广播电视编导教案(4)

现场采访中问题本身要简短些

在问题中交代背景材料，也要尽量扼要。

在用词表意上，要善于把背景交代与问题本身分开，也不要提那些合二为一的问题。 问题要客观。

在提问时要想到用事实说话，忌带主观色彩。这在批评性报道的现场采访中更要注意。 注意提问态度上的客观，忌带感情色彩

注意语言表达上的客观，忌带主观色彩 问题的重复。

一般情况下不提那些重复的问题。

特殊情况：就某一件事展示各阶层群众的态度，常用重复的问题设问。

注意：采访对象的选择就要不同，通过剪辑可显示各方观点。 问题要引发情绪。

这对加强节目的情绪感染力是很重要的。

寻找能引发情绪点的问题，关键在对采访对象有所了解的基础上 双向交流。

双向交流的优点是互为传者，信息反馈及时迅速。 记者要善于用各种因素，积极调动起对方的“交流”心理。

——要求记者在确立中心后，精心提出第一个问题，根据回答深入追问。

——交流式采访给观众的印象是记者在边听边思考中提问题，是和采访对象在作交流。

——现场交流方式，增强了观众的现场参与意识。

第三节 特殊的电视采访表现

（一）行走采访

一边走一边谈话是生活场景的再现。 行走采访需要注意以下几点：

谈话双方置身其中的全远景画面 拍摄行走谈话的机位

行走谈话段落的必备镜头

谈话人出画人画的镜头。 主观移动镜头。 背面角度镜头。

特写镜头。理想的能起转承启合作用的镜头。 （二）驱车采访

在表现驱车采访时，常用的机位有以下几个：

摄像师从汽车后部拍摄坐在前排座位上的人，并展示车窗外的环境。

摄像师从后排位置拍摄坐在前排副驾驶座位上的记者。

电视编导基础知识

摄像师从后排位置拍摄坐在前排的被采访者。

摄像师从低角度仰拍或从高角度俯拍被采访者。

第四节 现场声音的录制

在声音的录制方面须注意以下几个环节：

不要把话筒放置在具有反射平面的地方录音。 拍摄一个完整片断时．应选用同一类型的话简。 使用单向话筒录音时，应把话筒对准并靠近声源。

不要快速摇动或移动话筒，以免产生噪音。

思考题：

（1）在采访段落中如何插画面

（2）驱车采访的设计要遵循什么原则

作业：

分组进行一次行走采访或驱车采访，在实验中体会这种采访方式。

第六章 电视节目的编辑

第一节 镜头组接的意义

一、单个镜头具有自身含义。

单个镜头可以直白地表现出画面内容的意义。

单个镜头可以表达某种外在的，具有象征性的意义。

二、镜头与镜头相互衔接，形成完整的句子，表达特定的意义。 三、镜头组接顺序不同，所表达的意义不同。

课堂练习： 提供一组打乱顺序的分镜头

讨论：有多少种组接？意义上有什么差别？逻辑是否合理？

结论：

不同编辑会按不同的思路和方式组接镜头。 优秀的编辑，应在镜头组接上下功夫。

第二节 镜头组接的基本原则

一、固定镜头之间的组接

一组固定镜头的组接，应设法寻找某种一致性。 画面内是静止(或相对静止)物体的固定镜头相互连接。

镜头长度一致的固定镜头连续组接，剪接本身赋予固定画面以动感和跳跃感。

画面内是运动物体的固定镜头连续组接，精彩的动作瞬间组接或选择完整的动作过程。二、运动镜头之间的组接

主体不同、运动形式不同的镜头相连 应剪去镜头相接处的起幅和落幅 主体不同、运动形式相同的镜头相连 应视情形决定镜头相接处的起落幅的取舍

第一，主体不同、运动形式相同、运动方向一致的镜头相连

电视编导基础知识

应剪去镜头相接处的起幅和落幅

第二，主体不同、运动形式相同、可运动方向相反的镜头相连 应使镜头相接处的起幅和落幅保持短暂的停留 第三，一组急推或一组急拉镜头连续组接 应适当地保留镜头相接处的起落幅或落幅 三、固定镜头和运动镜头的组接

表现静态对象时，固定镜头与运动镜头相连 应使镜头相接处的起幅和落幅保持短暂的停留 表现呼应关系时，固定镜头与运动镜头相连 应视情况决定镜头相接处起落幅的取舍

思考：镜头组接为什么显得很不流畅？原因在哪里？

常用的处理画面内物体运动和人物动作的方法有以下几种：

1、消失剪接 2、封挡切换 3、出画入画

四、同一场景、或不同场景、但有呼应关系的镜头 可直接对切 五、镜头的切换与动作转换一致

六、画面上运动物体运动方向变化的瞬间．不失为 好的切换点 七、画面上主体的动静转换

八、剪接点选择在动作的静止点或结束点。

九、主观镜头的切换，应在人物镜头后保持短暂的停留。

第三节 段落转场与过渡

常用的转场方式可分为两大类： 一、无技巧转场

常用的转场方式有这样几种： 相似体转场

利用两个物体在某一点上的相似因素贯通上下段落。 特写转场

由于特写镜头的环境特征不明显，所以变换或没有变换场景不易被看出。 同类内容转场

上下段落的相邻镜头选择的是同一类的人物、物体和环境，使之具有视觉的连贯性。空镜头转场

空镜头指画面上没有人物的镜头。比如像天空、草地、水面、田野、树林、池塘等。利用情节和内容的呼应关系转场

利用上下段落之间在情节上的呼应关系和内容上的连贯因素实现转场。 二、技巧转场

技巧转场就是利用特技技巧把两个段落联结起来。 叠化

叠化，不仅被用作转场，也常被用在镜头的组接上。 定格

定格是把第一段的结尾画面定住，明确段落结束，使人产生视觉和心理上的停顿。 淡出淡入

淡出淡人所形成的视觉和心理上的间歇感较强，一般被用作大段落的转场。

电视编导基础知识

在影片中频繁使用，影片就会被割裂，失去整体感和连续性。

划像、翻页等各种线形和图案

第四节 采访段落的编辑

采访段落的编辑应注意遵循下列原则： 一、先完善结构，再充实细节。

首先要围绕着表现主题，把结构搭起来。

在整体结构搭起来之后，把抓拍到的各种有意义的细节充实其中。

二、在保持语气连贯的基础上，剪去所有的停顿、重复和与主题无关的内容。 剪辑采访段落要干净利落，遇到间歇停顿就要剪掉

遇到重复赘述就要剪掉，遇到一句甚至是半句题外的话就要剪掉 三、用解说词压缩、提炼被采访者的谈话段落。 用解说词提炼、压缩被采访者谈话

把采访谈话中有意义的内容集中起来，剔除赘述、口头语和停顿 四、用画外音整理、压缩被采访者的谈话，辅以适当的画面。 画外音的运用明显地优于解说词的铺设。

第五节 新闻节目的编排

一、编排思想

编排不是新闻的随意拼凑、组合，而是根据新闻的内容特点．按照一定的意图，赋予它们一定的表现形式。

评价所依据的基本思想被称为编排思想。编排思想的具体内容应包括以下几个方面： 正确的指导思想和政策水平。…… 此处隐藏：2199字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……