论二十世纪中国文学 (黄子平 陈平原 钱理群)(4)

苦

,

由易卜所启发的个人面对着社会的无生由果戈里契诃夫所启示的对日常”。

名愤激“

色彩诗,

。

你感觉到

,

象五四时期湖畔诗社的,

的几乎无事的悲剧的异常关注是困难的。、

因而“,

,

试”

根据地孙犁的小说以及五十年代的田园在整个一部悲恰深沉的。

图到二十世纪中国文学中寻找古典的崇高、

牧歌这样一些作品大型交响乐中,

从鲁迅的《,冉》《仿徨》茅盾喊,,

是多么少见的明亮的音符,。

的《子夜》《霜叶红似二月花》老舍的《骆

更多地回响着的

总是这块大地沉重地旋转,

驼祥子》,

、

《茶馆》

曹禺的《雷雨》《北京,、

、

起来时苍凉沉郁的声响

人》巴金的《寒夜》以及新时期文学中的《犯人李铜钟的故事》《人到中年》《李顺、

在二十世纪中国文学进展的各个阶段点什么“,

人们不止一次地感觉到悲凉沉郁之中缺少一因而呼唤野性”“,

大造屋

》《西望茅草地》《黑骏马》等一大,

、

、

“

”

,

呼唤”。

“

力

”

,

呼唤

批优秀作品中你体验到的与其说是悲壮不如说更是一种悲凉”,

“

”,

阳刚之美或男子汉风格”,

这种呼唤总是“

“

”

。

“

悲凉之雾遍被华,,,

因其含混和空泛

更因其与上述

意识到的

一方面是一个历史如此悠久的文化林传统面临着最艰难的蜕旧变新另一方面

历史内容不相切合,

与艰难曲折千回百转的历史行程而无法内在地由文学创作中表现。

,

是现代社会尚未诞生就暴露出前所未有的激烈冲突一方面,

出来往往变为表面化的外加的风格色彩尽

“

”历史的必然要求已急剧,

管如此

,

这种呼唤毕竟体现了对柔弱的田园,

地教打着古老申国的大门,,

另一方面

,

产生

诗传统的某种反感

体现了对大呼猛进的历,

这一要求的历史条件与实现这一要求的历史条件却严重脱节同时意识到这一要求的先觉者则总在痛苦地孤寂地寻找实现这一要求的卿

质力量

“史运动的一种向往因此以悲凉为其核心

。

”

为其深层结构的美感意识“

,

经常包裹着两种,

绝不相似的美感色彩一种是理想化的激昂一种却是看透了造化的把戏的嘲讽,

一方面,

,

历史目标的明确和迫“

”

。

在二,

切

入是另一方面历史障碍的模糊无物之和顽强又常常使得达一热植和投入毫无

声

常激起最巨大的热情和不顾一切的投

十世纪中国文学的发展行程中这两种色彩

时而消长起伏

,

时而交替相融

,

产生许多变

萨

体

。

大致是在变革的历史运动迈进比较顺利

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论文

的时候

,

或是在历史冲突比较尖锐而明朗化,

术形式展“。

文体

在整个文学进程中的辩证发,

的时候理想化的激昂成为主导的色彩在变,

在中国文学史上“”

从来未尝出现过象本”,

革的步伐变慢或遭到逆转的时候

或是历史,

世纪这样激烈的递增并存”

形式大换班、

以前那种“

矛盾微妙地潜存而显得含混的时候也有这样的历史时刻而变成一种热讽,,,

洞察世。

式的兴衰变化被不妥协的形式。

事并洞察目身的一种冷嘲成为主导的色彩““”

革命”

所代替、

古典诗,

词曲文一下子失’

、

、

那时冷嘲被激昂化、

去了文学的正宗地位了

文言小说基本消亡

激昂被冷嘲化而变成一冲淡,

话剧

报告文学

、

散文诗

、

现代短篇小。

种感伤于是两者相互削弱

使得一种,

说这样一些全新的文体则是前所未见的

而

严肃板正的色彩的主导

“

正刚意识二

‘’

浮现出来成为美感分别,

且

,

几乎每一种艺术形式刚刚成熟。

,

就立即“

在二十世纪中国文学中

面临更新的即使是潜在的挑战语言”,

中国文学共同

地象征着激昂郭沫若的“

嘲凤这两种美感色彩的”“”

是。

一旦取得了与当代世界文学的内在的的形式。

《女神》和鲁迅的《呐喊》仿徨》《

它就无法再关起门来从容地锻打精致

一般地套用浪漫主义或现实主义这样的

伴随着新思想的传播和现代自然科,

术语很难说明问题确和迫切的作家的激昂,

。

人致地说来

,

着眼干民

学的引入

艺术思维的现代化也就开始了、

,

族的新

生的辉煌远景

石眼

历史目标的明

艺术形式的兴废的直接现实”

探索

、

争论。

只能被看作“

倾向于引发出一种理想化‘

是这一内在的根本要求的外化马克思语,

语言是思维。

着眼于民族灵魂再造的艰难任务”,

,

文学语言的变革理“

着眼于历史起点严峻的先天不足的作家愤

所当然地成为艺术思维变革的一个突破口只有从这一角度“

倾向于用冰一般的冷嘲来包澳火一般的忧激昂和冷嘲同是一种令人不满的现实状一

才能理解从

诗界革命,

”

我手写我

口

”

直到白话文运动这些针对着

倪的产物种鼓触

前者因其明亮和温暖常常得到一,

语言媒介而来的历史运动的根本意义一

才能、

后者却囚其严峻和清醒。

往往更深

发现本世纪中国文学的每一次大的进展都是摆脱八股化语言模式“”

刻地揭示了历史运动的本质感特征,

旧八股

、

新八股一

内在旭把握二十世纪中国文学的总体美

洋八股搏斗

、

党八股帮八股的一场艰苦卓绝的很难想象鲁‘’

、

实际“

就是从审美的角度来本质”

后世的人已经很难想象标点符号的使“‘

地揭示文学中意识到的历史内容握一

就是把

用在当时曾经历了怎样的靡战迅何以称赞刘半农对于”’

,

一

个古老的新乍的民族对当代世界的艺术、

她字和她字的“”。

的和哲学的体验

即便最粗略地勾勒出一点

创造是五四时期打的一次大仗

本世纪初

线索

,

也能怠识到

这方面认真而又扎实的“

文艺革新的先驭者们不止一次地提到文艺复

研究一姚展开

代将在深层整体地揭示出

”

兴时期的伟大范例语学”。

一时代的丈长检断两。

使我们民族在近百年

用本民族

“

—活的语言、

乔史”

、

但丁摒弃拉丁“

创造出

人的文

文学行程中的总体关感经验真切地凸现出

他们自觉地,

深刻地意识到了被后世,

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