纪录片故事化的不同手段

纪录片故事化的不同手段

曲

赘

（山西广播电视台，山西太原０３０００１）

【摘要】故事是由矛盾构成的。我们在选材或者拍摄的时候，首先要看所拍摄的题材中有没有矛

盾，能不能形成矛盾，创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。作者还要在后期的剪辑中，不妨使用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片的故事化创作。

【关键词】纪录片；故事化；手段【中图分类号】Ｇ２２２．３

【文献标识码】Ａ

【文章编号】１６７３—００４６（２００８）０１—０１５０—０３

区别，如：悬念、细节、铺垫、重复、冲突、高潮等，这不仅是故事片的专利，也可以在纪录片中派上用场。１９９８年１２月第１０届阿姆斯特丹电影节放映影片（ＳＩＬＥＮＣＥ｝（《寂静》）讲的是在二战中的遭遇和感受。全片由电脑、动画拍成、快速变换的画面配以生动的解说看后让人久久不能忘怀。画面不是实拍，声音也全是虚拟的和音乐都谈不上真实，唯一真实的就是故事。张丽玲在谈到《我们的留学生活》的创作时说：“她对纪录片毫无任何印象和体验，所以在拍摄过程中无法排除模仿故事片的潜意识”。故事化的纪录片具备许多影视剧的元素，使观众爱看，这种取长补短的做法一直在不断地发展着，而纪录片怎样讲故事，怎样调动多种影视艺术手法使故事内容牢牢地吸引观众的眼球？这是摆在纪录片导演面前的一道难题，是对纪录片导演专业素质的考验和衡量标准。

“纪录片故事化”也是当今国际、国内纪录片界艺术创作走向的主要潮流之一，这也是全球关注的社会、人文、自然等三大类纪录片类型的创作中普遍采用的艺术表现手法。在社会类纪录片中，我们常常可以看到创作者将人们生活中的故事用影视艺术的手法真实再现，使故事更生动、更感动、更打动人心、更具说服力和影响力；在历史人文类纪录片中，由于使用了“故事化”表述手法，使原本过去了的历史故事、历史知识、历史文献变得不再乏味，使消逝了的文明重新再现耀眼的光芒；使自然类纪录片所反映的各种动植物生灵的神秘面纱得以揭开；使各种深奥而枯燥的自然科学知识变得形象、通俗、易懂，满足了人们渴望亲近大自然和探索发现的心理需求和求知欲望。总之，纪录片的故事化使原本真实的故事更生动、更典型、更打动人心、更

纪实性是纪录片的基本特性，然而今天的纪实性却成了许多故事片追求的风格；故事性是故事片的基本特性之一，而今天的故事性却成了纪录片必不可少的特性。“故事”对于故事片来说是虚构的，但“故事”对于纪录片来说却是真实的，它来源于被纪录的真实故事本身和编导的创作。现在的观众已经不会满足于对“故事”或者“真实”单一的索取了，他们内心呼唤两者的兼得。

新时期的纪录片在真实性的基础上正逐渐走向故

事化。故事是“文艺作品中用来表现主题的情节”，它具备连贯性，富有吸引力，能感染人。对于纪录片来说，故事化只是手段，纪实才是目的。《话说长江》、《望长城》、《毛泽东》使纪录片的内容由无情节的“事”变为被采访者“说的故事”，再由“说的故事”变为“看到的故事”。许多人物纪录片《最后的山神》、《女特警雷敏》、《舟舟的世界》、《四姐》、《英与白》，人文纪录片《沙与海》、《龙脊》，以及事件纪录片《潜伏行动》、《村民的选择》等都充溢着表现人物命运和事件历程的故事。我们相信缺少了故事性的纪录片二定空洞无味，难称佳作。故事化的纪录片具备许多影视剧的元素，能够吸引观众，这种取长补短的做法丰富了纪录片的表现力，纪录化的故事片可以看作是在纪录片这个特定领域内向影视剧靠拢、借鉴、互补和融合，它得到的仍然是真实。只要守住真实的底线，故事化处理就不会偏离纪录片的本质。在《汉语大词典》中，“娱乐”一词的解释为“消遣有趣的活动”。娱乐本是人的游戏本能的显现，它可以使观众的个体感情得到宣泄，并经与其他个体的撞击与互通，达到情感上的体验与心理的满足，而不是多一些就是故事片，少一些就是纪录片，关键在于故事本身是否真实，人物是否真实。北京师范大学系教授、博士张同道先生在《论纪录片的故事性》一文中明确提出：生活中故事无所不在，关键在于纪录片对生活故事的处置方式。故事的叙事方式在故事片和纪录片中没有多大的

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具说服力和影响力，这种创作倾向将纪录片的知识、资

讯、教育、传播等功能与大众娱乐功能相结合，从而真正达到“寓教于乐”和提高纪录片观众收视率的效果，这也是解决纪录片生存与发展的有效方式。

万方数据　

一、导演对“故事化”叙事方法的运用和掌控（一）前期采访努力寻找故事线索

即在纪录片创作题材的选择上把“有故事”的人物事物放在首位。大干世界，无可不拍。我们面对今天丰富多彩的社会，有太多的东西值得去表现。纪录片的制作周期之长是其他影视作品无可匹敌的，一旦我们对拍摄的题材、对象做出了选择，就只能义无返顾地前进。首先，在对拍摄对象进行前期采访过程中，导演一定要带着探索、发现有价值、有趣味的故事情节的心理和眼光进行深入采访；并在对相关资料进行案头研究工作中也要努力寻找有意义、可挖掘、可发展的故事线索。特别要注意的是在前期采访以及整个拍摄过程中都要仔细寻找和挖掘有情趣的能形成故事元素的动人情节和事件，并以此构成全片的主要叙事段落和“闪光点”、观众的“记忆点”。

（－－）重视拍摄脚本的“故事化”设计

在前期采访和资料收集、研究的基础上，应开始纪录片拍摄脚本的创作工作。在拍摄剧本的创作中一定要根据所拍题材的特殊性和内容表达的叙事需要，寻找到合适该片的“讲好故事”的手法。为了使叙述达到“故事化”要求，剧本创作时在保证内容真实的前提下，导演应有“设计理念”，可借鉴电影故事化、电视剧及其他文学艺术的故事创作手法，对自己的脚本的开篇、中间各个叙事段落及结尾等全篇故事结构进行精心构思、精心编排，处理好叙事主线与副线的关系，人物、动物等被拍摄主角与配角的关系，主要人物、动物与周边环境的生存互动关系，主要被摄对象等具体事件与大背景（历史、社会、文化、政策等）的关系，重点及主要叙事段落与过渡段落的关系。上述诸多与故事相关而且必须交待的内容都需要导演在剧本创作过程中设计安排在全篇恰当的叙事过程中出现。尽量使自己的故事有个精彩的开篇，然后在故事发展的进程中营造起伏跌宕，故事结果与开篇首尾呼应，切忌“虎头蛇尾”。总之，就象电影故事片和小说的创作那样，纪录片故事化的风格也应多样化。

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综观大干世界，人类和动物及大自然的各种生灵．．

的个体生命及生存状态都有着干差万别。因此，纪录片的导演在创作中要善于抓住并有技巧地表达出那些精彩的、有特色的、唯一的、与众不同的、能吸引观众注意力，符合观众收视心理，带给观众视觉、听觉、感觉的感染及冲击力、震撼力、影响力的好故事。故事情节或故事片断等元素，作为每部纪录片创作全过程的重要组成部分，并推动叙事进程的发生、发展及最终结果。导演讲述故事的技巧越高越艺术，给观众留下的记忆越深，引起的观众共鸣越强，叙事成功的目的就达到了。

二、叙事过程的节奏掌控是纪录片“故事化”成功的重要因素

（一）精心把握叙事情节的“内在节奏”

在纪录片前期的拍摄中去寻找和挖掘故事。这里有一个“抓故事”的前提，就是不干涉不影响事件的自然发展 …… 此处隐藏：2771字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……