设计概论第四章

第四章 春秋战国时期的工艺美术

时间：公元前770年——公元前 476年为春秋时期，公元前475 年——前221年为战国时期。

此时期是中国古代社会最大最激烈的变革时期。在 意识形态领域，也是最为活跃的开拓、创造时期、 百家蜂起、诸子争鸣。其总的思潮是“理性主义”。 它具有承前启后的作用，一方面，它摆脱了原始巫 术宗教的传统观念。另一方面，开始奠定汉民族的 文化心理结构。就思想文艺领域而言，主要表现为 孔子为代表的儒家学说，以庄子为代表的道家思想 则是它的对立面和补充，儒道互补也是影响中国思 想的一条基本线索。

孔子反对把人的情感、观念、仪式引向外在崇拜对 象或神秘的境界，他强调把三者引导和消融在意亲 子血缘为基础的世间关系和现实生活中，使情感不 导向异化了的神秘境界，而是将其抒发和满足在日 常心理伦理的社会生活人生中，因此艺术必然具有 两面性： 1、诉之于感官愉快并具有普遍性 2、与现实政治有关 中国铁器大约出现在西周，到战国时期，铁器工具 已经普遍使用，从此进入了铁器时代。

第二节 青铜工艺

春秋战国时期的青铜工艺，和商周相比，有

着明显的变化。 1.制作和使用目的 2.装饰题材 3.制作上

一、青铜器的演变和创新

1、鼎。 春秋早期：鼎多为宽腹而且 比较浅，立耳，微向外张， 马蹄足； 春秋晚期至战国：大部分 鼎都有盖，盖子上有三环纽， 在鼎的腹部有附耳； 战国晚期：直耳，高足，在 曲线中间有直线显得刚劲有 力。

春秋早期

春秋晚期至战国

战国晚期

2、鬲。平沿口，无耳，足逐渐变矮， 大约和灶的改进有关。

3、甗。

甗的造型由商周

以来的甗、鬲合 体，改为分体， 即甗和鬲进行分 铸，即便于制作， 也便于使用。

4、簋（gui）。

春秋时期加了方

座，形成方圆的 对比

5、敦(dui)

有两个半圆组成，

成为一个球体，敦 的三足和盖的三纽 也都是圆形，构成 一个圆的统一体。

6、簠（fu）在菱形斜壁的中间，增加 了直臂，扩大了容量。

7、豆。

把手细而且高，增

加了盖，盖子翻置 时可以当盘使用， 提高了实用性。豆 的造型为曲线的球 体所组成，形式优 美。

8、壶。

壶在春秋战国时期

莲 鹤 方 壶

式样繁多。最早的 壶作为提携用，以 后便发展为多种用 途，也代替尊的地 位，作为礼器。春 秋时期的壶形态美 丽，多采用莲瓣作 为壶的装饰。

宴乐水陆攻战壶

9、钫。

战国末期创造的

一种新形式，壶 体正方，故名钫， 实为方壶，常用 三角形、菱形等 几何图案进行装 饰。