佳能5DMarkII(佳能无敌兔)(5D2)实用拍摄指南(2)

对于非正式的拍摄，我建议使用MIC热靴把MIC固定在相机的上方。

MIC的种类除了许多适用于普通DV/HDV机型的带有电池供电的MIC以外，可以考虑一些更好的选择。我个人在使用的是一枚铁三角的立体声麦克风，型号是 AT822，被很多玩家用于配合数字录

音机

热靴MIC支架 （如SONY D50）用来个人录制音乐会等，价格不贵，在高端立体声麦克风很昂贵（大概2万以上）的情况下，除了双MIC立体声支架方案，这枚MIC是最好的选择。

如果希望还是使用5D2机内录音却追求多声道

立体声的严谨制作，那么我建议选配一个BeachTEK 加载AT822立体声话筒 DXA-6或者AZDEN FMX20移动幻象电源适配器，可以提供两个带幻象供电的XLR接口，DXA－6直接接在脚架螺丝孔，机器的整体性依然很好，FMX20的功能更多一些，但体积更大，需要别在腰带上。

对于其他的枪型MIC就不再推荐了，跟选购摄像机的标准是一样的。

除此之外还可以利用笔记本和USB外置音频接口来进

行录音的工作。场记需要做好记录，拍摄时候通过打板来对准音频，直接利用笔记本上的硬盘可以记录最好的效果。外置的USB音频接口大多不需要

外置电源，也有 幻象供电和话筒增益，使

注意是MINIHDMI 用方便。

如果希望使用5D2拍 摄的同时能够有外置监视 方案，

如给导演或者辅助，那么5D2也有这几种方式。 使用稳定器

1 使用莲花头

2 使用机身上的HDMI接口

3 使用USB接口连接电脑监视 ： 通过CANON UTILITY 这个软件可以在电脑上直接监

视LV模式下的画面，画质很好，但是帧速较低，也可以进行一些拍摄控制。

5D2本身小巧轻便的特点也非常适合使用简单的稳定器，因为很轻的原因效果都非常好，而且对于操作者的体能消耗也相对少许多。

机内曲线的建立和使用

很多使用准专业摄像机的摄影师都习惯利用机内曲线来改变画面的风格，获得良好的拍摄效果。当使用5D2时，是没有机内曲线的选项的，但并不代表5D2没有类似的功能，相反，5D2的“机内曲线”更为强大。

导入5D2的RAW来进行设置 在我看来，使用机内曲线最大的原因并不是获得特立独行的画面风格，而是实实在在的优化画质。在上篇文章中，我曾提到过，由于RGB色域空间与广播电视色域空间灰阶设置的差异导致了5D2的阴影和高光表现糟糕，下面我将主要说明如何使用“机内曲线”来改变5D2遇设的灰阶以吻合NTSC/PAL的色域空间，大幅度提高5D2高光和阴影的表现，以便

适合于视频拍摄。

5D2的画面风格文件是PF2格式，这类文件在使用5D2视频功能的时候一样是起到相同效果的。除了可以在机内设置一些简单的参数，更多功能的设定都是在台式机上佳能随机提供的picture style editor来进行的,包括曲线调整等。

首先要明确一下5D2使用的RGB色域空间和NTSC色域空间的不同。RGB是可以覆盖NTSC色域的，所以理论上把RGB色域空间降到NTSC色域空间是完全可行的。

EX1获得的黑和白RGB数值 对于灰阶显示来说，RGB使用0－255的灰 阶，而NTSC是16-240。

我使用24色color checker来进行PF2文件的设定，因为它可以提供标准的黑和白来进行灰阶的设定。色彩饱和度也要降低来满足NTSC的广播安全要求。使用良好的照明光源，在拍摄时先用灰卡调整好白平衡，之后喀喳一张RAW格式的照片即可。在之前测试中，5D2拍摄的图片和视频没有画质上的区别，所以可以放心。将这张照片导入佳能的picture style editor软件中来打造广播色域曲线。

当鼠标放在color checker方块中最下面的左和右的黑和白时，会有RGB数值的提示，我们使用曲线调整的诀窍就是让黑色尽量接近EX1的标板黑色，而白色尽量接近EX1标板白色，这样就相当于把5D2的灰阶缩小到EX1的广播标准。同时也要把颜色的饱和度也降低到广播标准。

我通过之前SONY EX1拍摄的24色标板文件获得数据来进行比对，在Imatest中获得相应的数据，可以看到5D2的饱和度比EX1高了20个百分点左右，所以我们也相应的降低20％

调整前后的5D2画面对比 曲线设置 饱和度。然后比对画面整体的对比度，给曲线设置3个合适的拐点，设置之后数值和EX1的相应数据很接近。

通过这样的比对设定，5D2自己独有的广播色域曲线文件就可以出炉，实际测试暗部和高光的表现在电视等设备上有了很大提高，虽然不再那么养眼，但是更为实用。

EX1的其他颜色LAB数值

除了设置曲线功能以外，PF2文件还有一个非常好的功能就是色彩漂移。通过吸管采样24色色板上的色块，我们可以让相应的色彩范围漂移，而数据可以从另外一台摄像机拍摄的标板作为比对。比如当使用EX1和5D2共同拍摄时，可以把5D2的24色漂移到和EX1相同的24色，这24色是自然界中最常见和主要的24色，经过这种调整，前期的画面可以很一致，那么在后期制作的时候，调色师的工作会轻松很多，因为他们的画面风格是基本一致的，非常方便就可以配光了。

当然，作为玩家来说，可能更追求大机器的效果，理论上5D2也是可以模拟像F900这样的专业机器的，只要能得到F900拍摄24色Color checker的图片即可，有兴趣的不妨尝试一下。

总之，用好PF2照片风格文件是非常有用的，可 以很好的增强5D2本身的画质，及带来特殊效果。

5D2漂移到EX1的颜色

处理摩尔纹

我提到过5D2由于低通滤镜设计上的一些局限性，在遇到画面中横向条纹的时候容易出现较为严重的摩尔纹。通过改造或者更换低通滤镜的方法有一定难度，同时还需要操作者有相当的相机维修经验。在这里我提出一种使用Demorize插件的方式来减轻摩尔纹。 Demorize是免费插件，集成在capture one pro软件包中可以单独安装。不过需要注意的是，它是一个Photo Shop(后简称为PS)插件，并不能使用在After effects（后简称为AE）中。所以在这里我使用PS动作选项，结合批处理操作来处理视频。这样的方法同样适用于给视频添加新的效果或者调整基本参数，只是操作起来稍微复杂些，毕竟AE也经常被比喻作会动的PS。

为了在批处理的时候可以自动确认滤镜操作，我们还需要一个简单的小软件，鼠标自动点击器，很多类似的软件都可以，绝大多数都是免费的。

先将视频输出为BMP序列 动作的全部流程 之后我们开始进行处理，我选取一段出现了较明显摩尔纹的镜头作为示范。首先我们需要把视频输出为图片序列来进行处理，在premiere（其它软件类似）中选中需要处理的镜头，输出为media,在弹出的格式（format）

中选择Windows Bitmap，同时钩选输出视频选项。 建立一个新的动作

设置好文件夹后渲染输出，我们就可以得到做好编号的图片序列文件了，为在PS中处理做准备。

之后我们打开PS，建立一个新的动作，起名比如去除摩尔纹，然后点击红色纽开始录制。打开一幅要处理的镜头，然后用选择工具选中要处理的区域，记住是处理视频所以大概即可，因为 Demorize只能处理底层的图层，所以我们要在选择后反选区域，以便覆盖掉不需要处理的区域，

选出需要处理的选区 之后羽化均匀过渡，来建立一个新的图层（Ctrl+J）。选择回下面的底层，

使用滤镜（filter）下拉菜单 …… 此处隐藏：2805字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……