近体诗或今体诗(7)

\\\黄\\\、\\\慷\\\、\\\王\\\、\\\桑\\\四字属阳韵，\\\江\\\属江韵。又如《答友人》：

九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。 班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。 洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。 我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

\\\飞\\\、\\\微\\\、\\\衣\\\、\\\晖\\\属微韵，\\\诗\\\属支韵。再如《吊罗荣桓同志》：

记得当年草上飞，红军队里每相违。 长征不是难堪日，锦战方为大问题。

斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。 今君不幸离人世，国有疑难可问谁？ 五个押韵的字，分别属三个韵部，\\\飞\\\、\\\违\\\、\\\非\\\属微韵；\\\题\\\属齐韵；\\\谁\\\属支韵。 郭沫若近体诗很讲究平仄，但押韵也不\\\率由旧章\\\。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》：

人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。 咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。 千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。 教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。

这首诗五个押韵的字也是分属三个

韵部，\\\淆\\\属肴韵，\\\刁\\\属萧韵，\\\遭\\\、\\\毛\\\、\\\曹\\\属豪韵。 对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、*等近体诗的邻韵通押，可\\\为尊者讳\\\，只说\\\在前人诗中难找\\\，或\\\不合于唐宋诗人的格律\\\，并无苛责之词。

另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。

而且，这种解放，并未背离仿古的原则。前面提到唐宋人的\\\进退韵\\\、\\\辘轳韵\\\、\\\葫芦韵\\\、\\\衬韵\\\等，早就邻韵通押。在宋词中，韵域很宽，邻韵通押更自由。为近体诗开辟了古为今用道路的导师们，既已合理地解放了押韵，我们何不沿着这条路走下去呢？

我赞成第二种意见，但也不反对第一种意见。王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说：\\\近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。\\\（字下面加了着重点）但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说：\\\今天我

们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。\\\可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，在清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并\\\唐人不以为嫌也\\\。窃以为作诗讲究一韵到底，还是受了历代官方科考的影响。

邻韵通押，无疑给我们写近体诗用韵带来很大的方便，但初学写作还须具备有关韵部的一些基本常识。