语文：2011高考语文阅读专项训练：论述类文本阅读(7)(2)

先前我国书法界对书法艺术国际化缺少作为，以致中国书法在国际上的影响有时是缺席的。而近些年，我们依然没有让中国书法走向世界的强烈意识和心理准备，去国外办的书法展既不多，又主要集中在东南亚，而对艺术人气颇高、注重多元创作的欧美很少光顾，所以，我国不少名气很大、功力精深的书法大家如沈尹默、吴湖帆、丰子恺、马公愚等在欧美鲜为人知。于是，日本对其当代书法在国际上的地位颇为自信、自足；而韩国，尽管政府没有把书法“申遗”的打算，但一些民间团体或个人却可能提出这种主张。

如今，中国书法“申遗”的步子已经跨出，但这仅是良好的开始，我们在书法教育、书法传承、书法创作乃至书法保护上更有许多具体的工作要做。同时，推动中国书法国际化，我们既要有扎实的推介措施，又要有系统的策展计划，要多搞一些国际性的交流展和巡回展。这样才能达到提升中国书法艺术在国际上的影响和地位，使古老悠久而又充满活力的中国书法在国际艺苑上光彩照人的目的。

（摘自12月9日《文汇报》）

1．下列对书法文化“老祖母”心理的说明不正确的一项是 ．．．．．．．．．．．

[来源:高考试题库]

A．这种心理是基于中国书法的历史悠久，艺术资源深厚，名篇佳作丰富而产生的。

B．这种心理认为中国书法是最老的，最正宗的，别人肯定会尊重。[来源:高考试题库]

C．这种心理直接导致了中国书法的衰落以及在国际影响上的缺席。

D．这种心理阻碍了中国书法国际化的前景。

2．下列对“中国书法的笔墨元素、线条符号、结构造型及章法图式等艺术元素，拥有走向国际的物化形态和审美要素，欣赏功能和解读意趣”的理解错误的一项是 （ ） （ ）

A．这是针对中国书法的笔墨元素、线条符号、结构造型及章法图式等而言的，不是针

对中国书法艺术本身而言。

B．中国书法在笔墨元素、线条符号、结构造型及章法图式等方面，拥有走向国际的物

化形态和审美要素，欣赏功能和解读意趣，这是中国书法国际化的重要基础。

C．中国书法“带燥方润，将浓遂枯”的点画纵横和“乍显乍晦，若行若藏”的墨色气

象就具有符合国际审美的物化形态和审美要素，欣赏功能和解读意趣，所以得到了毕加索的赞叹。

D．日本、朝鲜、越南、马来西亚等国在历史上派遣使者专门来学习中国的书法，从侧

面证明了中国书法艺术具有国际的物化形态和审美要素，欣赏功能和解读意趣。

3．下列表述完全符合原文意思的一项是 （ ）

A．中国书法是以殷商的甲骨文为开端的艺术形式，是中国艺术最经典的表现形式，体

现着中国文化的核心价值和本质精神。

B．日本书法艺术界高度评价中国书法，日本和朝鲜、越南、马来西亚在历史上一直派

遣使者来中国学习书法。

C．当我国的书法在国际上的影响有时缺席的时候，日本在书法国际化方面做了很大努

力和积极开拓，取得了很好的效果，所以日本对其书法在国际上的地位很自信。

D．近年来我国在国外举办的书法展不多，而且很少在艺术人气颇高、注重多元创作的

欧美举办书法展览，导致我国很多书法大家在欧美鲜为人知。

答案：1．C（这种心理只是间接原因，并且不是一直缺席，而是“有时缺席”，“先前我国

书法界对书法艺术国际化缺少作为，以致中国书法在国际上的影响有时是缺席的。”）

2．A（笔墨元素、线条符号、结构造型及章法图式等本身就是中国书法艺术的组成元素。）

3．D（A项，书法艺术以什么为开端还没有定论，原文是“如果”以甲骨文为开端；B项，日本从中国汉代开始派遣使者学习中国书法，朝鲜、越南、马来西亚等也曾派遣使者来学习中国书法，但都不是“一直派遣”。C项“日本对其当代书法在国际上的地位颇为自信、自足”，不是对它所有时代的书法都很自信。）

4. 阅读下面的文字，完成1-3题。[来源:高考试题库]

当前世界影视文化在经济全球化趋势的影响下，已经完全进入商业化运作轨道。在商业化的影响下，影视产品越来越呈现出新的类型化。

观众审美情趣的多样性决定了影视制作的多样化。这既是大众审美文化丰富性的要求，也是影视作为一种艺术审美形态的要求。艺术的审美价值首先在于鲜明生动的个性化。电影电视艺术作为一种审美形态，只有具备鲜明独特的个性特征，才能获得真正的美学价值。歌德指出，“显出特征的艺术才是唯一真实的艺术。只要它是从内在的、专注的、注重个性的、

独立的感情出发，来对周围事物起作用，对不相干的东西毫不关心，甚至意识不到，那么，不管它是出于粗犷的野蛮人之手也好，还是出于有修养的敏感的人之手也好，都是完整的，有生命的”。然而，影视作为大众文化传播的主要方式，其审美情趣多元化发展又在一定程度上受制于收视率、票房率等影视市场机制的影响。影视的产业化发展势头要求把收视率、票房率作为影视生产的重要导向。影视的市场实践证明，只有满足数量最大的一类观众群的需求，才能获得最大的收视率和经济效益。而类型化的电影作品可以有效地避免创新所致的商业风险，避开文化市场竞争中的不利因素。

哥伦比亚广播公司节目部主任米契尔〃丹曾指出，如果依照收视率方面的竞争情况来判定一个节目的成功与否，那么3/4以上的新节目注定要失败。这表明，审美品味的创新意味着要承担很大的风险，所以电影电视节目都倾向于模仿过去的成功作品，以保证收视率和经济效益。在收视率竞争日益激烈的社会氛围中，电视审美品味不迎合最大数量的观众的需求是不现实的。为此，好莱坞生产的电影几乎完全按照若干成功作品模式进行类型化制作，并扩展成一种全球性的影视生产模式。

在这种世界模式的影响下，中国影视圈也呈现出严重的类型化倾向。“戏说热”、“纪实热”、“宫廷戏热”、“武打热”等类型化现象层出不穷。近几年来，中国影视业发展迅猛，出现了一批具有较高审美品味的作品，如《牵手》、《围城》等，但是从总的方面看，审美品味高、艺术创新大的精品电视剧太少，而类型化、雷同化的电视剧居多，审美情调单一化现象严重。与此同时，青少年题材、工业题材、部队题材等反映边缘领域的电视作品则明显偏少。这表明，我国影视审美类型化问题也日益严重，亟待改善。

（节选自《文化审美品位》）

1．下列有关影视作品“类型化”的理解，错误的一项是 [来源:高考试题库]

A．当前世界影视文化在商业化的影响下，越来越呈现出新的类型化。

B．所谓类型化，就是电影电视节目模仿过去的成功作品，以保证收视率和经济效益。

C．影视作品只要获得最大的收视率和经济效益，就说明它满足了数量最大的一类观众群的需求，就属于类型化作品。

D．影视作品类型化就是在审美品味方面迎合最大数量的观众的需求。[来源:高考试题库]

2．下列有关影视作品类型化成因的分析，错误的一项是

A．影视审美情趣多元化发展又在一定程度上受制于收视率、票房率等影视市场机制的

影响。

B．类型化的影视作品可以有效地避免创新所致的商业风险，避开文化市场竞争中的不利因素。

C．在收视率竞争日益激烈的社会氛围中，影视作品审美品味不迎合最大数量的观众的需求是不现实的。

D．影视作品类型化既是大众审美文化丰富性的要求，也是影视作为一种艺术审美形态的要求。

3．以下推断正确的一项是