吴光让与大吴泥塑(4)

他认识到，传统的技法与内容才是大吴泥塑生存的保障，在继承的基础上，才有可能创新。通过实践与思考，他最终回归到了传统的道路上。

20世纪90年代以后，吴光让的创作，集中体现了大吴泥塑的基本要素，他不断强化大吴泥塑固有的特征，强调地域和造型特色。例如，在西方学院雕塑中的人体与头部的比例遵循着“立七坐五盘三半”的定律；而大吴泥塑人体与头部的比例却是“四个半头”，即头长身短。这种差异体现着民间雕塑与西方学院雕塑的区别。吴光让也曾做过学院式雕塑，现在，却有意不那样做，他自觉地维护着大吴的传统，遵循老式的做法，让人物定位在“四个半头”的比例。再如，贴塑技法所形成的精致细腻风格，在学院雕塑中常被看做“繁复…‘匠气”的弊病，而在大吴泥塑中却是鲜明的地域特色。这些差异，决定了大吴泥塑与众不同，跻