自铸伟词字字本色_谈关汉卿杂剧的语言特色(2)

债时的苦况“

。

萦纤牵结凄楚呜咽”。

,

。

孟称舜,

个老实的又怕尽世儿难成对;待嫁一个聪俊的又怕半路里轻抛弃,,

,

说是自然进泪质朴感人。

这种语言几无文饰却是

。

遮莫向狗溺处藏遮,

,

莫向牛屎里堆忽地便吃了一个合扑地那时

关汉卿的爱情婚姻剧着重表现他对普通下层人民的颂扬和尊祟,

节睁着眼怨他谁,,

。

。

在关汉卿的杂剧。

以上曲子把宋引章的单纯幼稚贪图富

、

中描写爱情婚姻和妇女的作品占相当的比重。

贵赵盼儿的熟谙世事侠义练达周舍的喜新厌旧玩弄妇女的丑恶嘴脸都表现得非常具体生动形象梦》《存孝》哭等,、、、

、

,

现存的主要有 (救风尘 )等

主救《风尘》。

、

,

角是一个智勇双全侠妓赵盼儿她是个有远见心肠侠义而又急智练达的漂亮女子,、

,

。

赵,,

关汉卿的历史剧包括 (单刀会 ) (双赴。

、

盼儿出身虽是不为一般人所重视的妓女但她有完整的人格她看穿浮华子弟的行径憎恨市井流氓的卑鄙行为本剧写她出智谋救,

这些作品通过对历史上。

,

英雄人物的歌颂在表现拯物济世愿望的同时折射出一种悲凉情绪,

,

与他的社会剧爱,

、

友人宋引章于风尘之中的始末、

。

剧中将浮华、,

情剧不同他的历史剧在反映客观世界时更加高扬着作者的主体意识,,

子弟的虚

脾荒淫与无耻以及他们喜新厌旧

。

(单刀会)第四折,,,

玩弄妇女的无赖性格暴露无遗并对无知女子的崇尚虚荣软弱无能作了有力的批判,、,

是全剧的高潮关羽带着周仓驾一叶小舟到大江中流面对滔滔江水他唱道:,

。

关汉卿正面表扬了赵盼儿的行为并对宋引章寄予深厚的同情。

这个剧本暴露商业都市。

里最典型的社会问题

对流氓周舍的处罚也

双大〔调新水令」江东去浪千叠引着这人驾着这小舟一叶又不比九重龙凤阀数十可正是千丈虎狼穴大丈夫心烈我觑这单,,

。

,

是大快人心的

。

第一折赵盼儿劝宋引章的,

刀会似赛春社

。

(白)好一派江景也呵 !,,

话

:

【葫芦」道这子弟情肠甜似蜜但娶胜你到他家里多无半载周年相弃掷,

驻〔马听]水涌山叠年少周郎何处也?不觉的灰飞烟灭 !可怜黄盖转伤哇破曹的

。

早努牙突,

椅格一时绝庭兵的江水犹然热好教我情惨切 ! (白)这也不是江水。

,

,

嘴拳椎相踢打得你哭哭啼啼,

,

,

。

(唱 )二十年流不尽、

元做【和令〕丈夫的便做不的子弟那做子弟的他影儿里会虚脾那做丈夫的武老实。

的英雄血 !从文词来说这两支凭今吊古慷慨苍劲的典子是从苏东坡的大江东去浪淘尽千,,

那厮虽穿着儿件屹娘皮人伦事晓得甚的

,

。

“

,

这些话说得异常透彻明白口是心非的情场老手,

。

把周舍这个

古风流人物这首〔奴娇]蜕化出来的念,,,

”

。

但

虐待妇女的流氓本性

它的激情绝不亚于原词其奥妙就在于作者

作了彻底的揭露,

。

剧中一方面表现了妓女精

从剧情出发把人物性格完全交融在环境描写里形成一个情景交融的独特的艺术境界,,,,

神上深沉的悲苦和被人践踏的生活与心理的矛盾苦痛另一方面还道出了她们嫁人的哲

而且音调的雄伟气势的豪放同那位英雄本

学

。

这些都表现得再深刻也投有了,

。

这些道,

理只有赵盼儿才深深地懂得这些话只有

,

色的关羽恰好相合关云长的唱段一开头气派就很大,

。

。

“

大

关汉卿为元杂剧代表作家,他创作的社会剧、爱情婚姻剧和历史剧,独具语言特色:鲜亮活泼,明白如话,曲尽人情,字字本色。关汉卿如话本色的语言,缘于他不以倡优为耻且长期生活在勾栏、行院和书会里,和下层人们生活在一起,成为名副其实的民间艺人,对下层艺人的活动、行为、语言都有着极丰富的感性经验,是真正的“梨园领袖”、“编修师首”和“杂剧班头”。

台州师专学报江东去浪千叠,,

第2卷 4“

”

,

就是一幅十分壮美的画面,,

,

关汉卿却偶倡优而不辞践排场面敷粉墨,,,

”

,

“[

l (刚甚至于躬] 0

那波涛万顷吞天浴月的大江景色那浩浩渺渺气势磅礴的雄浑气魄使我们的精神为之一振。

”

,

l 1[

1(叫

自己做起倡优来

。

在当时社会中一个名士竟天天和倡优泡在一起是要被人耻笑的“。

接着是水涌山叠年少周郎何处也?,,

“

,

”

但是关汉卿就不怕,

,

从不同角度以纵横自如的笔意勾勒出赤壁遗迹仰视是重峦登嶂俯视则惊涛拍岸犹:,,

他把自己比作蒸不烂煮不熟捶不扁妙不爆响当当一粒铜豌豆,

。”

正是这一种生活为他。

如一组蒙太奇的镜头冲击着我们的感官,

,

。

日后杂剧的创作打下了扎实的生活基础、,

同,

而在这千古的历史长河里该有多少可歌可

时由于他长期生活在勾栏 (戏院 )行院 (即

泣的业绩?中华民族古往今来的风流人物又有多少?在无限广襄的时空里在绚烂多姿的历史人物画廊里凸现了剧中的主体人物,,

妓院当时演戏的主要场所之一 )和书会里,,,

他和从事民间艺术的人们完全打成一片久而久之这位士大夫出身的人不仅变成了民

—人物和历史事件之中的的历史成了富有深意的境界”,,。

关云长

。

这种怀古之情正是寄寓在一定。

间艺人而且还成为民间艺人的领袖

,

。

他被

整个自然环,

人尊为梨园领袖头”。,

“

”

、

“

编修师首和杂剧班,

”

“

境与主人公精神的刻划完全交融在一起构而二十年流不尽的“,

他以民间艺术作为基础和下层人们长、,

“

期生活在一起对于那个圈子里的男男女女的生活性格以及言语情态都体会得非常真

英雄血一句王季烈称为神来之笔宜盛行 7 7子世已六七百年之久也〔 3 (件 )这两支曲。”

切所以他作品的语言就显得朴质明白不尚藻丽也不作涂金饰翠的谊染人物语言也,,

,

,

,

同子

魄力雄强精神飞动的英勇气概

、

万山汹涌的大江相辉映自然的雄奇之美反衬人物内心之美,、

、

,

更显得口语化和个性化,

。

凡读过关汉卿的散。

。

这种气吞山河,

,

曲和他的杂剧不难发现关汉卿是一个没有那种文人学士的保性全真的退隐之心的人、,,,

英勇豪迈的语言把关羽对蜀汉的一片赤胆忠心和那光明磊落

坦荡无畏的胸怀知难而

他同白朴马致远是完全不同的马致远虽然也同伶人来往合作编剧然而在他的作品

进百折不挠的精神表现得酣畅淋漓

、

。

只有

英雄关羽才能说出这样的英雄语言独特的原因即其独特的人生经历,、,

。

中时时流露出读书人的失意的愤慨,,

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