅是应对传媒市场的竞争和收视率的挑战，更是作为一种艺术的纪录片在美学上的内在要求，并且继续引领中国纪录片的创作走向世界。参考文献：

【ｌ】单万里．纪录电影文献【Ａ】．北京：中国广播电视，

２００１．

【２】方方．中国纪录片发展史【Ｍ】．北京：中国戏剧出版社。２００３．

［３】尹鸿．流淌的记忆——评《再说长江》［Ｊ】．现代

传播双，２００６，（４）．

纪录片故事化的不同手段

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：

曲赟

山西广播电视台,山西,太原,030001

太原城市职业技术学院学报

JOURNAL OF TAIYUAN URBAN VOCATIONAL COLLEGE2008(1)1次

参考文献(3条)

1.尹鸿 流淌的记忆--评《再说长江》[期刊论文]-现代传播双 2006(04)2.方方 中国纪录片发展史 20033.单万里 纪录电影文献 2001

引证文献(1条)

1.刘琼 天才的思索与挣扎——纪录片《音乐人生》的故事化表现手法[期刊论文]-科教文汇 2010(17)

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