柳永词两首_课件

词的起源兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋 代发展到高峰。词即歌词，指可以和

乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲

子词”、“歌词”等。

词牌和标题词牌是一首词的词调的名

称，词的标题是词的主要内容的集中体现。

词的分类 按字数可分为小令(58字以内)、中调(59— 90字)、长调(91字以上); 按段落的多少可分为单调、双调、三叠、四叠 等。(词的段落叫：阕或片); 按作家的流派风格可分为豪放和婉约派(豪放 派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要 作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等)。

唐宋词发展四个时期时期 唐、五代 北宋初 主要风格 代表作家

温庭筠、韦庄、李煜、 婉约艳丽 晏殊

北宋中叶到 柳永、苏轼、秦观、 婉约、豪放 南渡 李清照 南宋前期 南宋后期 壮怀高唱 哀感低吟 辛弃疾、陆游 姜夔

柳永 一袭磊落青衫 茕然立于繁花落叶之间

眼里有无处安放的深情谁也抹不平他心中的忧伤 春意阑珊拿不起的是书卷 秋雨连绵放不下的是思念 潇湘河畔 寻寻觅觅 红尘良伴 无限江山 时运不济 如何指点

从别后 暗负了 良辰美景几点 两三烟树 一轩明月 都在你眉 墨迹留指间 眼 最难留白衣卿相掌上流年 最无情 望月人 辞明月 最恨酒醒杨柳岸边 清风来 打碎池中明月哭三变 最伤晓风残月 夜雨来 滴答檐下银铃哭三变 多情留人间 最难留白衣卿相写一纸风华三千 飞雪来 半城尽着缟素哭三变 唱华星明灭 声声弦 声声慢 哭三变 歌好景好天 自你一去驻足天阙 天下哭三变 看你凝眸深处的繁华人间 长街头 小巷尾 歌声忽然停歇 怀你心中雪 捧杯冷酒斟与黄土 只为哭三变 读你心中念 最无情 再转眼 旧人间 素容颜 最肯忘却千般虚名 求一世清闲 白色笺 我欲问 尘中客 浮生能有几年 碧落黄泉为你朝暮尽飞雪 三秋桂子 十里荷花 都在你笔尖 最愿将那万种风情 皆遥寄江月

哭三变

柳永，(约987年—约1053年),字耆卿，原 名三变，排行第七，又称柳七。婉约派词宗。宋仁 宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自 称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词，并以 “白衣卿相”自许。 柳永词取材广泛，尤工羁旅行役，大量创作慢 词，长于铺叙，词风凄婉缠绵，构词意境脱俗，豪 放不羁。代表作品《雨霖铃·寒蝉凄切》《八声甘 州· 对潇潇暮雨》《蝶恋花·伫倚危楼》等。

柳永在宋词史上的影响：1.慢词的发展与词调的丰富 ；慢词篇幅体制的扩大，相应扩充了词的内容涵量，提高了 词的表现能力。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。 柳永创造使用了100多个

调，使用词至柳永，体制始备。

2.市民情调的表现与俚俗语言的运用；创作方向上变“雅”为“俗”,着意运用通俗化的语 言表现世俗化的市民生活情调。

3.词的表现方法的改变。充分运用现实生活中的日常口语和俚语。

创造性地运用铺叙和白描的手法。

柳永 婉约派

我国历史上第一位专 业词人。 凄婉缠绵，俚俗自然 开创慢词(长调)

宋词赏析

雨霖铃柳永

对长亭晚，骤雨初歇。

十里五里，长亭短亭。 ——庾信《哀江南赋》 长亭更短亭，何处是归程？ ——李白《菩萨蛮》

都 门 帐 饮 无 绪 ， 留 恋 处 ， 兰 舟 催 发 。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念 去 去 千 里 烟 波 暮 霭 沉 沉 楚 天 阔

多 情 自 古 伤 离 别 ， 更 那 堪 冷 落 清 秋 节 。

。今 宵 酒 醒 何 处 ？ 杨 柳 岸 ‘ 晓 风 残 月