古代小说戏曲专题作业及参考答案修改版(2)

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的形式, 作者采用的则是散文的形式, 两者实相得而益彰。读了本篇能够明白故事的原委, 更能够欣赏歌辞的深美。

2、《杨太真外传》: 宋代传奇小说, 分上下两篇。乐史撰。收入《顾氏文房小说》、《唐人说荟》。鲁迅校辑《唐宋传奇集》收入此篇。作品写杨贵妃, 字玉环, 原为寿王妃, 后归玄宗, 册封为贵妃。玄宗宠爱异常。贵妃姐妹兄弟皆受封, 一时杨氏权倾天下。后安禄山起兵, 潼关失陷, ”六军不发无奈何, 宛转蛾眉马前死”。后肃宗即位, 大驾还京, 太上皇日夜思念贵妃, 有蜀中方士, 在蓬莱仙阁寻得杨太真, ”钿合金钗寄将去”。把玄宗、贵妃生死相恋写的回肠荡气。唐代大诗人白居易著名的《长恨歌》也是这类题材的作品。

3、《惊鸿记》: 明代传奇剧本, 作者不详, 但一般认为是吴世美所作, 内容主要是写唐明皇同梅妃、杨贵妃的故事。根据宋人小说《梅妃传》及多种关于杨贵妃的文学作品、传说加工而成。唐明皇好色, 宠爱梅妃。梅妃在宴席上得罪皇弟薛王, 薛王与高力士杨国忠合谋献寿王妃杨玉环以夺其宠。杨妃得宠, 梅妃被黜。安史之乱起, 杨妃死于马嵬坡, 梅妃几经乱离与唐皇相聚。后诸人于天界相会, 得知彼此原是仙人, 尽释前嫌。

二、洪升的传奇《长生殿》和白朴的杂剧《梧桐雨》的结局安排有何不同? 谈谈你对两个不同结局的看法。

答: 白朴的杂剧《梧桐雨》结局是: 安史之乱平定以后, 唐明皇返回京师, 梦见杨贵妃在长生殿设宴, 请她赴席, 却被窗外梧桐叶上的雨声惊醒, 想起正是昔日的欢会带来今日的凄凉, 能够说《梧桐雨》结尾凄凉, 从一定

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程度上寄托来了作者的兴亡之感, 表现了作者的故国之思。洪升的传奇《长生殿》结局是: 贵妃死后, 唐明皇因思念贵妃, 派临工道士觅魂, 于蓬莱仙岛找到了杨贵妃, 明皇与贵妃经过忏悔之后, 八月十五被引进月宫在月宫团圆。可以说《长生殿》既不是悲剧, 也不是喜剧, 写到团圆收煞, 本身属于正剧, 也表现出作者对李杨爱情的同情和赞颂。

三、关于《长生殿》主题的各种观点中, 你赞同哪一种? 为什么?

答: 我赞成”双重主题说”。我认为作者写《长生殿》, 对于政治政治主题和爱情主题, 是辩证统一的关系, 是以兴亡之感, 写出儿女之情。一面要写国家兴亡之感, 一面要写儿女离合之情。告诫后人, 爱美人更要爱江山, 要把握好二者之间的关系, 不要为了一时的纵欲而抱恨终生。

四、《长生殿》的艺术成就表现在哪些方面? 试结合作品进行分析。

答: 1、作品运用了现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。《长生殿》前面几处主要写实, 是现实主义的。后面几处, 主要是依据民间传说, 借助浪漫主义想象, 描写作者和部分人民的理想。杨贵妃被赐死之后, 各种传说蜂起, 有点传说杨贵妃根本没死, 由宫女当贵妃自缢而死, 而杨贵妃的真身逃到东海蓬莱, 一说到了日本, 故有后来的方士觅魂、月宫团圆的说法, 这其实是人们出于对李杨爱情悲剧的同情而产生的一种良好愿望。显然, 其虚构中也包含有现实主义的成分。这样剧作构思奇特、跌宕起伏, 大起大落, 情节完整, 故事性强, 收到引人入胜的艺术效果。

2、为了铺展错综的戏曲冲突, 《长生殿》以金钗和钿盒为线索来组织情节, 贯穿始终, 其它事件则围绕中心线索展开, 纵横枝蔓, 前后呼应, 交

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织成篇。金钗和钿盒作为李杨的定情信物既是戏曲演出常见的道具, 又是全剧的情节线索, 在全剧的演出中多次重复出现, 每次出现都有其作用和深意。从李杨二人以金钗和钿盒定情, 到杨贵妃以金钗和钿盒捉奸、和要挟李隆基, 再到七夕密誓, 马嵬赐死, 乃至最后月宫团圆, 金钗和钿盒频频亮相, 不断推动情节发展, 展示出神奇的艺术魅力。

3、《长生殿》具有浓厚的抒情色彩。前半部的豪华热闹与后半部的萧条悲戚形成鲜明对照, 相互烘托, 表现出作者的感情倾向和作品主题, 抒情意味很浓。作者痛心李隆基荒淫误国, 感伤李杨爱情生离死别。《长生殿》既是爱情悲剧, 又是政治悲剧。曲文也颇具抒情色彩、能声情兼备的表现出人物的内心感情和心理活动。

4、《长生殿》曲词清丽, 音律和谐。剧作吸取明代戏曲文采派和本色派的长处, 又克服了双方的短处和缺陷。作品曲词优美, 吸收了唐诗、元曲的特点, 较多化用了唐诗元曲的名句。