西方艺术设计史论文

题目： 西方美术史与拉奥孔

班级： 07级展示班

姓名： 王 彪

学号： 70504211208

授课教师：单 海 澜

关键词：西方美术史 艺术 古希腊 雕塑

内容摘要：一个涉足美术领域的人就必须学习美术史，尤其是西方美术史。翻开西方美术史册，艺术瑰宝琳琅满目，那些都是艺术的精华，是无可替代的财富。在学习西方艺术设计史时，我对古希腊的雕塑情有独钟。《拉奥孔群像》我认为它是精品中的精品，因为它将人的痛苦表现的淋漓尽致，从它我们看到人痛苦时的三种表情——恐惧、可怜与担心。

正文：

不管我们是从事绘画工作，还是涉足设计领域，我觉得对于美术史的学习是非常有必要的。就像我们给一个人画肖像一样，首先我们必须了解被画对象，对他外形的认识以及对其内心和性格特点的了解，根据对象提供的信息，再采取相应的手法进行表现，这样我们的作品才能超出对象却又不会脱离对象，才有可能成为艺术作品。

翻开艺术史册，记载的各类优秀艺术作品琳琅满目，数不胜数，这都是无可替代的财富。不管我们从事绘画或者设计我们都可以通过学习美术史，借鉴人类的优秀之处，站在前人的肩膀上走向更高的地方！这也是我们想在美术行业里取得成功的最好方法和最为便捷的道路。

通过选修课8个周时间对西方美术史的学习，我对西方美术史也有了初步的认识和了解 。下面，我就试着来谈谈我认识中的西方美术史。

整个美术史的发展就像一条奔腾不息的河流，按照时间、空间大致可分为六个阶段，第一个阶段：原始、古代和中世纪美术。这个阶段包括原始美术、古代两河流域美术、古代埃及美术、古代希腊美术、古代罗马美术、中世纪美术等；第二个阶段：文艺复兴时期的美术，包括发端时期与早期、文艺复 兴盛期、文艺复兴时期尼德兰美术、文艺复兴时期德国美术、文艺复兴时期法国美术、文艺复兴时期西班牙美术、西方铜版画史话等；第三个阶段：17至18世纪美术（上），主要讲17至18世纪意大利美术和17至18实际荷兰、佛兰德斯美术； 第四阶段：17至18世纪美术（下），主要讲17至18世纪西班牙美术、法国美术、英国、德国美术以及西方铜版画史画；第五阶段 ：19世纪至20世纪美术（上），主要讲述法国美术以及东欧诸国美术；第六阶段：19至20世纪美术（下），主要讲到俄罗斯美术和西方现代美术。这也就是西方美术史的发展历程，大致就可以分为以上六个阶段。

在学习西方美术史的时候，我对古希腊的一些雕塑作品尤为喜欢。《拉奥孔》就是我非常非常喜欢的雕塑作品之一。为什么古希腊的雕塑作品会如此吸引我呢？这还要从希腊的组成结构和地理环境以及人文风情来说。

古代希腊地理范围包括巴尔干半岛、小亚细亚沿岸、爱琴海诸岛屿，其海湾曲折、山脉起伏，就使其成为一个许多割裂独立的城邦国家。由于气候温暖，面临大海，多海港。古希腊航海和对外交通较为发达，很早就和其他地区有了

商业和文化往来。这些都为其艺术的发展带来了有利的因素。

在希腊神话世界里，既有各种环境的神，也有各行各业的保护神；既有象征智慧和力量的神，也有代表美与爱的女神。那些神具有与人“同形同性”的特点，他们其实是理想化的人的形象，所以马克思曾说：“希腊神话不仅是希腊艺术的宝库，而且是希腊艺术的土壤。”

希腊的雕刻艺术，在整个世界美术史上都是居于前列的。在古希腊人非常崇尚健美的观念的影响下，古希腊形成了追求人体美的风气，如著名的雕刻作品如《刮汗污的运动员》和米隆的《掷铁饼者》，都充分展现了运动员的健美体魄。希腊的雕刻在世界美术史上有着非常大的影响！我认为《拉奥孔》就是古希腊雕塑中精品中的精品。

《拉奥孔雕塑群》于 1506 年在意大利罗马出土，现存罗马梵蒂冈博物馆，作者是来自罗得岛的古罗马时期的三位艺术家：哈杰桑德鲁斯、波力多鲁斯、阿色诺多鲁斯。有人认为《拉奥孔》是古罗马时期的原创，是三位艺术家为古罗马皇帝提比略（公元 14 年－ 37 年）的地下宴会厅创作的。

拉奥孔,是希腊神话中的特洛伊祭司。由雅典娜诸神庇护的希腊军与特洛伊人进行了长达10年的特洛伊战争,但希腊人仍然攻不下特洛伊城。最后想出了一个木马计:用木头做了一匹巨大的马,放在特洛伊城外,全体希腊将士都假装撤退,乘船隐避到附近的海湾里,奥德赛率领众英雄事先藏入马肚里。特洛伊人以为希腊人撤回希腊本土了,就打开了城门。他们看见城门外留下一只巨大的木马,以为这是用来献给女神雅典娜的,想把它拖进城来。阿波罗神庙的老祭司拉奥孔便警告特洛伊人,不要把这匹木马拉进城内,以免中计。这触怒了雅典娜和众神要毁灭特洛伊城的意志。因此雅典娜派遣派遣两条巨蛇惩罚拉奥孔，正当拉奥孔在向海神波赛东献祭一头牛时，两条巨蛇从海里游出，缠住了他和他的儿子，并且咬死了他们。

从雕塑图片中我们可以看到，两条大蛇困绕着他们三人的身躯，拉奥孔双手抓住那两条巨蛇，但是他的腰部已经被毒蛇咬住，他两儿子也正在垂死挣扎，他的精神和肉体都陷入极大的悲愤和痛苦之中。拉奥孔的嘴微微开启呻吟着，极端强烈的痛苦不单是在拉奥孔的脸上，还有一切肌肉和筋络展现的痛苦，仅仅看

看他那向内里收缩着的下半身，我们就会感觉到他的痛苦的强烈。遭受如此痛苦，拉奥孔也只是微微开口呻吟，而并非张口嚎叫，这也是一种高尚，这也是雕塑的动人之处。最重要的是这件雕塑作品很好的表现出了人在痛苦时的三种感情——恐惧、可怜、担心。拉奥孔扭曲的身躯，紧抽的肌肉和呻吟微张的嘴，都表现出了极度的恐惧与痛苦。表现得非常完美，让读者不由得产生共鸣。再看看拉奥孔左边的那个孩子的造型，巨蛇紧紧将其缠绕，让读者感觉得到一个幼小的生命奄奄一息，即将死去，产生出怜悯、可怜之心；再看看他右边儿子造型，毒蛇只是绕着他的一条腿和一只胳膊，他正试图拨开缠住他腿的毒蛇。这样的造型，让读者都替他担心，替他捏一把汗，担心巨蛇会随时注意到他，担心他会逃不开巨蛇的毒牙……

这可以说是近乎完美，无能与之相媲美。艺术就是要达到这种效果。所以，我非常的喜欢这件雕塑作品。

虽然这个课程的课时不多，但是我觉得我的收获还是非常大的。使我的眼界更加开阔，思维更加活跃，审美观有了更大的提高，增加了知识积累量。最重要的是通过对西方艺术设计史的学习，让我在美术领域发展的方向更加明确。

参考书目：1、《外国美术史》 编著 翟宗祝 安徽美术出版社

2、《西方美术史》 编著 李 春 陕西人民美术出版社

3、《西方艺术史的故事》 编著 文聘元 百花文艺出版社

4、 西方艺术史课堂笔记

班级： 07级展示班

姓名： 王 彪

学号：70504211208

授课教师：单 海 澜