文艺复兴时期 英国文学

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文艺复兴时期的英国文学一、先驱者——英国诗歌之父 杰弗里·乔叟(1343?-1400):《公爵 夫人之书》、《荣誉之宫》、《百鸟议会 》、《特洛伊洛斯与克瑞西达》、《坎特 伯雷故事集》。

乔叟的创作吸收拉丁语、法语和中古英语 等精华，在伦敦方言的基础上大胆创新， 使英语词汇、文法、表达法和修辞等方面 形成完整的系统。

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Thus made their mourning the men of Geatland,

For their hero's passing, his hearth-companions Quoth that of all the kings of earth,

Of men he was the mildest and most beloved, To his kin the kindest, keenest to praise.头韵(alliteration):相邻或相近记歌词的起头音相同。

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文艺复兴时期的英国文学二、诗人中的骑士 菲利普· 锡德尼(1554-1586): 《阿卡狄亚》、《爱星者与星》 、《为诗一辩》。

《阿卡狄亚》中的思想、风格均 处理得复杂多变，在词汇使用上 以其丰富性、新颖性、灵活性见 长，该作具有广泛的影响力。 《为诗一辩》在肯定诗人的虚构 之功的同时，强调诗歌的寓教于 乐功能。

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文艺复兴时期的英国文学三、“诗人的诗人” 埃德蒙·斯宾塞(15521599):《牧人日历》、 《爱情小唱》、《仙后》 等。

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文艺复兴时期的英国文学四、“大学才子”及其杰出代表 “大学才子派”是16世纪80年代英国出现的一批接受过大学教育的剧 作家。他们中的多数人确实受过大学教育，至少在伦敦最优秀的学校 接受过良好的人文主义教育，具有不凡的艺术才华。

他们包括托马斯·洛奇、约翰·李利、克利斯托弗·马洛、罗伯特· 格林、托马斯·基德(《西班牙悲剧》)、乔治·皮尔等。 这批剧作家致力于英国戏剧改革，把戏剧艺术提升到了一个新的高度 。他们将古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世纪的道德剧 、当代的意大利与法国戏剧中的因素融为一体，创作出结构严谨、情 节生动、诗意盎然的剧作。他们对于戏剧形式的发展也做出了重大贡 献，创造出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式。

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约翰·李利(1554?—1606) 李利(黎里)是“大学才子”中最年长的一位，也是对莎士比亚早期 戏剧创作影响最大的一位。 他创作的“高级喜剧”使英国戏剧创作的面貌焕然一新，同中世纪的 戏剧模式脱离开来，促成了英国喜剧的独立和成熟。所谓高级喜剧， 主要是指和英国民间的追求粗俗打闹、尖刻讥讽的低级喜剧相对的喜 剧，它追求优雅的愉悦和柔和的抒情。 “我们刻意的意图是要激起内在的欢乐，而不是外在的轻松，孕育出 温和的笑声，而不是放声大笑；我们知道，对于智者，

听到混合着 智慧的劝告会感到欢快，而对于愚人，掺杂着粗鲁的东西才会使他们 兴高采烈。” 与此前的诗剧大为不同的是，李利的喜剧都以散文体写成。从他的作 品中，人们第一次发现，只有散文才是喜剧表达轻松幽默的情感、敏 锐聪慧思想的恰当工具。

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克里斯托弗·马洛(1564—1593) 马洛是“大学才子”中最有才华、 成就最大的一个，在文学史上享有 “诗剧的晨星”、“英国悲剧之父 ”的美誉。他是莎士比亚以前英国 戏剧界最重要的人物，也是英国文 艺复兴戏剧的真正创始人。 马洛的代表作有《帖木儿大帝》( 1587、1588)、《浮士德博士的悲 剧》(1589)、《马耳他岛的犹太 人》(1590),等等。他对英国戏 剧的贡献在于他以无韵诗代替格律 诗创作悲剧。马洛的无韵诗剧气势 磅礴、激情澎湃，一扫英国以往韵 律诗中的颓丧、矫揉之气。

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文艺复兴时期的英国文学五、莎士比亚 威廉·莎士比亚(1564—1616)出生在 英国中部沃里克郡斯特拉福德镇，该镇 离伦敦约100英里。其祖上务农，父亲是 经营羊毛皮革的商人。 莎士比亚幼时在当地文法学校读书，因 家庭破产而辍学，16岁自谋生活。1585 年到伦敦谋生。 在伦敦当过马夫、剧团的配角演员。后 因剧院需要剧本，转入写脚本，1594年 成为“宫廷大臣供奉”剧团的股东。

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生前身后事 莎士比亚1610年退出伦敦戏剧界，回到家乡，1616年4月23日在家乡 病故，终年52岁。遗体安葬在镇上圣三一教堂。他的最后一部作品或 许就是他自己的墓志铭了。 墓志铭写道：

“看在耶稣的份上，好朋友，切莫动底下的这抔黄土！ 让我安息者上天保佑，

移我尸骨者永受诅咒。”

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罗伯特· 格林的“咆哮” 是的，不要相信他们(指演员):因为他们当中有一只用我们的羽 毛装饰打扮起来的暴发户乌鸦。他的“演员的外皮下包藏着一颗虎 狼之心”,他自以为能像你们中间的佼佼者一样挥笔写出一行无韵 诗来。他只是一个什么都干的打杂儿的，却狂妄地自以为是全国唯 一的“摇撼舞台者”。 ——《千悔换一智》

嘲讽、戏仿之语：“用我们的羽毛装饰打扮起来”——抄袭行为； “演员的外皮下包藏着一颗虎狼之心”——“妇人的外皮下包藏着虎 狼之心”(《亨利六世》下篇第1幕第4场); “打杂儿的”——当演员、写剧本，又写历史剧，又写悲剧、喜剧； “摇撼舞台者”(shake-scene)——莎士比亚(shakespeare,摇动 长矛者)。

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著作权之争 由于莎士比亚出身平民，没有接受过大学 教育，加之他的生平资料很少，后世一些 研究者对莎士比亚的著作权表示怀疑，

挖 空心思地从贵族社会中去寻找候选人，其 中就有培根。 莎士比亚同时代的剧作家本·琼生写了著 名的哀悼诗，才使莎士比亚免于默默无闻 ，并确认其身份。

本·琼生写道：“ 他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧元勋！ 他不属于 一个时代，而属于所有的世纪。” 本·琼生(Ben Jonson,约1572- 1637),又译本·琼森、宾·庄逊

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历史剧、喜剧时期(1590-1600) 这一时期正值伊丽莎白女王统

治的盛年。王权巩固，经济繁荣，人民生活相对安定。 莎士比亚对人文理想的实现充

满信心，其创作洋溢着乐观明朗的色彩；其戏剧体现着追求 欢乐生活，反对禁欲主义，歌

颂真诚人性的主张。 主要成就：十四行诗154首， 历史剧9部，喜剧10部，悲剧3

部。

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历史剧(9部)①《亨利六世》第二部(Henry VI,part 2;1590) 中译本全集6卷 ②《亨利六世》第三部(Henry VI,part 3;1590) 中译本全集6卷 ③《亨利六世》第一部(Henry VI,part 1;1591) 中译本全集6卷 ④《理查三世》(Richard III,1592) 中译本全集6卷 ⑤《理查二世》(Richard II,1595) 中译本全集4卷 ⑥《约翰王》 (King John,1596) 中译本全集4卷 ⑦《亨利四世》第一部(Henry IV, part 1;1597) 中译本全集5卷 ⑧《亨利四世》第二部(Henry IV, part 2;1597) 中译本全集5卷 ⑨《亨利五世》(Henry V,1598) 中译本全集5卷

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喜剧(10部)①《错误的喜剧》(The Comedy of Errors,1592) 中译本全集2卷 ②《驯悍记》(The Taming of the …… 此处隐藏：2443字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……