超星尔雅电影视听语言网络通识课题库与答案(2)

C、马克·哈米尔

D、凯丽·费雪

电影音乐与音效相互渗透现象

1“人耳可以听到的一切声音，都可以作为音乐的音色和材料来进行创

作”这一理念的本质是将声音进行（B）的创作。

A、形象化

B、艺术化

C、音乐化

D、抽象化

2 在电子音乐作品当中，作为声音元素必须是现实中存在的声音。（×）

3电影声音可以独立于电影的剧情及画面之外。（×）

4首部全电子乐器配乐的电影是（A ）。

A、《弃星之旅》

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B、《星球大战》

C、《越狱兔》

D、《电锯惊魂》

当代受众及声音创作者对听觉艺术的追求

1多声道环绕立体声的电影时期，电影声音除了具有的情绪表现力和叙事功能以外，还具有（ D ）。

A、动作表现力

B、色彩表现力

C、时间表现力

D、空间表现力

2 观众最直接接触电影的两种感官是（B）。

A、读与写

B、视和听

C、看与说

D、动与静

3在电影《电锯惊魂》中，导演尝试不去区分电影声音中的三大元素而去进行电影配乐和声音设定。（√）

故事的起因

1在拥有了一个故事的“起因”之后，还必须要去探寻这个“起因”的（ C）。

A、合理性

B、优劣

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C、延展性

D、真伪

2任何一个故事点，只要经过适当的加工、挖掘，都具备成为一个优秀“起因”

的潜质。（√）

3故事的起因应该是复杂而有深意的。（×）

故事的过程

1 电影《唐山大地震》之所以被批“穿帮”，是（C）出现了问题。

A、人物塑造

B、氛围烘托

C、作品逻辑

D、故事情节

2在欧美现代编剧工作中，一部作品的逻辑盲点主要由一位编剧去梳理寻找，避

免多人合作产生的不协调。（×）

3起因的合理性的深层次原因的关键就在于后续情节的衔接是否能够符合基础逻

辑。（√）

4“过程”被赋予的根本任务是（C）。

A、解释“起因”和通向“结局”

B、解释悬念设置

C、通向“结局”

D、解释“起因故

事的结局已

1 故事结尾部分不具有的功能是（C）。

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A、收束故事

B、另起新篇

C、埋下伏笔

D、升华主题

2升华是建立在作品内部逻辑缜密、故事发展线条清晰，没有发生重大（ C）的

前提下的。

A、画面失真

B、人物变化

C、逻辑漏洞

D、重点转移

3“起因”是一个点，“过程”通常是一条线，“结局”也是一个点。（×）

故事的情节

1 电影《致命ID 》里反复出现的数字，属于（B）。

A、自我反诘

B、伏笔

C、节奏调整

D、烘托氛围

2 基于人类基础情感情绪变化而对故事情节产生的分类中，不包含（ D ）。

A、喜剧

B、悲剧

C、闹剧

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D、默剧

3情节的基本类型其实只有两个：“不发生冲突”和“发生冲突”。（√）

总体结构的把控

1“演员在台上面对观众，就仿佛面对一群汹涌的野兽；而台上的演员，正是驯兽师”出自（C）。

A、史蒂文·莫法特

B、彼得·卡帕尔蒂

C、乔纳森·林恩

D、约翰·威廉姆斯

2我们之所以不会质疑《指环王》中戒灵的存在，是因为这种生物的存在有现实

的科学依据。（×）

3在故事的创作中，宏观到微观容易，微观到宏观困难。（√）

4作品的宏观设定是衍生于微观细节的。（×）

5《神秘博士》的总编剧是（A ）。

A、史蒂文·莫法特

B、彼得·卡帕尔蒂

C、乔纳森·林恩

D、约翰·威廉姆斯情

节的节奏把控

1 下列属于控制情节节奏的方法是（ D ）。

A、用画面、音效来控制节奏

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B、用一个情节来控制另一个情节

C、用氛围来反控制情节

D、以上都是

2 对于情节节奏的控制是基于两种根本原理——（C）。

A、破坏和失控

B、破坏和中断

C、建立和打破

D、重塑和建立

3将两个或者两个以上的复述故事交错讲述，属于控制情节的手段。（√）细节的填充

1 操控细节需要达成两种合作模式，即（ A ）。

A、与自己合作，与情节合作

D、与导演合作，与演员合作

2 填充细节要求创作者（ D ）。

A、从生活、阅读，或者其他途径捕捉到足够多的信息素材

D、以上都是

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3在创作中，如果过度地自我保护，容易令创作者陶醉在自己设定的剧情之中，

失去对作品有意识的客观控制。（×）

悲剧与喜剧

1 闹剧、喜剧、悲剧、正剧，它们在剧情构架上的根本原理是（ A ）。

A、破坏与失控

B、延展与建立

C、建立与摧毁

D、伏笔与转折

2 对原本稳定进行的常态剧情进行（C），是最主要的引发戏剧冲突的

手段。

A、复述

B、延展

C、破坏

D、升华

3 《是，大臣》（Yes, Prime Minister ）是一部英国悲剧。（×）

悲剧式叙述

1 《霸王别姬》是导演（B）的作品。

A、冯小刚

B、陈凯歌

C、周星驰

D、贾樟柯

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