中国独立动画对中国动画未来走向的影响(4)

中国独立动画虽然会在相当长一段时期内，其创作群体将处于分散状况，但其有着超强的原创性和真正民族化发展趋势，十年内将掀起一场独立动画运动高潮。作为中国动画最为重要的组成部分，中国独立动画必然会引导中国动画未来尽早走出创意观念落后，缺乏想象力，急功近利，整个创作环境浮躁的窘迫现状。以加快中国动画未来步入新的“百花齐放，百家争鸣”的脚步。

小结

中国动画是一个整体，中国独立动画则是这个整体中最为重要的组成部分。中国动画的发展历程决定了其必然会经历现今低迷、窘迫的现状，又正是中国动画这样的现状，造就了中国独立动画率先打入具有实际购买能力的中国青少年观众市场，赢得广大观众对中国独立动画的青睐。中国独立动画的独有特质及其良好的发展势头，又必将带动中国动画加速发展，从而走出低迷、窘迫的现状。

三、中国独立动画现状与未来发展趋势

1 中国独立动画现状

1.1 规模不大，群体分散

中国独立动画制作者，有院校师生，也有在职的动画公司员工；有开发原创动画搞独立制作的公司，也有放弃工作潜心进行独立动画创作的人员；也不乏执着于独立动画创作的动画艺术家。

院校师生队伍庞大，以各大专院校为主，尤其北京电影学院动画学院、中国传媒大学动画学院、吉林动画学院最为活跃。相比之下在职动画公司员工、独立动画公司、独立动画艺术家从事独立动画创作的队伍就显得小得多；敢于放弃工作而潜心创作个人独立动画的人在全国范围内都可细数，能够通过创作个人独立动画而获得成功的更是凤毛麟角。在校学生队伍虽然庞大，但作品质量普遍不高，且大多在毕业后便进入主流商业动画公司，结束了个人独立动画的创作生涯。其他独立动画制作者却能保持较长的独立动画创作生涯，且作品也具有较强影响

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力，如独立动画制作人孙海鹏两年时间制作而成的“包强”系列作品在优酷上发布，“播放次数迅速超过百万”4中国传媒大学动画学院教师李智勇创作的“功夫兔”系列第三部《菜包够大反击》，“不到两个月，这部6分钟的短片在土豆上播

5放次数超过70万”。独立动画能引起如此强烈反响，并得以广泛传播主要依靠

网络平台，传播媒介略显单一。除网络媒体外，能通过传统媒介达到广泛传播的独立动画少之甚少。而通过网络等新媒介取得成功的独立动画人除以上两位外，还有《打，打个大西瓜》制作人杨宇，《李献计历险记》制作者李阳，较有影响力的独立动画屈指可数。由此可见，中国独立动画规模不大，加之现目前中国独立动画在影响方面也缺乏整体全面的效应，制作者多来自不同领域、不同专业、不同人群，整个中国独立动画制作群体显得极为分散。

1.2 市场前景看好

中国电视动画多是面向低龄段人群的，国产电视动画在本土低龄段动画市场的占有额很高，低龄段动画市场比较发达，但国产动画面向14—24岁年龄段人群的不多，面向25—35岁年龄段人群的更是少之又少。中国的青少年动漫市场被国外动画强势占领，尤其是日本动漫，在针对中国大学生最喜欢的动漫作品调查中，“日本作品占82.67%”。[9](p24)中国独立动画正是在这样的情况下开始崛起，并赢得青少年观众的青睐。反响主要见于网络，毕业于四川大学华西医学院的杨宇，其个人花费三年心血完成的《打，打个的西瓜》，一举拿下第九届中国动画学院奖最佳技术运用奖，并且在VeryCD上流传开来，被该网站站长力推：“这是我看过的最牛B的动画短片了，没有本年度，没有之一，华人制作。”由李阳个人制作的动画短片《李献计历险记》，“这个20分钟的动画也制作了长达两年半时间，在爱好文艺腔的豆瓣上，它的评分高达9.1分，而大制作的《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》只有7.4分。豆友评价：‘总算出了个会做动画的小这哲学人’‘以后成长为动画界的王家卫吧’！”6另外还有“包强”系列独立动画、“功夫兔”系列独立动画，在优酷、土豆视频网站上播放次数分别超过百万和七十万，而且是在段时间内达到这一惊人数字的。虽然到目前为止，中国独立动画的影响力主要来自网络媒介，但中国网民中青少年及成年人所占的比重是最大的，因此可以看出，中国独立动画已初步赢得青少年及以上年龄段观众的青睐。在动画消费能力上，青少年观众的购买力显然比低龄段的观众强很多，尽管目前中国动画青少年观众市场还在相当程度上被美日动画所占有，但现在中国大量的动漫迷都迫切希望中国动画的崛起。也就是说，中国独立动画若是在以后的发展道路上坚持走好原创的、民族的步伐，那么，中国独立动画的市场前景是无限广阔的。

1.3 理论研究处在空白期

关于动画的理论研究、著作（制作技术类除外）尚不多，而有关中国独立动画的论著更是少见。“独立动画”一词虽在世界范围内广泛传播并被普遍接受，但就独立动画明确的定义，目前还没有见其出现在任何一本专著里；与独立动画相关的书籍仅见《非主流动画电影》，薛燕平著，由传媒大学出版社出版，与独立动画相关的论文仅两篇，《浅谈新海诚动画的启示及中国独立动画的发展趋势》和《论独立动画在中国产业化背景下的推行》，作者均为东南大学研究生黄霁风。相对于当今动画制作技术类书籍铺天盖地之势，关于中国独立动画的理论研究尚处在空白期。 4

5 引自《新周刊》“最好的中国动画都是个人制作”一文.第94页. 同上

6 同上.

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2 中国独立动画未来发展趋势

2.1 群体将长期处于分散状况

从前面国外独立动画简析可看出，美国独立动画从兴起到获得成功经历了近二十年的时间；取得出色成就的日本独立动画现今已走过了半个世纪的历史。中国独立动画有着其独有的特征，出现极晚却又迫切希望改变中国动画低迷、窘迫的现状。由于中国独立动画出现极晚，其发展状况并不很乐观，没有形成较大规模，且制作群体也较为分散；创作水平良莠不齐，同时更缺少具有高水准的独立动画电影节等展览活动在艺术创作上的标榜、引导、促进、作用。除中国动画学院奖、美猴奖及在中国举办的知名国际动漫节等，能对中国独立动画的发展起到较大推动作用的已然不多。现已有一个名为“中国独立动画电影论坛”的活动开启7，发起人为著名动画人皮三及中国新锐导演领军人物贾樟柯，这样一来中国独立动画各自为阵的局面将有所改观。但中国独立动画群体分散的状况仍将处在一个相当长的时期。

2.2 超强原创性和真正民族化兼具

青少年观众对于动漫具有较强消费能力，动漫市场的主要部分即利润最大部分便是在青少年观众市场。要振兴国产动漫，就必须打开本土青少年动漫市场，优秀的中国独立动画已初步赢得青少年观众认可，市场前景相当广阔。能够深受广大青少年观众喜爱的中国独立动画，原创性极强，有着强烈的个人化风格及成人化倾向，因其不受太多制作上的压制，多为创作者个人情感的表达和对独特艺术形式的追求。在当今中国外来动漫文化强势、本土动漫文化失语、社会文化多元的语境下，中国动画的民族化要求显得格外重要，但片面追求民族化，只在动画的外部形式上刻意增加民族元素是治标不治本的。尽管形式上做到了民族化，但其内容并未契合当今巨变之下的中国的时代精神，并未正真正带给满足观众精神需求的东西。另外“总以为以传统题材、传统风格创作的动画片才是‘中国风格’。这导致国产动画片题材相对狭窄：大多为童话、神话和历史题材。以2010年12月广电总局公布的电视动画片制作备案为例，童话、神话和历史题材 …… 此处隐藏：2822字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……