2005年成人高考政治试题及答案上(专升本)(7)

② 对自然人性的讴歌：他的小说揭露了扭曲变形的历史对正常人性的压制和摧残，凸现人性的高贵魅力。《黄金时代》中王二和陈清扬的爱情，就反映了人性的自然发展；与之相反，女团支部书记 X 海鹰，则代表了一种变态的人性。此外，作品中大量出现的“性”，也存在“常态”和“变态”之分，一方面展示了“性”的自然、纯洁，另一方面又具有颠覆性，或者影射现实中的一种权力关系。因此，“性”在王小波笔下既是一种批判的武器，又是一面张扬的旗帜。

③ 狂欢化的文体： A 、他经常运用夸张、讽刺、比喻等艺术方法，以顽童般的视角，把生活中的细微场景，装扮成一出出滑稽的闹剧，充满了喜剧性。《黄金时代》里老鲁对王二无休止的追打，缘于厕所里不知谁画的色情画， X 海鹰的帮教，更多地带有暧昧意味。 B 、幽默、活泼的叙事语言，在轻松中显出调侃，在表面的佯谬下隐含着思想的机锋，显出一种知识分子的风趣。

第五节 陈染、林白的小说

陈染和她的《私人生活》

陈染上大学时便开始小说写作， 1985 年发表处女作《嘿，别那么丧气》。她的早期小说多受到当时文学潮流的影响，《纸片儿》和《塔巴老人》可纳入“寻根文学”，《世纪病》、《定向力障碍》则具有“先锋派”的文体特征。

到了 90 年代，其创作发生了重大的转变，她开始以一种回忆性的笔调叙述隐秘的女性情感，《私人生活》标志着陈染“私人化写作”风格的确立。此时期的主要作品有：《角逐累赘》、《空的窗》、《空心人诞生》、《与往事干杯》、《无处告别》、《站在无人的风口》、《嘴唇里的阳光》、《破开》等。

陈染是女性小说私人化写作的代表，幽闭空间中女性的自我幻想，情感的自恋，“寡居”于男性世界之外的女性与女性的交往，成为她叙事的典型方式。她的这一类小说都是在纯粹观念意义上写一种绝对的妇女生活，那基本上是一个没有男人在场或拒绝男人在场的地方，一些独居封闭世界的女人不断地与自己对话，形成了她们独特的内心体验和自恋又自虐的女性形象。她们偏执地维护着边缘式人格，拒绝社会认同并被社会所排斥。在她的小说中，充斥着大段大段的梦境、呓语、幻想、独白和哲学化的生存之思。另外，躯体语言在她的小说里被转化为高密度的隐喻，使得她的的叙事空间弥漫着女巫般怪诞与迷乱的气息。

《私人生活》是陈染的代表作，这是一部叙述现代都市女性生命历程的“身边小说”。它从主人公隐秘的女性生活经验出发，向读者讲述了一个“女孩”在成长为一个“女人”的非凡过程中的特殊经历。主人公是在一个特异家庭中长大的，在学生时代，她是孤绝于“群体”之外的陌生人，长大后与一个男人有一段紧张中相互吸引的“性”的关系，同时又与女邻居禾寡妇在暧昧的关系中密切来往。当她终于摆脱这些“畸形”关系的羁绊，在恋人的关爱中即将回到“正常生活”之中时，一场意外变故使她同时失去了母亲、女邻居和恋人。于是，在无以复加的痛苦中，她变成了“自闭症患者”，被送入精神病院。

这部小说囊括了陈染一贯写作的基本主题：恋父 /轼父情结；恋母/仇母意绪，生存之思与孤独之痛，从一个侧面探索了70至90年代女性意识的演变过程，主人公实际上是一个宽泛的女性“自我”的化身。

第五章 戏剧

第一节 概述

90年代戏剧发展概貌

① 现实主义话剧： 90 年代的戏剧中，现实主义话剧仍占据着较大的比重，剧作家除了运用传统的现实主义的创作手法外，往往还间杂着其他的创作手法，现实主义的创作显得更加繁复。有从日常人生的小事中提炼出来的戏剧，如《同船共渡》（沈虹光创作）通过退休的小学教师方老师与小夫妻刘强、米玲合住在同一所单元房子里所发生的摩擦、矛盾以及后来的理解、宽容，这些平民人家所演绎的平凡小事，道出人生的真谛；此外，还有《地质师》（编剧杨利民）、 《旮旯胡同》 （编剧蓝荫海、顾威）等。 90 年代的现实主义的话剧更加深入人心，更加注重靠近人性的本质内容，从而具有相当震撼人心的威力。

② 历史剧的创作成绩喜人：如姚远的《商鞅》，剧本选取了我国古代政治家商鞅一生中的几个重要片断，透视了在封建集权制的政治体制下，一个有抱负、有才能的改革家的人生悲剧。

③ 军旅剧的繁荣：《冰山情》、《抗天歌》、《青春涅槃》、《虎踞钟山》、《炮震》等剧作以较为上乘的艺术质量显示了军旅话剧的创作实绩，表现出不同于以往的崭新的审美趋向。 90年代军旅话剧矛盾冲突的主要模式，不是以人与人之间外在的观念或阶级与政治的冲突构筑戏剧矛盾冲突，而是将笔触深入到戏剧人物心灵的深处，以人物内在的心灵碰撞、冲击构成戏剧矛盾冲突的主线，并在矛盾的发展与解决的过程中充分展示人物心灵的激荡。

④ 小剧场戏剧的崛起：这样的剧场形式在 80年代已经开始出现，而真正凸显还是在90年代。小剧场话剧在物理空间上使剧场缩小， 《留守女士》 的空间舞台设置在一间咖啡厅里，为了使观众有身临其境的感觉，还有侍者笑容可掬地轮番向观众递送一杯咖啡；《情人》的演出地点竟选择了仓库。导演如此良苦的用心，其真正的目的是将舞台扩张到观众席中，让观众能够更大程度地得到心理体验并由此而引起共鸣。适应于这种特定的剧场形式也产生了一批有影响的话剧，这给话剧的寻求突破危机提供了契机。其中既有发挥着先锋作用的实验戏剧，如《飞毛腿或无处藏身》、《思凡》、《与艾滋病无关》、《棋人》等；也有以写实的手法反映大众心理和社会热点问题的剧作，如《热线电话》、《情感操练》等。

作者：舒婷，原名龚佩瑜，著有诗集《双桅船》等，并和顾城合著有《舒婷顾城抒情诗选》。本文“朦胧诗”派的代表性作品之一。

1．简析本诗中“双桅船”和“岸”的多重象征含义

那么，这双桅船是指的什么，那海岸又是代表什么呢？你不妨把他们假设为一对热恋中的情人，而《双桅船》也就可以说是一首情诗。但这海岸又实在不止是一位情人的代表，它似乎还象征着某种比情人更为阔大深厚的事物，你甚至可以说它象征着祖国、民族、以及其他许多令人起敬的东西。另外，假如我们不一定要把它具体归结为某一种事物，而只是说这首诗表达了诗人对一种远比自己更加博大深沉的力量的钦慕、呼唤和追求，是不是也同样可以呢？无论是对一个饱经历颠簸的民族来说，还是对一个在持续的风浪和动荡时期里成长起来的姑娘来说，这样的钦慕和呼唤都是非常自然的。在某种意义上甚至可以说，双桅船的心境正是我们许多人共同的心境。也许正是这一点，使这首诗对历经劫难的中国人——无论老少——都产生了吸引力。

作者：梁小斌，著有诗集《少女军鼓队》等，代表诗作有《雪白的墙》、《中国，我的钥匙丢了》等。

1．简析本篇的主题意蕴。

《中国，我的钥匙丢了》以“寻找”和“思考”在中国丢失了的“钥匙”这样一组象征性的系列意象，艺术地概括了“文革”期间青年一代的处境和心态，他们有过迷惘和失落，但并不失却信念，在历经劫难后学会了追求和思考。当年轻人厌倦了十年动乱并想离它归家时，却发现钥匙已经在“沿着红色的大街疯狂地奔跑”时丢失了。他走不进门去，也打不开抽屉，儿时的画册和夹在书页里的三叶草也都无法找到。他为些感到悲哀，但又不仅仅是哀叹，而是发出了顽强寻找“钥匙”的宣言。

2．简析诗中“钥匙”意象的象征意义

作为全诗核心意象的“钥匙”具有丰富的象征意蕴。对抒情主人公来说，打开家门抽屉和书橱，都需要钥匙；而家、抽屉 …… 此处隐藏：2635字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……