近体诗或今体诗(5)

严格。若干文人相聚，作诗或填词时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗或填词。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：\\\紫壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。\\\就是描写文人聚宴分韵作诗的。作分韵诗一般要求押本韵，不能出韵，即使窄韵、险韵也不例外。《红楼梦》48回载：\\\探春隔窗笑道：\\'菱姑娘，你闲闲罢。\\'香菱怔怔答道：\\'闲字是十五《删》的，错了韵了。\\'\\\故旧时代学作诗，特别是考生学作\\\试帖诗\\\，必须牢记106个韵部，尤其是30个平声韵部。 另一种情形是凡韵母相同或相近的字，虽不在同一个韵部，可以通押。

中唐以后，诗人苦于不能出韵的限制，试创了一些突破樊篱的\\\出格体\\\，又叫\\\变体\\\，出现了什么\\\进退韵\\\、\\\辘轳韵\\\、\\\葫芦韵\\\等形式。这些形式允许邻韵通押，但有定规，如\\\进退韵\\\是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如\\\东\\\、\\\寒\\\、\\\虞\\\等），第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如\\\冬\\\、\\\删\\\、\\\鱼\\\等）；\\\辘轳韵\\\是邻韵双出双入，即第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵\\\和\\\进退韵\\\差不多，也是相邻的两韵间押，但它要求先小后大，像葫芦

似的，如第二、第六句押\\\一东\\\，第四、第八句押\\\二冬\\\，或第二、第六句押\\\十四寒\\\，第四、第八句押\\\十五删\\\。这些\\\变体\\\并不普遍。在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是\\\探头韵\\\，也叫作\\\衬韵\\\、\\\借韵\\\，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》：

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。

诗的第一句的\\\峰\\\字属冬韵，\\\同

\\\和\\\中\\\属东韵。这叫\\\以冬衬东\\\。又如欧阳修的《行云》：

叠叠烟波隔梦思，离愁几日减腰围。 行云自亦伤无定，莫就行云托信归。

首句\\\思\\\属支韵，\\\围\\\、\\\归\\\属微韵，这叫作\\\以支衬微\\\。 用\\\衬韵\\\的在律诗中更多见。如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》：

老夫上下蓼花滩，每过君家辄系船。 尊酒灯前山入座，孤鸿月底水连天。 暄凉书问二千里，场屋声名三十年。 竞秀主人文似豹，不应雾隐万峰边。

首句\\\滩\\\属寒韵，\\\船\\\、\\\天\\\、\\\年\\\、\\\边\\\属先韵，这叫作\\\以寒衬先\\\。又如刘禹锡《酬朗州崔员外》： 昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。

一辞御苑青门去，十见蛮江白芷生。 自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。 何人万里能相忆？同舍仙郎与外兄。

首句\\\亭\\\属青韵，\\\声\\\、\\\生\\\、\\\城\\\、\\\兄\\\属庚韵，这叫作\\\以青衬庚\\\。

前面介绍的\\\进退韵\\\、\\\辘轳韵\\\、\\\葫芦韵\\\都称之谓\\\出格体