第7讲_世界电影发展史

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第七讲 世界电影的历史发展

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世界电影发展简史形成期( 形成期(1895-1907) ) 早期电影 经典好莱坞电影(无声) 经典好莱坞电影(无声)(1908-1926) ) 德国表现主义( 德国表现主义(1919-1926) ) 法国印象主义和超现实主义( 法国印象主义和超现实主义(1918-1930) ) 前苏联蒙太奇学派( 前苏联蒙太奇学派(1924-1930) ) 经典好莱坞电影(有声) 经典好莱坞电影(有声) 意大利新现实主义( 意大利新现实主义(1942-4951) ) 法国新浪潮运动( 法国新浪潮运动(1959-1964) ) 新德国电影运动( 新德国电影运动(1962-1984) ) 新好莱坞电影( 年代) 新好莱坞电影(70-80年代) 年代 当代电影( 年代 年代-) 当代电影(90年代-)

发展期：( 发展期：(1908-1926) :( )

成熟期( 成熟期(1927-1945) ) 新发展期( 新发展期(1945- )

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一、形成期1、卢米埃尔兄弟与梅里爱 卢米埃尔兄弟： 卢米埃尔兄弟：《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》等 工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》 》、《火车进站》、《水浇园丁 贡献：技术上推行标准化、 贡献：技术上推行标准化、艺术上讲求构图技巧 局限性：过于贴近现实， 局限性：过于贴近现实，影片时间很短

梅里爱： 梅里爱：《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》、《海底两 贵妇人的失踪》、《月球旅行记》、《海底两 》、《月球旅行记》、《 万里》等 万里》 三大贡献：特技的应用、场景的变化、 三大贡献：特技的应用、场景的变化、戏剧化手 法 局限性：拍摄的角度固定， 局限性：拍摄的角度固定，景别无变化

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一、形成期2、鲍特和格里菲斯 鲍特： 鲍特：《一个美国消防队员的生活》、《火车大劫案》 一个美国消防队员的生活》、《火车大劫案》 》、《火车大劫案 镜头的切换和剪辑、交叉蒙太奇的运用、 镜头的切换和剪辑、交叉蒙太奇的运用、发现并任 用了格里菲斯

格里菲斯： 格里菲斯：《一个国家的诞生》、《党同伐异》 一个国家的诞生》、《党同伐异》 》、《党同伐异 交叉剪接和特技、自觉使用蒙太奇(平行和隐喻) 交叉剪接和特技、自觉使用蒙太奇(平行和隐喻)

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二、发展期经典好莱坞电影(无声 经典好莱坞电影(无声1908-1926) ) 1、影城好莱坞的建立 2、制片厂制度制片人和

明星制

3、代表人物喜剧大师卓别林 《淘金记》、《城市之光》、《摩登时 淘金记》 城市之光》 大独裁者》 凡尔杜先生》 代》、《大独裁者》 、《凡尔杜先生》、 舞台生涯》 一个国王在纽约》 《舞台生涯》、《一个国王在纽约》 冷面笑星基顿 《 航海家 》 、《将军号》 将军号》

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二、发展期德国表现主义电影(1919-1926) ) 1、表现主义主要受绘画领域的达达主义的影响， 主要受绘画领域的达达主义的影响，认 电影的画面应该像绘画作品一样” 为：“电影的画面应该像绘画作品一样” 创作者把本人的内心骚动情绪外化于所 描绘的形象之中 导演们推出了一批充满神秘感的以剖析 心理活动见长的影片

2、代表作品《卡里加里博士 》 三生记》、《 》、《泥人哥连 《 三生记》、《泥人哥连 》 、 演皮影戏的人》、 《 演皮影戏的人》、 《 蜡像馆 》 吸血鬼诺斯费拉枉 《吸血鬼诺斯费拉枉》2011年10月22日星期六 6

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二、发展期法国印象主义和超现实主义(1918-1930) ) 1、印象主义努力在叙事形式中呈现角色内心深处的意识 擅长使用心理叙述、 擅长使用心理叙述、主观镜头和特定的剪辑模式

2、超现实主义与文学和绘画中的超现实主义有关 根源于一种信仰， 根源于一种信仰，相信某些被忽略的联想形式存 在于现实之外，它们存在于梦境中， 在于现实之外，它们存在于梦境中，存在于 不 受控制的思想之中 深受弗洛伊德精神分析学的影响， 深受弗洛伊德精神分析学的影响，寻求表现潜意 识的暗流 “自动 的写作或绘画，探索奇异事物或勾起回忆 自动”的写作或绘画 自动 的写作或绘画， 或感情的想象， 或感情的想象，拒绝与排斥理性2011年10月22日星期六 7

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二、发展期前苏联蒙太奇学派电影(1924-1930) )《战舰波将金号》海报

1、库里肖夫人》

《死光》、《西伯利亚 死光》、《西伯利亚 》、《

2、维尔托夫《十月革命周年纪念》 十月革命周年纪念》电影眼睛派倡导者 电影眼睛派倡导者《墨西哥万岁》剧照

3、普多夫金《母亲》 母亲》

爱森斯坦《战舰波将金号》、《墨西哥万岁》 战舰波将金号》、《墨西哥万岁》 》、《墨西哥万岁理性电影倡导者 理性电影倡导者

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三、成熟期经典好莱坞电影( 经典好莱坞电影(有声19271945 )1、有声片的普

及《爵士歌王》1927 爵士歌王》 纽约之光》 《纽约之光》1929

2、类型电影的发展西部片、科幻片、歌舞片、 西部片、科幻片、歌舞片、犯罪片 喜剧片、战争片、爱情片、伦理片、 喜剧片、战争片、爱情片、伦理片、 惊险片、灾难片、儿童片、 惊险片、灾难片、儿童片、恐怖片2011年10月22日星期六 9

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四、新发展期意大利新现实主义电影(1942-4951) ) 新现实主义追求的是生活真实， 追求的是生活真实，要求表现意大利人民饱经战争 的痛苦和生活中的苦难， 的痛苦和生活中的苦难，谴责社会中的不公正 特征：纪录性、实景拍摄、长镜头的运用、 特征：纪录性、实景拍摄、长镜头的运用、非职业 演员的运用、结构形式简单直观、 演员的运用、结构形式简单直观、地方方言的运用

代表人物和作品罗西里尼：《罗马，不设防的城市》、《游击队》 罗西里尼：《罗马，不设防的城市》、《游击队》 :《罗马 》、《游击队 西卡：《擦鞋童》、《偷自行车的人》 :《擦鞋童》、《偷自行车的人 德-西卡：《擦鞋童》、《偷自行车的人》 桑蒂斯: 罗马11 11时 德·桑蒂斯: 《罗马11时》 桑蒂斯2011年10月22日星期六 10

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四、新发展期法国“新浪潮” 法国“新浪潮”运动(1959-1964) ) “电影手册派” 电影手册派”巴赞：电影理论家，作品《电影手册》 巴赞：电影理论家，作品《电影手册》 特吕弗：《四百下》 :《四百下 作者电影的倡导者 特吕弗：《四百下》 作者电影的倡导者 戈达尔：《精疲力尽》 :《精疲力尽 戈达尔：《精疲力尽》

左岸派阿仑-雷乃：《广岛之恋》、《去年在马里 阿仑-雷乃：《广岛之恋》、《去年在马里 ：《广岛之恋》、《 昂巴德》 昂巴德》

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