论二十世纪中国文学 (黄子平 陈平原 钱理群)(5)

戏剧相当艰

而且直接受物质条件、

舞台,

、

演员“

、

剧团组

诗的道路最为坎坷不平、

这主要由各类

经济支持等等的制约,

矛盾的主要方·

文体自身的本性

它们与传统与读者的关系。

面不在戏剧本身的探索而在观众素质的提。

”

等复杂因素所决定

洪深在

《中国新文学大系

戏剧集

·

导

诗是文学中的艺术思维进行创新时最锐

言》中用了大量篇幅翔实地记载了话剧在本世纪初的萌发和初步进展证发展的。

敏的尖兵阶语言“”

,

。

诗歌语言是一般文学语言的,

“

高

,

证明了离开上述

它从一般文学语言中升华又反过因而先天地具有某种”。

条件的综合考察是无法说清楚戏剧文学的辩如果说诗体的发展显示了最活跃,

来影响一般文学语言”

脱离群众的先锋性

“

本世纪世界诗歌语唯有物理学语。

的艺术神经锐敏的努力遇战是,

那么

,

戏剧形式的“

言正发生着惊天动地的巨变势下应运而生的中国新诗,

发展则显示了现代艺术与大众最直接的”。

遭但不

言及绘画语言的变革可与之相比老的诗国中走着艰辛曲折的道路。

在这种情

它成为整个艺术形式队伍中缓慢然“”、

不能不在一个古

而扎实前进的一个强大的殿军

后卫

。

新诗的每“

物质条件有其活跃的推动力的一面

,

一步尝试都可能显得

“

”

“

古怪,

”

、

变得“

不象。

能低估现代物质文明对本世纪中国戏剧艺术的影响作用旦有所突破,

诗

”

。

好不容易摸索,,

锤炼

开始“

象诗的”

”

包括电影。

、

电视消极方面的压

时候

又立即因人们群起效之而很快老化这一过程表现为““”。

力和积极方面的启发

戏剧艺术的创新一》《茶馆》及其众、

在诗体上”

自由化和格

常常得到巩固和持久的承认

律化在某种程度上的轮流坐庄程,始终象朱自清在

新诗的历·

试想想常演不衰的《雷雨多的仿作对比“。

《中国新文学大系,

诗怎、

。

这与诗歌风格的迅速更替又成一,

集

·

选诗杂记

》所说的里,

呈现为,种怎样,。

“

从本世纪六十年代起,

布莱希特的戏,

从旧镣铐里解放出来”

怎样学习新语言,

剧体系开始影响中国话剧新时期以来它与

样寻找新世界的坚韧努力

诗体的解放复最鲜明地凝练地

斯坦尼

”

、

与中国古典的写意戏剧体系开始。

氏

创新等等复杂的运动

形成多元发展和多元融合的趋势

这可能是。

集户地体现了本世纪中国文学在艺术思维上

考察中国话剧的未来发展的一个分析线索

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论文

介乎诗和戏剧之间的呀学片厂分要的交学类型

,

是本世纪中国文小说。

我们似乎也不要求它们

为老百姓见”,

“

喜闻乐、、

一类型的整体发展时篇小说、

,

必须仔细地划分出长“”

—”,

在研究这

很快就达到极高的成就嘲讽,

。

叙事抒情

说理的偏见

,

迅速打被了白话不能写美文。

“

”

‘

尸篇

小说

、

短篇小说这样一些亚类

显示新文学的实绩

散文是作家个。

型

短篇小说布现代生活的截取方式具有“

性最自然的流露时代

因而在个性得到大解放的

类似于新诗的某种先锋性二十世纪中

这一亚类型在、

散文得以繁荣是毫不足奇的都精通外国文学二

本世纪,

才交学中因其短小快捷。

形式灵

第养

一

流的散文家都有深厚的中国古典文学修,

活多变始终受到高度的重视,

按照茅盾当时

受过现代高等教育

“《的说法鲁迅的《呐喊》仿徨》一篇有一个新

有丰富的人生阅历

如果说诗歌是一时代情,

形式

”

,

尔后

,

张天翼。、

、

沈从文都在短篇体,

感水平的标志水平洞见、

,

那么、

散文则是一时代智慧、

裁上有多样的试验

新时期以来

短篇小说,

机智

幽默

情趣的标志,

散

的变化更是千姿百态当代世界文学有着“

值得高度重视的是”

文的发展显示出一时代个性的发展程度和文化素养程度“

从本世纪初鲁迅创作小说一开始就显示了与共同的最新倾向“”,、

值得注意的是”,。

散文在体裁上

普实

有极大的宽容性新所遇阻力较小来的动力的散文诗,

在这一部类中的形式创如《野草》式。

克语

,

这一无可怀疑的同步现象即自觉、

但也由于缺少压力转化而成熟

地打通诗鲁迅,

散文、

、

政论、

哲理与小说的界限、

某些新的艺术形式

的一种现代意识

,

使得抒情小说这一分支在

未能得到顽强坚韧的推进。

郁达夫、

废名、

沈从文、

肖红孙犁

、

、

的甚至业已僵化的散文形式

如杨朔式的散

茹志鹃

汪曾棋,

张洁。

张承志等优秀作家,

文也就较少遇到新旧擅替的挑战尽管偶尔“”在某些问题仁如鲁迅风的杂文是否过时

手中得到充分的发展代化的过程中“

显然“

在中国小说现”

民族的抒情诗传统”

文人

有一些争论度”

,

其着眼点却都落在、

“

立场,、

、

态、

对史诗传统艺术〕

民间艺术“

的渗透起了”

这些

政治,

伦理的层次上、

。

但是小品

散文杂文

决定性的推动作用现代发展正在深化。

。

由赵树理所代表的以讲中篇小说的崛起越米”

内部的各个亚类型抒情散文报告文学程中值得总结。

故事为主的叙事分支则显示了史诗传统的在新时期,

在二十世纪中国文学的发展进,

有着微妙的消长起伏

其中的规律性,

越引人注目。

对这一文学现象的理论总结也““”

被称为重武器的长篇小说是文、

二十世纪世界文学艺术的大趋势

是尽

学对一时代的历史内容具有整体性理解的产物。

力寻找全新的思维方式式,

、

感觉方式和表达方艺术形式的试验令

在矛盾极端复杂,

极端多变的二十世,

以开掘现代人类丰富复杂的内心世界及“”。

纪中国

由于值得探究的种种原因例如,

试图从,

其对外部世界的掌握人眼花缭乱表现,

总体上把握这一时代的宏愿总是令人遗憾地

,

实在是文学的一 …… 此处隐藏：2043字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……