法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义(2)

音乐的处理

法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

《大幻灭》的纪实风格

风格朴素，近似于纪录片，影片中竭力准确描绘出当时的 环境细节(制服、军服、组织战俘表演的戏剧等) 影片运用景深镜头和长镜头并结合移动摄影创造出具有丰 富造型感的视觉形象，如战俘高唱马赛曲的场景，整个镜 头一气呵成，气势磅礴，具有强烈的感染力

法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

《大幻灭》呈现的主题

麦斯特在分析《大幻灭》时谈到： 在这部充满着灾难性的政治幻 灭的影片中，很难决定哪一个是‘大的’。是战争可以解决政治争端 吗？是国界存在还是国界不存在？是阶级差别不存在吗？是民族的区 别强于阶级的差别？还是阶级的差别强于民族的差别？不论这些有意 搞得自相矛盾的幻觉之中哪一个更大些，《大幻灭》鲜明地谴责了那 个造成这场大战，并将被这场大战所消灭的统治阶级的堕落和多余的 人物。欧洲的贵族随着第一次世界大战，做了姿态优雅的自杀。把生 命变成冷酷无情的谋杀的游戏，并附有一套人造的规则，最终就是把 生命变成死亡 。

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《游戏规则》(1939年)

影片描绘的是一个死亡社会的死亡的价值——实际上是两个死亡的社会—— 富有的主人的社会和那个效仿他们主人的假绅士派的寄生的仆人的社会。主 人和仆人都是重仪表轻真诚和人情的坦率表露，其必然结果就是死亡。 影片通过百无聊赖的资产阶级人物和争风吃醋的男男女女，富有嘲弄意味的 揭示出：说谎和尔虞我诈是战前法国社会生活(游戏)的不可违背的 规则 ,谁企图违背游戏规则或提出抗议，谁就会成为不幸的牺牲品 影片在叙事上按照小说的特点，以强调平行的事件、平行的结构、

平行的人 物、平行的反应、平行的细节等，精心结构而成 影片的布景是以现实真实为基础的，并创造着适合制作者主观选择的视觉空 间的表现。而这又恰恰符合了他那贵族化的主题的需要 影片仍保持雷诺阿一贯的写实风格，但采取了更为诗化的表达，贵族的家庭 环境、宴会、狩猎等社交方式具有预言性质

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《游戏规则》的重场戏

《游戏规则》中有两段重场戏：

一是打猎，这里表现的是小动物的死亡，枪声响起之后，小动物在翻滚 和坠落中死去，这是一种死亡的舞蹈，是一种令人厌恶的美。在这段落 的表现中，雷诺阿几乎完全是用纪录片的方法拍摄下来的。 二是晚会，这里又是一种死亡，是关于游戏人生的死亡。台上骷髅跳舞 ，台下真枪实弹的射击，最终导致了飞行员像小动物一样死去，这又是 一种令人恐怖的美。

两段重场戏构成了影片的含义和情调的核心。 影片中所有的痛苦和 悲哀都是作为人生快乐的副产品

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《游戏规则》的摄影风格

雷诺阿继续了他从《母狗》时向着景深镜头努力风格，他十分重视动 作在画面内部的场面调度的重要性。 他在大量地使用移动摄影的过程中，将复杂而又富于戏剧性的人物关 系一一揭示出来。从而突出了法国人特有的风趣和幽默感，以及自然 主义，写实主义的艺术态度。

人们对于这部影片摄影机的运动，以及远近皆清的深焦距镜头的使用 赞不绝口。因为，这种摄影方法当时是很少有。

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《游戏规则》的主题

影片隐喻了资本主义社会的非人性和异化，体现出二战前爆发前雷诺 阿的悲观绝望心情，传递出他对于频临崩溃的欧洲社会的的深刻感触 和强烈的焦虑 影片的深刻之处，在于它本身并没有指责什么，剧中人物都是温存的 ，他们每个人都是按照自己的人性和社会的制约真诚地行事。这里更 深的悲哀是人生的悲哀