解读阿恩海姆的“运动”理论

综合论坛 2 0 1 3年 9期 (上)

解读阿恩海姆的“运动’’理论袁昊雷(河南大学艺术学院河南开封 4 7 5 0 0 1 )摘要：文章阐述了“运动”作为视觉元素在艺术作品的形式构建和内容传迭过程中的重要作用。以雕塑、绘画较为简单直接的实例来说明运动与艺术作品之间 的关系。阿恩海姆视知觉运动理论产生各种力构成了作品整体的平衡 .这对于形成一件艺术品的生命力是十分重要的。同时。鲁道夫 阿恩海姆的视知觉运动理论为艺术创作提供了有效的方法，具有一定的现实意义和学术价值。关键词：阿恩海姆运动理论艺术创作

鲁道夫 阿恩海姆是 2 O世纪最伟大的美学家、艺术心理学家之一，同时也是格式塔心理学美学的代表人物。他把心理学和艺术现实巧妙地结合起来，他认为知觉是艺术思维的基础，艺术的形式结构与它表现的情感因素之间在结构上有一种力的同形同构关系，表现性存在于结构之中。一

他周围物体的力，并对周围物体产生影响。 重力同样能也受构图位置的影响，画面中的

常常出现口圆底平，没有弧度的样子。这些都是为了表达运动的效果。 (三 )多瞬间运动

同一个物体，离平衡中心越远其重力就越大；画面中的各个物体离平衡中心越远其重力也越大。所以在构图时，必须把位于中心内容画大些才能保持构图的平衡。重力还受

我国汉代的画像石砖，常把不同时间的 事物并列在一个画面上。如敦煌壁画中。画有不少释迦穆尼佛前世的故事，其中有一副《萨埋那太子本生》,描绘太子出游时、从山顶纵身跳下时和崖底横卧饲虎时等多个

其他一些因素的影响，比如物体的大小、颜色、结构、形状、方向以及观看者的内在兴趣等。阿恩海姆认为，艺术家创作的目的就

、

什么是运动

运动是自然科学物理学说中的术语，是

种涉及体力和技巧的由一套规则或习惯所约束的活动，通常具有竞争性。运动是物一

是让观赏者用他们已有的经验看到力的作用，从而表现作品。这些力的作用，在无形之中赋予了作品生命力，同时也构成了阿恩海姆美学思想的基石。

瞬间，出现在一起，组织得十分自然而动人。 从而体现了整个故事的过程。在阿恩海姆看来，视知觉运动是艺术家

质的固有性质和存在方式，运动既不能被创造又不能被消灭。

在某一时间过程中，我们研究对象的大小或方位相对某一参照物发生了变化。或者说，我们研究的对象相对某参照物发生了位移。一

的创作目的，力的式样是表现艺术的有效手段。艺术家的目的就是让观赏者感受到‘力’

四、视知觉运动理论在艺术创作中的应用 (一)倾斜运动阿恩海姆认为“倾斜是否能产生运动效

二、阿恩海姆视知觉运动理论筒述在艺术领域里，视知觉运动理论存在于任何一件艺术作品中。视知觉运动理论是贯穿于阿恩海姆艺术理论体系上的核心思想，

果，最主要是要看物体偏离那个较为稳定的空间的程度。”“每一种再现运动的画，看上去都表现出某种活动所达到的极限动作。” 阿恩海姆的视知觉运动理论告诉我们，艺术作品不仅仅停留于静止的层面。许多艺术家们也对表达运动很感兴趣。以《掷铁饼者》 为例。作品中的运动员，铁饼已摆动到最高点，他左脚后跟抬起，五个脚趾背着地，说

在《艺术与视知觉》的书中，阿恩海姆通过幅图给我们引入了力的概念，我们可以从图中看出，黑色的圆具有某种不安定性，有向某一方向运动的趋势。这种运动的趋势源一

的作用式样所具有的那类表现性质。而且， 视觉式样的不同配置所生成的动力关系关乎艺术品的生命力，“由这些力的关系所形成的复杂性，对于造成一件艺术品的生命力来说是至关重要的。”每个视觉场都构成若干个中心。但是无论多么复杂的视觉构型， 都有一个总体的平衡中心。而且任何两个中 心之间都有一种动力的联系，即使一个视觉构型的诸中心处于完美的平衡状态，也不是

不存在动力，而是各种中心形成的动力达到了平衡状态。重力是视觉对象中最强的动力

自于观看者的经验。比如在自纸上画一条平

行的直线，会使人感到稳定、呆板、安全、 保守。如果在这边线旁边画一条与之不平行的直线，就会使人感到有动感、有活力，有种向某一方向运动的趋势。不平行的线条一

明这条腿没有承重，体重是由右腿支撑着的。他胸与跨的方向完全不同，说明腰部的扭动也达到了极限，画面呈倾斜状。这是即将把铁饼掷出去的一瞬。这一瞬，使人不禁

中心发出的力，但也必须与其他的动力中心发出的力相竞争。观看这样的构图就会产生种动力经验。在这些动力中心里，观者

也是一种有力的中心。而且随着观者在视觉空一

间中的位置不同而不同。 五、结语综上所述，通过阿恩海姆视知觉运动理

打乱了平静的画面，使空间运动起来。在阿恩海姆视的视知觉理论中，物体的形状和颜色等构成形式的基本属性，是经过视知觉的积极组织创造出的力的式样，已不再是具有物理属性的东西了。尽管物体本身实际上并不真正具有动力，但这种动力确实存在于人们的视知觉中，而不是假设的，虚幻的，这种现象人人都会有。阿恩海姆认为从知觉角

想到此前的动作，也会预感到下一个猛力爆发的时刻。这样，作品在人心理上有了动感， 暗示了过程。作者是在松弛与紧张、稳定与爆发、后摆与前抛的对立关系中，抓住了矛盾的巅峰状态。这是承前启后的一刹那。整个匦面充满了力量感、动感，把气势表现得淋漓尽致。 (二 )频闪运动强烈的运动效果可以从那些造成频闪 运动的静止式样中产生出来。奥古斯特罗丹

论的应用，使我们清楚地了解了凡是优秀的作品都处处体现着动力，而动力中也呈现出气势美、动感美。作品构图通过重力和方向 产生各种力，这些力相互支持、相互抵消从而构成整体的平衡，这对于形成一件艺术品的生命力是至关重要的。鲁道夫 阿恩海姆

度和艺术角度来看待这种力，这种力便是真实存在的。这就说明，任何视知觉形式的达成都是在自主作用下形成的。在阿恩海姆的文本中，视知觉运动既是形式建构的动力机制，同时也表现为动态式样。

的视知觉动力理论对我们更深人地了解作品、分析作品、创作作品提供了重要的理论价值、学术价值和现实意义。参考文献：

曾说过“运动是从一种姿势向另一种姿势过渡”。艺术家们为了表现运动，也常用此方法去表现某种连续活动的各个不同阶段。在许多绘画中，即使是形状不同的图形，也往往被自发地知觉为是同一式样在不同位置

【 l】鲁道夫 阿恩海姆、孟沛欣译.艺术与视知湖 M】 .湖南美术出版社. 2 0 0 8 - 8— 1 . 『 2 l鲁道夫 阿恩海姆、滕守尧译.视觉思维一审美直觉心理学[ M】 .四川人民出版社. 1 9 9 8 .

三、形成运动的因素视知觉运动的形成主要受方向和重力的影响。阿恩海姆认为平衡是视觉构图要遵守的基本准则

。方向是影响画面平衡关系的重要因素，在一幅画面中受位置的影响。在画面中的任何一种构图成分，都具有吸引其

上的呈现。在我国民间，剪纸的老艺人们有时把人的头正、侧面剪在一起，还有的把动物剪成两个头，以表示动物一会在这边，一会在那边。还有些作品中的碗罐等物品，也

【 3】鲁道夫 阿恩海姆，滕守尧、朱疆源译.艺术与视知觉[ M】 .四川人民出版社. 1 9 9 8— 3— 1 .

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