试论中国画线条的艺术魅力

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试论中国画线条的艺术魅力刘琦 (云南省新平县文化馆云南新平县 6 5 3 4 0 0)

摘要：线条是中国画的核心语言，是画家表达物象、抒发情感花鸟。从源远流长的中国画历史来看，中国画对于这三个方面的的重要手段。各种线条的交织组合，简练遒劲、变换飘逸，是中国画描绘都是以线条的表现力为主调的，绘画者利用墨笔勾画出的线

富有极强的装饰美，充分体现了中国特色的美学境界。中国画线条是条是绘画的语言描述。 画家表达情感的桥梁和精神力量的体现，展现了画家学术涵养和内在气质。解读中国画，不仅能体会其中深刻的哲学内涵，而且能领略到发人至深的艺术魅力。一

、

中国画线条发展状况

中国画主要是由线条完成的，纵观线条发展历史，它是在历代画家辛勤探索以线造型的过程中形成和发展的。华夏先民起初不约而同的选择用线条作为表现物象的手段，中国的象形文字，彩陶文化可以为证。战国以前，人们还没有“写”“画”的概念，只是以“刻”“划”的形式对大自然的临摹，但这既是中

关键词：中国画；线条；艺术魅力引言

中国画的历史十分悠久，在博大精深的华夏文明熏陶下，中 国画线条的萌芽阶段。毛笔的使用使线条有了质的飞跃。马家窑中国画线条最国画以其特有的丰富多变的线条交织组合展现出勃勃生机，在世文化时期的彩陶绘画展现就是线条勾勒的作品， (界艺术之林中独树一帜。线条也是我国各类绘画的本源和主流， 初体现在陶瓷上，这也为中国画线条的发展奠定了基础 )。西汉是我国绘画艺术的代表。线条是中国画的骨架，通过线条展示了 马王堆一号汉墓出土的帛画上可以看出线条的粗细浓淡等虚实变画的意境和神韵。以线条构成画面，不同线条的搭配组合，是中 化，虽然构图均衡，但其线条的流畅挺拔随意率真则体现了中国国绘画所特有的。如长短、粗细、曲直、浓淡等表现出的刚直、

画线条已走出朴拙，表达情感了。随着书写着的增多，前人以均

柔美、等艺术境界是其它画种所望而莫及的。我们在欣赏中国画衡匀称

为美的线条观念向颇带拔剑弩张的尚力之势突变，强调线

时，通过对线条的解读，能感觉到线条的艺术美，并且从中感受条的力度美——“多力丰筋者圣 (卫夫人 )”也由脱离古拙简绘画者的精神信仰和情感世界。中国画家以线造型、以形写神， 略阶段上升至精深描绘阶段——“传神写照正在阿睹中 (顾恺体现了画家所要表达的思想情感和艺术意境，这是中国画的独特之 )”随之线条以更丰富、精密的晋代风格转而进入对线条强调风格，也是其生命力之所在。中国画涉及的题材是山水、人物、 笔“势”、追求人物画韵味的唐代绘画一“吴带当风，曹衣出

题跋，内容涵盖对三峡的感悟、颂歌、极其创作心得等，增添了 J I I的探究可以创建出陌生化山水画图式中最直观的基本元素，在中国画传统的韵味，整体观之，可看到其对三峡山水创作痴迷、 探究中，可结合该地域自然山川最独特、最典型、最能区别与他深沉的情感，在谈及他创作这批三峡山水的整个历程时，他说： 地域的视觉元素，寻找出创新点，寻找出这些元素之间新的和“修画就是在不断地记录自己人生轨迹与心路历程时所做的总结谐、创建出新的内容与新形式的完美统一，从而实现山水画图式和提炼，这也是修画修出高品格的关节点。”。所以，能在其作品的陌生化，创造出全新经典的山水画图式。”。王明国的这批三峡中感受到更多他对三峡的礼赞以及对三峡一样高的道德的敬仰便山水画便是其对三峡地域性深入探究，利用三峡地域性元素提炼实在是自然而然的了。 出图式中可观可赏的视觉元素，并寻找最能代表三峡地域性元素王明国创作的三峡山水画的图式是全新的，与前人表现三来进行全新构建一种能再现三峡之美，并传递出作者对三峡的礼峡山水之图式有很大的区别，这些年来他多次深入三峡写生，发赞与慕仰之情的新图式。 掘三峡新的表现语言，试图创造一种厚重而清新自然的美学品总之，通过对王明国创造性运用三峡地域性绘画元素而创三格。如：《三峡颂》的图式中的元素均从三峡自然山水中提炼而

峡山水新的符号与新图式的分析，我们可以得出这样一个结论： 来，主山的外形呈三角形，取自三峡巫峡段的山形，并以点线铺要创造出全新的三峡山水符号与新的图式必须依赖这样几个条陈开来，既有山石之结构的丰富性与生动性的表现，又弱化其空件：一是对三峡地域性绘画元素的运用要有选择性——选择最能间关系求得一种平面化略带抽象的形式结构，占据画面三分之二代表三峡最具有典型化的元素来加以运用；二是运用的过程中并的面积，犹如一座承载有厚重历史的丰碑屹立在观者面前，主山 非完全照搬自然，而是将所修传统山水画之笔墨进行内化后来构下的长江则取当今高峡平湖之元素，以泼墨加渲染表现出长江的建新的笔墨符号；三是图式的营造需对三峡之美与精神的深刻理静境，干净与清爽，萦绕在山问的白云则取自三峡巫山的带状白 解后结合自己的经历与修为来加以创新性的经营。四是要有精于

云，既增强画面上升的气势，也可求得画面的空灵而兼具虚实相山水画地域性的探究的绘画主张与真行为。 生之妙；低于主山的远山穿插在主峰两边，既显示出三峡群峰竞秀之感，也烘托出画面主峰的高大与雄伟，整个图式展现出三峡注释： 的雄奇与恢弘的气势，表现出其对三峡雄浑、大气与厚重的感受 1 .王明国.《三峡艺语：王明国山水画艺术》.【 M】 .合肥：安徽美术出版与理解，并承载其对三峡的礼赞之情。一

社. 2 0 1 3 . 5 P1 5 .

显然，王明国是主张精于山水画地域性的探究的，并且这 2 .王明国.《三峡艺语：王明国山水画艺术》. I M】 .合肥：安徽美术出版批三峡山水作品中的图式元素均是从三峡地域性美术资源中进社 . 2 0 1 3 . 5 P2 行选择并加以创造性运用来构建的，所以图式有陌生感，是出新 3 .王明国.《山水画图式陌生化的构建：精于山水画地域性的探的，这得自于他的艺术主张，他曾有论：“精于某一地域自然山 究》.Ⅱ] .《大众文艺》. 2 0 1 1 . 9 .

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