文学概论(下)期末复习资料

第九章文学作品的类型和体裁

黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系的角度,将艺术分为三种类型:象征型.古典型和浪漫型。

象征型艺术是物质的表现形式压倒精神的内容,形式和内容是一种象征的关系,物质不是作为内容的形式来表现内容,而是用某种符号.事物来象征朦胧的认识或意蕴。

古典型艺术使内容与形式构成了一个有机的活的整体。

浪漫型艺术则是精神内容压倒了物质形式,内在的主体性成为它的基本原则。

席勒在《论素朴的诗与感伤的诗》中,从“现实”与“理想”两个方面来进行比较,认为素朴的诗“摹仿现实”,即“现实主义”，而感伤的诗“表现理想”，即“理想主义”。

第一节文学作品的类型

一.现实型文学

现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。它的基本特征是:再现性和逼真性。

(一)再现性

现实型文学的最基本特征是再现性。再现，指对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。

(二)逼真性

现实型文学立足于客观现实,再现现实矛盾和本质规律,在艺术表现手段上的基本特点便是逼真性。逼真,是指以写实的方法,按生活中各

种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。

二.理想型文学

理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。它的基本特征是:表现性和虚幻性。

(一)表现性

理想型文学重在超越现实,突出表现性,具有明显的理想主义色彩。表现,指把内在主观世界状况(如情感.理想.想象.幻想等)以形象呈现出来。

(二)虚幻性

现实型文学以写实的方法达到对客观事物的真实描写,理想型文学则充分运用夸张.变形.虚构的方法,不求外表的真实,而遵循情感的逻辑,追求情感的真实。

三.象征型文学

象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。它的基本特征是:暗示性和朦胧性。

(一)暗示性

象征型文学重在寄寓某种意念.意蕴。暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式。暗示指词语寄寓某种超出本义的内涵。

(二)朦胧性

象征型文学的间接表现的暗示方式使它具有一定的朦胧性。朦胧,指词语含有多层不确定的意义。象征是抽象之物与具体之物之间的比较,其中的意义是纯粹暗示出来的。

第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态

第一节文学作品的文本层次

一.文学作品的文本层次问题

这里提出的“言.象.意”问题,虽然是指非文本而言,其实也可以理解为广义(包括文学与非文学)文本的构成的三个要素。

二.文学作品的文本层次

文本分为三个大的层次:即文学言语层面.文学形象层面和文学意蕴层面。

第二节文学语言

语言（整体的共同语）言语(个体的生活化的)

一.预言师文学的第一要素

1.语言工具论2.语言本体论

二.日常语言与文学语言

单一性与多义性外指性与内指性

三.文学语言的审美特征

“文本”(text),这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。文学文本+阅读=文学作品

特征；内指性.心理蕴含性.阻拒性（陌生化）.本色化.表现性.隐喻性.形象性.生动性.凝练性.音乐性情感性.暗示性.独创性。

第三节文学形象

文学形象的系统性

文学形象

一般形像

高级形象；文学典型（叙事文学）文学意境（抒情文学）

文学象征意象（哲理性文学）

一.文学形象

文学形象,是读者在阅读文学言语系统过程中,经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。

二.文学形象的特征

1.文学形象是主观与客观的统一

2.文学形象又是假定与真实的统一（合情合理）

“合理”,是文学形象真实性的客观规定性，还意味着合乎理想。“合情”,是指文学形象必须反映人们真切的感受,真挚的情感,真诚的意向。

3.文学形象是个别和一般的统一

4.文学形象又是确定性与不确定性的统一

5.今具体可感性6.艺术概括性

7.审美想像性8.文学形象具有审美属性

第四节文学意蕴

文学意蕴层面,是指文本所蕴含的思想.感情等各种内容,属于文本结构的纵深层次。由于形象具有指向性和包孕性,就使意蕴层面呈现出多层次的丰富意蕴,一般又可以分出几个不同的层面:历史内容层.哲学意味层.审美意蕴层.生命价值层。

第五节文学典型

一.典型论的发展

典型(Tupos/type)基本上是西方文论创立的一个概念。它的发展大致经历了三个阶段；

17世纪以前,西方的典型观基本上是类型说,强调典型的普遍性和类型性;

18世纪以后,开始由重视共性到重视个性的转变,形成了个性典型观占主导的时期;

19世纪80年代末,马克思主义典型观趋于成熟,把人类的典型理论发展到了一个崭新的阶段。

二.文学典型的美学特征

(一)文学典型的特征性

首先,文学典型必须具有贯穿其全部活动的,统摄其整个生命的“总特征”。

其次,文学典型还必须通过局部“特征”,反映和形成总特征。

(二)文学典型的艺术魅力

文学典型的艺术魅力,应当是来自性格显示的一种生命的魅力。这种“生命的魅力”,

首先在于典型人物的生命所呈现的斑斓色彩,即性格侧面的丰富与多彩。

其次,典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂的深度。

一是看它在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序

的愿望。

二是要看灵魂所显现的历史真实的程度。

三是要看性格和灵魂是否合乎理想。

三.典型环境中的典型人物

(一)典型环境

所谓典型环境,不过是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境,又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。恩格斯《致玛·哈克奈斯》

(二)典型环境与典型人物的关系

恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题,科学地揭示了典型人物与典型环境的相互依存，互动性的辩证关系。

一方面典型性格是在典型环境中形成的。典型环境不仅是形成人物性格的基础,而且还逼迫着人物的行动,制约着人物性格的发展变化。

另一方面,典型人物也并非永远在环境面前无能为力,在一定条件下,他又可以对环境发生反作用。

第六节意境

一.意境概念的形成及界定

意境是我国古典文论独创的一个概念

意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融.虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。它同文学典型一样,也是文学形象的高级形态之一。

二.文学意境的特征

(一)情景交融

情景交融是意境创造的表现特征。南宋范晞文清人王夫之王国维三种情景交融的类型；第一是景中藏情式。第二是情中见景式。第三种是情景并茂式

(二)虚实相生

这是意境创造的结构特征。虚境要通过实境来表现,实境要在虚境的统摄下来加工。这就是“虚实相生”的意境的结构原理。

(三)韵味无穷

这是意境的审美特征。

第七节文学意象

一.观念意象及其高级形态审美意象

意象是中国首创的一个审美范畴。它的最早源头可以上溯到《周易·系辞》，是中国诗论.画论.书论的中心范畴。

意象主要有四种:一是心理意象,即心理学意义上的意象,它是指在知觉的基础上所形成的呈现于脑际的感性形象。

二是内心意象,即人类为实现某种目的而构想的. …… 此处隐藏：6618字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……