香港电影人物研究之五：杜琪峰 - 图文(3)

突出占米的被迫争斗，而将其他内容简化，因此人物性格显得平面单一。首先，影片试图以政治寓言来影射出香港与大陆的政治关系，用符号化来表现黑帮内部的权力关系等。因此片中只有占米一个有血有肉的人物，其他人都只代表政治符号或权力符号，内地的石副厅长是一种符号，黑帮内部的邓伯、阿乐、阿乐的儿子、被占米杀掉的卧底，甚至占米的老婆和她肚子里的孩子都在代言一种符号。其次，片中主要人物似乎都天生只有恶的本性，其立体性格的描绘基本缺失，如阿乐的恶在《以和为贵》里一览无余，毫不遮掩，和《黑社会》里那个将深沉阴鸷藏在笑容背后、人性中恶的一面逐渐展现的阿乐大相径庭，若将两部影片进行对比，阿乐性格的断裂非常明显。而人物性格的缺失又令整部电影显得过于单薄，层次单一。

杜琪峰、任达华和古天乐的倾情合作，香港与内地关系的政治寓言式表现以及暴力元素仍使《以和为贵》在香港赢得了不错的票房。但从《黑社会》到《以和为贵》，杜琪峰的美学风格显然不像其前几次转型那样成功，恰如一位香港影人所言，“如果《黑社会》是有血有肉，那么《以和为贵》就只剩一副躯壳，躯壳里的灵魂却没有了”。[3]无论是生活细节和人物性格的描绘不足，还是暴力的过分展示，该片总体体现出的是一种思辨缺失和文化缺失。

[1] 张燕《映画：香港制造——与香港著名导演对话》，北京大学出版社2006年版，第250页。

[2] 列孚《从〈黑社会〉成大赢家看香港电影价值观》，2006年4月11日《南方都市报》。

[3] 文隽《〈以和为贵〉比不上〈黑社会〉》，2006年5月11日《南方都市报》。