广播电视编导教案(2)

景别的变化带来的是视点的变化

景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。

景别的变化使画面内容表达具有更加明确的指向性。 (二)景别的分类 远景

远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。 全景

全景表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

中景

中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

近景

近景表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。

电视编导基础知识

特写

特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。 二、拍摄角度

拍摄角度包括垂直平面角度（拍摄高度）和水平平面角度（拍摄方向）两个内容。 （一）拍摄高度

摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。 1. 平角（平摄）

被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。 2.俯角（俯摄）

有利于表现地平面景物的层次、数量、位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。3.仰角（仰摄）

仰角能将垂直方向伸展的被摄对象在画面上展开，有利于强调其高度和气势。 （二）拍摄方向 正面方向拍摄 侧面方向拍摄

背面方向拍摄 三、光线造型手段 （一）电视用光的特点

关键点：电视用光是一个动态用光的过程。 （二）光线与造型 1.光的基本特性

光谱成分：人眼所见可见光的波长只限于从390毫微米至760毫微米之间。 （1）光源：大致分为自然光源和人工光源两大类。

（2）色温：色温是以“完全辐射体”的温度来表示实际光源的光谱成分。 2．光线性质

直射光线（又称为硬光）：直射光线（硬光）是指在被摄体上产生清晰投影的光线。 散射光线（又称为软光）：散射光线（软光）是指在被摄体上不产生明显投影的光线。 混合光线：混合光线是指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线。 3．光线方向

顺光：又称平光，正面光。 侧光：又称侧面光。 逆光：又称背面光。 顺侧光：又称前侧光。 侧逆光：又称后侧光。

顶光：顶光是来自被摄对象的顶部的光线。

脚光：脚光是从被摄对象的底部，或下方发出的 光线。 4．造型光的分类

主光

主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。 辅助光

辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。

环境光

环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。

电视编导基础知识

轮廓光

轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。 眼神光

眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。 修饰光

修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。 5．电视用光的造型作用 提示被摄对象的形态和形状；

显示被摄对象的周围环境、空间范围和透视关系，创造画面的空间感； 通过光线的照射及所形成的明暗光影对比突出被摄对象的某些特点； 控制或决定画面的影调或色调；

形成构图关系，利用光影平衡画面。 四、色彩造型手段 （一）色彩的感情倾向

色彩和情绪不可分割地联结在一起。

红色：波长是最长的，视觉产生强刺激。 绿色：宁静、舒适和充满希望的视觉感受。

蓝色：波长最短，作为冷色的基础色，使人产生寒冷、冷静、辽阔、忧郁等联想。 黄色：所有的色彩中是明度最高的，红色和绿色的复合。 黑色：在影视作品中，黑色与一些特殊形象联系在一起。

白色：包容一切色彩的最丰富、最充实的颜色。 （二）色彩的画面表现 1. 色彩基调的形成 2. 画面的色彩构图

色彩的选择

色彩的布局 五、构图造型手段

（一）画面的构图概说

构图，是指在电视拍摄中把被拍摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。 电视画面构图有下面一些基本要求： 画面要简洁； 主体要突出； 立意要明确；

画面应具有表现力和造型美感； （二）画面构图的形式元素

在电视画面的构图中，光线、色彩、影调、线条、形状等元素是我们构成视觉形象的“原材料”。

（三）电视画面的结构成分

把电视画面的结构可以“分解”为这样几种要素：主体、陪体、前景、后景、环境等。 （四）构图形式

构图形式是为内容和主题而产生的，是各种视觉因素在画面中的布局形式。

电视编导基础知识

分为静态构图、动态构图、单构图、多构图、肖像构图、风景构图等。

]第二节 光学镜头及其运用

基本概念

一、焦 距

焦点至镜头中心的距离，即为该镜头的焦距。

二、视场角

镜头的视场角是指摄像管有效成像平面（视场）边缘与镜头后节点所形成的夹角。

三、相对孔径与光圈系数

镜头的相对孔径，是指镜头的入射光孔直径（D）于焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。 四、标准镜头

焦距近似等于成像面对角线长度，水平视场角45°左右，对于摄像机上的变焦距镜头而言，，是焦距25mm左右的那一段镜头。

长焦距镜头

一、长焦距镜头的画面造型特点

视角窄 景深小

画面包括的景物范围小

长焦距镜头压缩了现实的纵向空间 长焦距镜头有“望远”的效果

长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱 二、长焦距镜头的运用

调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。 跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。 长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。

利用长焦距镜头，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。 通过调整镜头焦点形成画面形象的转换 利用长焦距镜头创造虚焦点画面。

长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面。 三 、长焦距镜头拍摄应注意的问题

长焦距镜头的景深较小。 由于长焦距镜头视场角窄。

广角镜头

一 、广角镜头的画面造型特点

视角宽 景深大

画面包括的景物范围大 广角镜头有曲像畸变现象

广角镜头两个重要特征：对横向运动的对象表现动感弱，对纵向运动的对象表现动感强。

广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰。 二 、广角镜头的功用

电视编导基础知识

广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境。

广角镜头对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量。 利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍。

广角镜头线条透视夸张变形，形成某种特殊的表现意义。 三 、广角镜头拍摄时应注意的问题

广角镜头表现较为开阔的空间时，要注意画面上横向线条的平直。 广角镜头的曲像和变形问题。

变焦距镜头

一 、变焦距镜头造型表现上的优势和不足 变焦距镜头画面造型的优势：

一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。

在摄像机机位不动的情况下，即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化。 可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成，或不易完 …… 此处隐藏：2115字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……