近体诗或今体诗(6)

\\\，不是正格。而这种\\\衬韵\\\不算出格，而且它还有一个好听的名称，叫作\\\孤雁出群\\\。\\\原来诗的首句可不用韵，其首句入韵是多余的。古人称五七律为四韵诗，排律有十韵二十韵等，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。\\\（王力《汉语诗律学》53页）诗人从这多余的韵脚上，讨取点自由，借用邻韵也就不算出格了。 前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。

这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、*的旧体诗为例：

鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，\\\衬韵\\\也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人\\\衬韵\\\、移植过来，而不限于首句。例如《悼柔石》：

惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。 梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。 吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

这首诗里的\\\时\\\、\\\丝\\\、\\\旗\\\、\\\诗\\\属支韵，\\\衣\\\属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一：

故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。 岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。 这首诗里的\\\云\\\属文韵，\\\春\\\属真韵，\\\豚\\\属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保

留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。

*的近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避\\\上尾\\\，这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通

押。例如《长征》： 红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云岩暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

诗中的\\\难\\\、\\\丸\\\、\\\寒\\\三字属寒韵，\\\闲\\\、\\\颜\\\二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》：

锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 宜将余勇追穷寇，不可沽名学霸王。 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。