法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

法国诗意现实主义电影法国30年代产生的一批电影

法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

法国诗意现实主义特点

诗意的对话 引人人胜的视觉影象 透彻的社会分析 复杂的虚构结构 丰富多彩的哲理暗示 充满机智与魅力

法国诗意现实主义电影是一个复杂的、细腻的混合体，表 现出法国电影在思想上的成熟

法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

形成背景

30年代的的美国经济大萧条波及欧洲。法国经济大萧条比欧洲其他国 家持续时间更长(1929-1935) 严峻的社会现实迫使电影人不得不关注现实和日常生活，努力在生活 困境中寻找到生命的亮点和生存的一点点诗意 20年代的先锋派电影探索不具备商业性，好莱坞的好莱坞的电影入侵 和本国电影生产力的削弱是法国电影面临危机 优秀的法国电影艺术家秉承先锋派的创新和实验精神，以充沛的精力 接受有声片挑战，表现出了制作者的个性，使影片真正成为了艺术品 ，而同时也具有一定的商业性。形成了著名的法国诗意现实主义电影

法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

代表人物

雷内· 克莱尔----富有幽默喜剧精神 让· 维果----使普通人的题材复活 马赛尔· 卡尔内----擅长描写罪犯心理 让· 雷诺阿----擅长贵族题材 雅克· 费戴尔、叙利恩· 杜维威尔、让· 格里米庸、雅 克· 贝盖尔等

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法国诗意现实主义先驱 --雷内· 克莱尔

雷内〃克莱尔：

法国电影的编剧、导演和理论家，法国电影从无声到有声转折时期的重要的 导演， 诗意现实主义的先驱人物之一 。 克莱尔的影片富有深厚的法兰西文化的传统，他以幽默、讽刺的法国韵味和 对电影美学、电影语言独特的探讨和实践，充当了30年代法国诗意现实主义 的开路先锋

主要作品：《巴黎屋檐下》(1930年)、《百万法郎》(1931年)、《自 由属于我们》(1932年)和《七月十四日》(1933年) 克莱尔的这些影片被国际评论界视为法国电影的高峰，影片表现出的 幽默感和精炼笔法 被认为 具有典范意义 的贡献

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法国诗意现实主义先驱--让· 维果

让· 维果

诗意现实主义的先驱人物，在20年代先锋派电影美学的探索中，开始涉足电 影界。他导演的社会纪录片《尼斯景象》(1929年一1930年),被称作是 先 锋派末期强有力的作品 《零分操行》是自传体影片，作品表现的是孩子们在寄宿学校里的一段生活 。表面上看那是一群不好管教的孩子们的胡闹，但其深刻的背景则是寄宿学 校对人性的压抑 枕头大战 一段以高速摄影的绝妙处理，突出孩子们的心理和强烈的动作 ，造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美，将影片的情绪推向了高潮。这 段淋漓尽致地宣泄，把孩子们内心的积怨释放

出来。 由于这一段落创造出的极为强烈的艺术感染力，因而使之成为世界电影史上 的经典段落 《驳船阿塔郎特号》中驳船的男主人跳下运河去寻找妻子的水下的高速摄影 ，是一段极富有诗意的抒情镜头，是一种浪漫、狂热的爱情表现

主要作品：《零分操行》(1932年)、《驳船阿塔郎特号》(1934年)

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诗意现实主义的发展--黑色现实主义

从1934年一1939年将近6年的时间是诗意现实主义创作的高峰时期。 这一期间大量影片的主题揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重 压下的悲惨境遇，故而又得名 黑色现实主义 代表人物：让· 雷诺阿、雅克· 费戴尔、马赛尔· 卡尔内、叙利恩· 杜威维尔

雅克· 费戴尔导演了《大赌博》(1934年)、《米摩沙公寓》(1935年)和《英 勇和狂欢节》(1936年) 叙利恩〃杜威维尔拍摄的影片有：《大卫〃高尔德》(1930年)、《西班牙殖 民地军团》(1935年)、《同心协力》(1936年)和《逃犯贝贝》(1937年) 马赛尔〃卡尔内导演的诗意现实主义的代表作品：《雾码头》(1938年)、《 北方旅店》(1938年)、《太阳升起》(1939年),以及稍后一些的《夜间来客 》(1942年)、《天国的子女们》(1945年)和《夜之门》(1964年等) 让〃雷诺阿的主要作品：《母狗》(1931年)、《托尼》(1934年)、《朗基 先生的犯罪》(1934年)、《大幻灭》(1938年)《游戏规则》(1939年)

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诗意现实主义后期 --1939年以后

让· 格里米永：

作品有：《为了一分钱的爱情》(1932年)、《皇家华尔兹》(1935年)、《奇 怪的维尔多先生》(1938年)、《驳船》(1941年)和《天空属于你们》(1944年 ) 格里米永毫不妥协的斗争性格影响着创作。影片的主题往往离不开血腥的战 争和道德沦丧的表现。格雷米庸还和雅克· 贝盖尔一道，摆脱了前期导演们的 那种悲观和阴郁的格调，把诗意现实主义引向更为真实的现实主义 代表作品有：曾被米特里誉为 最佳影片 的《古比红手》(1943年)、获得 奥斯卡奖的《安东和安东奈特》(1947年),描写黑社会的杰作《金盔》(1952 年)、《阿里巴巴和四十大盗》(1955年)、《亚瑟· 吕班传奇》(1957年)、《蒙 巴纳斯十九号》(1958年)和《洞》(1960年),等等 贝盖尔一直渴望能够把电影从商业中拯救出来，他的这一愿望只是部分地得 到了实现

雅克· 贝盖尔：

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写实主义大师 让· 雷诺阿

让· 雷诺阿1894年生于巴黎，印像派画家奥古斯特· 雷诺阿的儿子。 1924年进入电影界，从一个业余爱好者的兴趣，而逐渐走向电影专 业制作者的行列中来。让· 雷诺阿是法国诗意现实主义的象征，诗意现实主义的真

正首领

在战前有声片的决定性的年代里，雷内· 克莱尔不在法国，而让· 雷 诺阿的作品以其构思的独特性和丰 富的美学价值，无可臵疑地占据 了‘黑色现实主义’之行列，但是它是电影的先锋，从诸多方面预示 着后来电影风格在形式和内容上的演进 ---安德烈· 巴赞

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主要作品

《母狗》(1931年):

影片根据一部平庸的小说改编而成，描写一个职员和娼妓的故事。雷诺阿却以现 实主义的手法超越了小说的表现

影片以巴黎街头和男女主人公的家庭为主要场景，叙事空间影调黑暗、气氛 浓重。片中使用了景深镜头和同期录音，将人物臵于真实环境中，表现了巴 黎小市民的生存状态。 这部有声片成为他电影生涯转折点，使他获得成功。标志着雷诺阿现实主义 创作方法、道路的开始 一部描写巴黎流浪汉，多少带有无政府主义思想的作品。影片在表现环境时 开始多次地使用景深镜头

《布杜落水遇救记》(1932年):

《托尼》(1934年):

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