浅谈影视艺术的美学特性

文史艺术 2 0 1 3年 9期 (上)

浅谈影视艺术的美学特性乔竞仪(西安建筑科技大学陕西西安 7 1 0 0 6 1 )摘要：影视艺术作为最年轻的艺术门类。发展速度和影响力却远远超过其他任何艺术。本文从美学角度审视影视艺术，对其具备的综合性和技术性、逼真性和假定性、造型性和运动性等蔓学特性进行总结归纳，并举实例说明每个特性的功能和运用。关键词：影视艺术；美学特性；综合性；假定性；造型性

从 1 8 9 5年 l 2月 2 8日法国的卢米埃尔

术的发明，然后才导致新艺术的发现。如果说影视艺术的综合性更多体现与其他艺术的共性，那么影视艺术的技术性则体现出更鲜明的个性，没有现代科学技术的进步，就没有影视艺术。在电影电视之前，从来没有哪一门艺术像影视艺术这样依赖于科学技术。从“默片”到 1 9 2 7年诞生于美国的第一

电影理论家让 米特里反对将蒙太奇和长镜头截然对立起来的观点，据他的分析。它们只是体裁上的差异，没有美学观的对立。7 0

兄弟在巴黎一家咖啡馆放映他们自己拍摄的影片算起，电影诞生距今一百多年的历史；英国广播公司 1 9 3 6年1 1月 2日正式播出电视节目，电视距今只有七十多年的短暂历史。中国的第一部电影《定军山》是对京剧表演片段的简单记录， 1 9 0 5年拍摄；中国的第一部电视剧是 1 9 5 8年。北京电视台推

年代美国的布里安 汉德逊提出了“综合理论”,主张将蒙太奇和长镜头统一起来。在中国传统哲学和美学中，逼真性和假定性更是指它们的互对、互补、互动的态势，虚实

部有声片《爵士歌王》,从黑白片到 1 9 3 5

结合，相互感通。日本电影《人殓师》是对逼真性和假定性结合得非常好的例子。 影视艺术的空间与时间特质分别奠定了造型性与运动性在此门艺术中的重要地

出的二十分钟直播电视小戏《一口菜饼子》。影视艺术是人类艺术殿堂里最年轻的艺术，

年出现在美国的第一部彩色电影《浮华世界》, 2 O世纪 9 0年代以来，电子计算机和数字化技术在影视制作中的运用，是现代科学技术在电影史上的三次革命，科学技术的发

但其发展之快，影响之大，覆盖面之广，观众数量之众多，是其他任何艺术门类都无法与之相比的。

从人类的审美活动看艺术的本质，应承认艺术既不是客观现实生活的机械反映或简单再现，也不是艺术家纯粹主观心

位。影视艺术的造型包括影视美术、摄影、 及演员的外部造型等很多内容，这些内容只能通过画面反映出来。影视画面造型可以通过色彩、光线、画面构图来表现。英国影片

展不仅为影视提供了越来越丰富的技术手段和艺术语言，而且直接影响到影视美学各个流派的产生和发展。 影视艺术另外一组重要的美学特性是

灵的表现。而是客体的再现与主体表现的对立统一。电影、电视、戏剧就其主要艺术特征而言是再现性的时间艺术。

《钢琴课》采用自然光效，以灰蒙蒙的散射光为主，创作出沉闷压抑的悲剧氛围。美国

逼真性与假定性。电影电视的摄影技术能够逼真地纪录和复现客观世界，影视艺术的本性就是活动的照相性。法国纪实美学大师安德烈 巴赞认为“摄影的美学特性在于揭示真实”,提出长镜头摄影与景深镜头来保留

影片《现代启示录》则是光与色综合造型的 典范，全剧采用戏剧光效，大量运用各种光线和色彩制造歌剧式气氛。影视的画面构图具有“运动性”特点。运动构图成为电影画面构图的主要方式。同时，画面构图最能体现出电影的造型性。电影造型上不同的创作倾向和美学追求，形成了两大摄影流派，绘

综合性是影视艺术重要的美学特性之一

。

首先，影视艺术综合了戏剧、文学、绘

画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、摄影等各门艺术中的多种元素，并对其进行了具有质变意义的化合改造，使得电影、电视最终成为

现实空间和时间的真实，极力批评蒙太奇美学理论随意分切和组接镜头。影视艺术的逼真性并不排斥艺术创造和加工。也不排斥艺

两门崭新的、独立的姊妹艺术。影视作品与文学的结合，中国影视作品如《红楼梦》、

术家的主观作用。《秋菊打官司》 8 0%的街景是在街头偷拍，剧中角色都用陕西关中地区 方言。《北京 2 0 0 8 )作为一部城市宣传片， 在 1 2分钟的影像里没有任何解说和旁白， 完全以音乐和画面向观众展示了一个多元、国际化的北京。另一方面。所有的艺术都有假定性，影视艺术也不例外。电影电视可以

画派摄影讲究画面造型的整体布局，注重借鉴绘画构图的原则。我国影片

《天云山传奇》 采用了中国水墨画的手法，把山水处理得依稀朦胧，结合故事情节，达到情景交融的美学境界。纪实派摄影，追求画面的自然感和 生活化，重视运动镜头和自然光源的运用。 《辛德勒的名单》运用了黑白摄影为主调的 纪实手法，不仅还原了历史真实感，也再现了犹太人的黑暗岁月。英语中的“电影”直

《蜗居》、《大红灯笼高高挂》、《色戒》,外国的如《巴黎圣母院》、《傲慢与偏见》、《肖申克的救赎》、《哈利波特》等，均改编自小说。此外还有诗歌电影如《城南旧事》、《死亡诗社》,散文电影如《红衣少女》、《公民 凯恩》等。从美术角度，《英雄》中对色彩的运用，用红、蓝、绿、黑白色叙述剧情。

高度逼真地再现物质世界的影像、声音和运

电视剧《茶马古道》采用了民族风情的道具、场景布置，结合不同的地域文化特色作为造

动，但它们只是以二维平面图像来表现三维空间的立体世界，展现的只是现实的影像， 而不是现实本身。电影的假定性是客观存在的，连巴赞也不得不承认“它既难以接受， 又必不可少”。在影视创作过程中 .艺术家与客观现实相互作用，体现出主客体统一；

译过来是“活动的绘画”,活动的画面确实是影视艺术基本的表现手段。参考文献：

型元素。其次，影视艺术的综合性还突破了艺术学的层次，更加集中地反映在美学层次上的高度综合性。如时间艺术和空间艺术的

【 1】彭吉象.影视美学[ M】 .北京：北京大学出版社，2 0 0 9: 2 0 2~ 2 4 9 .

综合、视觉艺术和听觉艺术的综合，体现为再现性和表现性统一、纪实性和哲理性统一

在影视鉴赏过程中，客体影片和主体观众也呈现出统一。另外，影视时空、故事结构、

【 2】戴蕊.【教育】电影美术创作中的假定性和逼真性[ N¨j .肃日报， 2 0 1 1 - 1 0— 2 0 ( 8 )【 3]【法】安德烈 巴赞.摄影影像的本体论 (崔君衍译 )[ J】 .世界电影，1 9 8 1 ( 6 ): 4 - 1 3

、

叙述因素和隐喻因素统一。再次，影视

艺术是现代科技与艺术的综合，电影电视作为 2 0世纪最重要的文化现象，首先是新技

角色，影视语言和影视手段的运用上也都有假定性。

享有“电影界黑格尔”尊称的法国

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