绝句开头八法、布局八法、结尾十六法(13)

这是一首游历诗。此诗作者有一小段文字说明：自虎跑登玉皇山，林木翳日，落叶满径。绝顶左西湖而右钱江，皆出于树梢之上，而四周山顶皆在袖底矣。其实，这段文字正是此诗吟咏起兴之景象，也可不写。树梢高于山顶，西湖和钱江高于树梢，这是观看角度及所在位置造成的奇特现象。诗人从这一奇特景象联想到人世间的事情，感慨良多，于是说出了“世间高下原无定”的创见，正待议论一番，把自己的情感带将出来。不料，狡猾的诗人却把议论打住，只用画笔白描一幅树梢只及“我腰”的景象，而所有的情感也就隐入这一幅景象之中。诗人的发现和见解，来自眼前的景观，不把议论穷尽而引导读者自行观察从而领会作者的思想境界，这是比较高明的写法。

江苏诗人韩盛理有一首称誉农民为掌握农业新科技挤时间到技校上夜课学习的绝句，题目就叫《农民技校》，诗曰： 新月含羞柳上藏，农民技校夜辉煌。 阿娇卖菜归来晚，一嘴馒头进课堂。

一嘴馒头进课堂，这也是白描之笔，一位农村妇女风风火火迫切求学的形象跃然纸上。而诗人通过对这一形象的渲染，也就抒发了对农村新风尚的赞赏和颂扬，真情隐于字里行间。

湖南诗人蒋昌典有一首绝句《农家即景》，也善于捕捉现实生活中具有时代特色的全新气息。其诗曰：

归来旧燕有新愁，不见茅檐见彩楼。 三匝绕梁终辨认，锄筐仍挂粉墙头。

这诗写现时农家的变化。随着城市化浪潮的泛起，随着经济生活条件的改善，农家纷纷告别以往田头盖屋、分散独居、由石头房茅草屋到简陋平房的居住环境，向城镇化、集约化、匀整化、洋楼化的方向过渡，一些农家已转向办企业、跑运输、外出打工而将农田交给专业户耕种，这些不再从事农业的农户已将锄筐挂起、手脚洗净，而住进新盖的“彩楼”里。这种景象，这种变化，相信经常在乡下行走的人们都可以看到。正是这种人们熟视无睹的新风尚被诗人敏锐的目光所聚焦，于是便有了一首佳作写出来。仔细琢磨这首绝句，构思的精巧全在于结句。“锄

筐仍挂粉墙头”也是白描之景象，有此一幅画面，所有的感慨和惊叹就可省下了。 笔者《西塘绝句十六首》之十五，结句用的也是白描之笔，试读之看效果如何，诗曰：

秋来为客宿民居，枕水听涛兼赏鱼。 莫道西塘无艳景，浣纱少女正相嘘。

这些个在屋后河埠提水和洗衣物的多是开客栈及做小生意的外来妹，但有了她们的身影，这古老的水乡才有了先前的那份生气，这当然也是水乡艳景之一。白描的形象也是带上了观察者的情感的，但却是需要仔细揣摩才可以触摸得到。 (13)盘马弯弓，摇曵生情

七言绝句，虽然仅有区区四句，却是可在诗人笔下，极尽变化之能事。或如和风细雨，润物有韵；或如雨暴风狂，摧枯拉朽；或则风卷云舒，神定气闲；或则飞沙走石，气象万千。或景写山水，或情说人生，或咏物兴托，或论史寄言。取材既异，旨趣有别。风格可相近，结尾必不同。从这个角度来说，结尾须依据全诗的内容和风格灵活设置，因而不可能有固定的范式可予套用。我们在这里讨论绝句结尾的技巧，只不过是拿其中一些常见的又被人说好的实例来稍加评析，这也是一种欣赏和学习。这里我们要剖析的一种结尾方法，叫盘马弯弓，摇曵生情。 所谓盘马弯弓，就是结句时蓄势，“横断不即下，欲说又不直说”(方东树语)。不直说是不急于说出要说的主题，有意左右盘旋，好似在马上拉弓搭箭，但只是虚張声势，故意摇曵，不急于射出。待到一切准备停当，气氛己到极顶再一箭中的。这种盘马弯弓结尾法，可使主题的表现更为强烈，更为充实，更为完美。试看白居易《曲江忆元九》：

春来无伴闲游少，行乐三分减二分。 何况今朝杏园里，闲人逢尽不逢君。

元九是中唐诗坛上与白居易齐名的元稹，与白居易交谊最笃。曲江是唐代京都长安城东南的游赏胜地。唐时，进士登科后，皇帝通常会在曲江赐宴。因此，曲江是官贵士人结伴游乐最常去地点。此诗题为《曲江忆元九》，当是白居易在游曲江时思念元九而写。但通篇诗文又不见忆元稹的字句。首联从抒发自已的情感起

兴，感叹开春以来因“无伴”而没有兴趣出来“闲游”。接着第三句说到今天终于出来了，在曲江的杏园赏花。你看，诗文已去了四分之三，可并未提到元稹什么事。结句应该说了吧，可诗文却先露“闲人逢尽”四字故意摇曵，还不是读者急等诗人要说的主题，看来，诗人左右盘旋，有意“横断不即下”。但也就在此时，诗人已蓄足势，最终以“不逢君”三字一箭射出。神奇出现了，先头那些与元九丝毫不沾边的叙述，在“不逢君”三字射出后便全都变成忆元九的具体内容了！可见这盘马弯弓的架势还真管用。白居易此诗的结句可与杜甫的《江南逢李龟年》媲美，一个是“不逢君”，一个是“又逢君”。逢君者感伤昔日风光不再，不逢君者思忆先前友情牵怀。二者用的是相同的结句技巧：盘马弯弓法。

宋代“永嘉四灵”之一翁卷有一首七绝《山雨》，结句也袭用唐人的盘马弯弓法。其诗曰：

一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。 平明忽见溪流急，知是他山落雨来。

此诗的写法正与上举白诗相似。诗题“山雨”，可入手却并不写雨，最后到了结句的句首仍不见雨，待诗人盘旋蓄势完成才一箭中的。“落雨来”三字点题，是在着力写晚晴之后暗渡陈仓，以溪流急推出有“雨”，但欲说又不直说，横断在“知是他山”的马背上拉弓搭箭，最后方把“落雨来”三字射出，使诗的主题具有曲径通幽的深味。

再找几首今人用相同手法结尾的绝句佳作来加深一下印象。

湖南诗人熊东遨有一首绝句《三亚道中遇急雨》，结句也有弯弓蓄势之妙。是作尽得唐人之韵，诗曰：

到处风声杂水声，好花拦路不知名。 天公也有淋漓意，一片云来雨便生。

作者也真够沉得住气，写尽风吹、水激、老天变脸，是真要下雨的样子，但写了这么多，还不见雨，真为作者捏把汗，题目的“遇急雨”从那里体现啊？别急，诗人在构思时已拿捏好了，结句出来时还有意盘马弯弓、左右顾看，前半句“一片云来”可晴也可雨，是以还不一定与雨、与“急雨”有关，等到蓄势已足，最后三

字才一箭中的：“雨便生”。云在飞时速度是相当快的，仅须一片云便有雨，这雨能不“急”么！雨一出来，这诗题就扣牢了。这种诗，最能体现诗人驾驭才气的能力。

浙江诗人徐中秋有一首绝句《山村女教师》，结句也有以上作品较为相似的手法。诗曰：

涉流扶过小溪东，遍地山花映面红。 拜拜一声人去后，凝眸犹自送村童。

这诗写山村女教师，但也只是到了结句盘弓蓄势之后方用“送村童”三个字点明女教师的身份。设如这“凝眸犹自”送的不是“村童”而是别的人比如是情人：“凝眸犹自送郎公”，那么，这诗写的就是小媳妇回娘家了。

盘马弯弓，也可以放在第三句，那么，结句的一整句就都是箭了。请看湖南诗人李曙初的一首绝句《回乡偶书》： 蔷薇陵谷杜鹃坡，水带琴声鸟唱歌。 难怪家山常入梦，春光亦是故乡多。 …… 此处隐藏：1131字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……