瘦而实腴形象生动_谈赵树理小说的语言特点

关于赵树理的小说语言特点

瘦而实腴形象生动

———谈赵树理小说的语言特点

王红云

摘要在小说创作中，赵树理顺应农民的欣赏习惯，努力采用人民群众喜闻乐见的语言进行创作———大量使用民

间口语。但是，赵树理在语言方面并非只是一味迎合和迁就群众的习惯，语言粗俗浅陋。相反，他的文学语言是在群众语言的基础上，经过了作家一番精心洗练打磨的。语言质而实丽，瘦而实腴，形象生动，诙谐风趣中蕴涵着丰富的内容，呈现出自然天成的本色之美。

关键词赵树理小说创作语言特点在小说创作中，赵树理顺应农民的欣赏习惯，努力采用人民

凡是群众口头不常用的词句，他群众喜闻乐见的语言进行创作。

在写作时就尽量避免使用。“‘然而’听不惯，咱就写成‘可是’；‘所以’生一点，咱就写成‘因此’。字眼儿如此，句子也是同样的

—句子长了人家听起来捏不到一块儿，何妨简短些多说道理——几句：‘鸡叫’‘狗咬’本来很习惯，何必写成‘鸡在叫’，‘狗在咬’

[1]

呢？”周扬在《论赵树理的创作上》也曾指出：“他在他的作品中那么熟练地丰富地运用了群众的语言，显示了他口语的卓越的能力，不但在人物对话上，而且在一般叙述的描写上，都是口语

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化的。”

如：

刚刚三仙姑下神，足足有三十年了。那时三仙姑才十五岁，不嫁给于福，是前后庄上第一个俊俏媳妇。于福是个老实后生，

多说一句话，只会在地里死受。于福的娘早死了，只有个爹，父子两个一上地，家里就只留下新媳妇一个。村里的年轻人们觉着新媳妇太孤单，就慢慢自觉地来跟新媳妇做伴，不几天集合了一大群，每天嘻嘻哈哈，十分红火。

———《小二黑结婚》

在这里，我们读着，就好像有一个叙述人以“全知全能”的视角，讲着故事，语言都是口语化的。其中“足足”“俊俏”、“老实”、、

“上地”、、“嘻嘻哈哈”、“红火”这些词语，都是些约定俗“死受”成、常在农民嘴边的词语，读之让人感受到一种淳朴的风味。

需要指出的是，赵树理在语言方面并非只是一味迎合和迁就群众的习惯，语言粗俗浅陋。相反，他的文学语言，是在群众语

“以说话为基础，言的基础上，经过了作家一番精心洗练打磨的，

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把它修理得比说话更准确、鲜明、生动”。

妇家，婆婆不许打，丈夫不许打，该叫谁来打？难道就能不打

……女人们要打起柴来担起水来还像个什么女人？不识字还吗？

管不住啦，识了字越上天啦！……这还成个什么世界。

———《孟祥英翻身》

这段话语句通俗，让我们看到，在孟祥英婆婆的观念中，媳妇是要挨打的，女人就应不识字，否则就了不得，不成个世界了。作者给我们留下了深深思考的余地———她不是那种大奸大恶、凶狠残暴之人，为什么就要天经地义地认为婆婆就要打媳妇？自己也身体力行，想方设法刁难媳妇，唆使儿子痛打媳妇，逼得孟祥英死去活来，甚至当孟祥英当了干部“打不得”、“骂不得”时，竟然密谋要把孟祥英卖掉。

我们若用一种历史的、美学的眼光来透视孟祥英的婆婆时，会发现她不过同她的上辈人一样，不自觉地继承了老辈人传下来的老规矩、老传统———民族文化心理与道德规范而已。当媳妇时，必须完成传宗接代的任务，必须忍受婆婆的百般挑剔和虐待，而一旦地位改变，多年的媳妇熬成婆时，就得会打骂媳妇，不然的话，就不像个婆婆派头。究其原因，是因为她在长期的封建伦理道德的约束之下，处在社会的最底层，被排斥在社会生活之外，家庭成了她活动的唯一天地。在这唯一的天地里，她一生要演好两个角色———媳妇和婆婆。她无法认识到封建文化和封建专制制度对妇女的迫害，相反地，却无选择地全盘接受，并原封

她不但是一个封建礼教的受害者，而且不动地传给后人。因此，

又成了一个对此深信不疑，自觉不自觉的维护者。正如鲁迅先生所说的那样：“被虐待的儿媳做了婆婆，仍然虐待儿媳；嫌恶学生的官吏每是先前痛骂官吏的学生；现在压迫子女的，有时也就是

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麻多年前的家庭革命者。”她与鲁迅笔下的祥林嫂一样愚昧、

木、落后、固执。值得一提的是，在赵树理的创作中，孟祥英婆婆并不是个案，类似的婆婆还有几位：使小飞蛾招致痛打的张木匠一、语言质而实丽，瘦而实腴

的妈（《登记》）、虐待儿媳菊英的常有理（《三里湾》）、坚持让儿媳

“小腿疼”（《锻炼锻炼》）、对媳妇金桂横二诸葛原名刘修德，当年做过生意，抬脚动手都要论一论阴妇照老规矩侍候自己的

《传家宝》）等等。赵树理在他的创作中，通竖看不顺眼的李成娘（阳八卦，看一看黄道黑道。

揭示出封建思想是如何通过家庭，渗透到道德、伦———《小二黑结婚》过这类形象，

婚姻、宗教、信仰，甚至淳朴的乡俗民风之中，去毒化、污染农“论一论”、、“看一看”这些词语，通俗简单，没有理、“抬脚动手”

又是如何地阻碍文明进程的。揭示出在农任何的修饰，然仔细品味，不但让我们感到了二诸葛的滑稽可民群众的精神世界的，

笑，也感到了他的落后迷信之特征。他的思维方式、道德观念和村、农民中彻底根除封建思想对人们的毒害任务的长期性和艰笃信迷信的所有做法，是中国封建文化某些部分在他身上的自巨性。然体现。

她出去一调查，“娘呀！这还了得？”妇女要求解放，要反对婆、

婆打骂，反对丈夫打骂，要提倡放脚，要提倡妇女打柴、担水、上地，和男人吃一样饭干一样活，要上冬学……她想：这不反了？媳在作品中，赵树理恰当地运用多种修辞手法，使通俗的语言

-··2009·2

关于赵树理的小说语言特点

变得鲜活起来。

1.象声词的大量使用。

象声词是摹拟自然界声音的词，它能够使语言具体形象，给人以如闻其声、如临其境的实感，如“门‘啪’一声开了”、“跪在地

（《李有才板话》），用“啪”摹拟开门声，下咕咚咕咚磕了几个头”

用“咕咚咕咚”摹拟老秦磕头声。“吃吃吃笑着说”（《登记》），“吃吃吃”摹拟小晚的笑声，“群众就有一半以上的人‘哗’地一下站（《锻炼锻炼》），用“哗”摹拟人们的站立声等等这些拟声词的起”

形象性和生动性。使用，使人如闻其声，增强语言的直观性、

2.词语的非常搭配。

汉语词语之间的搭配要符合一定的语法规范，否则可能就

有时有意打破常规，巧妙地会出现病句。然而赵树理在创作中，

将不符合汉语语法规范的词语搭配在一起，却达到了特殊的表达效果，给人以新奇之感。如：“客人倒也很自己，随便谦让一下，

（《李家庄的变迁》）。“很”程度副词，“自己”代便躺下去吸起来”

词，按照现代汉语语法规范，副词只能限制修饰谓词，不能修饰代词。“很自己”在这里的超常规搭配，巧妙地表达出了来人的那

自以为是的品性。种自高自大、

3.多种修辞格的运用。（1）赵树理小说创作中，恰当地运用了大量饱含着鲜明情感色彩的比喻，且喻体几乎全是农民常见的具体事物，从而使得艰深难懂的道理变得明白透彻，所描绘的事物更生动形象、准确鲜明。如：“好像母猪打哼哼”（《李有才板话》），“母猪”是农村常见之物，用它作喻体，形象地描绘出阎家祥相貌难看且让人讨厌的嘴脸。“看去好像老鼠吃落花生”（《李家庄的变迁》），“老鼠”，农民憎恨之物，用它作喻体，鲜明地 …… 此处隐藏：3439字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……