碑文、悼文、祭文、挽联选编(17)

从1937年到1942年，父亲经历了五年多血与火的战地采访和敌后抗日宣传的生活，他用自己的行动，自己的作品(除上面提到的作品之外，父亲这一阶段还创作了长诗《淮上吟》，通讯《淮上三千里》以及《呜咽的云烟》、《向祖国》、《古树的花朵》、《红旗飘在鸦雀尖》等多部抗战作品集)，为抗日——这场全民族的战争，尽了一个战士应尽的责任。他“甘心掷上这条身子，/掷上一切，/去赢最后胜利的/那一份光荣。” 以笔为枪的战斗

父亲是一名战士，他的另一个战场是他坚守了一生的文学战线。

父亲是带着极为鲜明的现实主义和民族化的创作风格走上文坛的，并且为捍卫这块文学阵地毕生奋斗。从1925年正式发表作品开始，他就将立足点和全部情感投入到劳苦大众一边，写出了《捡煤球的姑娘》、《难民》、《老哥哥》、《贩鱼郎》、《炭鬼》、《当炉女》等作品，他为深受压迫和苦难的民众，道出了心中的愤怒与不平。父亲1933年写成的长诗《罪恶的黑手》，深刻地揭露了帝国主义的罪恶和伪善，与新诗《老马》一起成为他早期诗歌的代表作。而早在1931年他就在《不久有那么一天》的诗中预言：“不要管现在是怎样，等着看，/不久有那么一天，/宇宙扪一下脸，来一个奇怪的变！/天空耀着一片白光，/黑暗吓得没处躲藏，/人，长上了翅膀，带着梦飞，/赛过白鸽翻着清风，/到处响着浑圆的和平。/??阴天的地上原找不到影子，/但请你注意一件事：/暗夜的长翼底下，/伏着一个光亮的晨曦。”

1933年7月，在恩师闻一多、文坛前辈王统照和诗友卞之琳的大力赞助下，父亲的第一本诗集《烙印》自费出版。同年11月，父亲在这本诗集的《再版后志》中这样写道：“老早心中为写诗定了个方针。第一尽力揭破现实社会黑暗的一面，再就是写人生永久性的真理。??写这些可怜角落里的人群，我都是先流过泪的，我对这些同胞，不惜我最大的同情，好似我的心和他们的连结在一起。”这几句话，点出了父亲进行文学创作的初衷。《烙印》出版后，立即得到了文学界和广大读者的好评。闻一多先生在该书的序言中指出：“克家的诗没有一首不具有一种极顶真的意义。没有克家的经验，便不知道生活的严重。”老舍在《臧克家的〈烙印〉》一文中鲜明地表示了他的看法：“《烙印》里有二十多首短诗都是一个劲，都是像‘一条巴豆虫嚼着苦汁营生’的劲。他的世界是硬的，人也全是硬的。克家是对现在的世界和人生决定了态度，是要在这黑圈里干一气。”就连一位反对、厌恶和从来不读新诗的齐东野先生，也在他的文章《由现在中国的诗坛到〈烙印〉》中，说出了他读后的全新感受：“那充实的内容，明显而深的字眼，新颖的词句，一字一字地刺入我心的深处，继续着一气读毕，我兴奋，我喜悦，全身感到一种紧张，又觉到一种松弛，意外地我在仇人中寻到了一个可爱的朋友，在垃圾中捡起一颗珍珠，那时我把它紧紧地搂在胸前，迅速地就向回跑，也不管朋友允许我借阅与否。它不但打破我那‘誓死抵制新诗’的信条，而且闯进我那狭小的书斋，永久做我的伴侣，因为失去它我便感到空虚，也唯有这样才感到满足，纸上的字，个个都是刺，刺你的眼，刺你的心，犹如把刺刀穿入你的心胸。??一个新的生命已经在那里发育、滋长，慢慢地繁荣起来了。”由此可见，父亲这本揭露社会现实和人民苦难的处女诗集，鲜明地显示了他作为一名进步文化战士的立足点。从此，他的作品，无论是诗歌，还是散文、小说、特写、通讯和文论，都始终紧紧把握着战斗方向，紧紧跟随中国历史和中华民族前进的步伐，几乎每个时期的现状和斗争，

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都能从他的作品中得到反映。

在抗日战争的风云中，父亲在民族革命的战场上疾呼：“??敌人把我们推入了战争。/我们再不空口讲正义，/正义永远握在强者的手里，/我们要用枪炮的毒口去碰毒口，/我们要用鲜血去涂成‘真理’的名字！/??我们要用四万万条身子，/筑一道防卫祖国的围墙！”面对奔赴战场的中华儿女，父亲满怀豪情地高唱：“耕破黑夜，/又驰去白日，/赴敌几千里外，/挟一天风沙，/兵车向前方开。//兵车向前方开。/炮口在笑，/壮士在高歌，/风萧萧，/鬃影在风里飘。” 从抗战末期到全国解放前夕，国民党统治日趋反动。父亲从白色恐怖日甚一日的现实中，从“人民在流落，在呻吟，在饥饿，在死亡”的惨相中，痛切地感到：“这正是狂歌当哭的时代。这正是用诗抒愤、进攻的时代。”“恨，铸成力，力，向着黑暗的墙壁推去，推，推，推，推倒它。”久蓄在父亲心中的怒火燃烧了，迸发了！从40年代初起，他以一名冲锋陷阵的战士的英勇无畏，开始创作尖锐、犀利、激愤的政治讽刺诗，1944年到1948年达到高潮，《裁员》、《宝贝儿》、《星点》、《胜利风》、《重庆人》、《人民是什么？》、《枪筒子还在发烧》、《“警员”向老百姓说》、《谢谢了，“国大代表”们！》、《生命的零度》等作品产生了巨大的影响。

父亲在“向那些千夫所指的东西们掷出诗的匕首”的同时亦大声呼唤：“我们一齐向那些大家所希望的，来一个催生的大合唱吧！”1945年，毛泽东主席飞临重庆与蒋介石谈判，正在重庆的父亲，受到了毛主席的接见。他满怀激情地写出了诗篇《毛泽东，你是一颗大星》，以“何嘉”为笔名，发表在《新华日报》上：“毛泽东，你是一颗大星，/不亮在天上，/亮在人民的心中，/你把光明、温暖的希望/带给我们，不，最重要的是斗争！”“从你的声音里，我们听出了一个新中国，/从你的目光里，/我们看到了一道大光明。”他在解放前夕出版的最后一本诗集《冬天》中，富有预见性地指出：“这该是最后一个严冬！”

父亲除了积极投身于革命运动和以作品为武器与反动派战斗之外，还先后主编过一些进步报纸和刊物，如《侨声报》副刊、综合性文化月刊《文讯》以及书籍《创造诗丛》十二种等，并大力协助青年友人曹辛之、林宏等成立了星群出版社，编辑出版了《诗创造》丛刊。

正是由于父亲作为一名革命与进步的文化战士的不懈斗争，1948年11月，国民党当局以“写讽刺诗、办“左”倾刊物和参与共产党创办的星群出版社”为罪名，将父亲的名字上了逮捕的黑名单。在中共地下党组织和亲友的帮助下，曾一周内五易其居的父亲，于12月8日潜往香港避难。三个多月后，他与我的母亲一起，乘坐中共党组织租用的专轮“宝通号”，由冯乃超同志带队，与全船一百多位文化人一起北上，奔向已经和平解放的北平，奔向光明、自由的新天地！

全国解放后，父亲继续坚守在文学阵地上，也继续坚守着革命现实主义的创作道路和理念。不仅如此，他还利用各种方式和机会为革命现实主义和民族化、大众化理论和创作鼓与呼。他曾下力搜集过民歌民谣，提倡“向大众口语的源泉里，汲取一些活的诗句”。从20世纪60年代初起，父亲还陆续写了许多优秀古典诗文的赏析文章，在中央人民广播电台播出，反映强烈，作为保留节目，直到“文革”后我还几次听到它们的声音。1990年，这些文章结集为《臧克家古典诗文欣赏集》出版。

步入晚年，父亲不顾年老体衰，更以极大的责任感和使命感，关注着中国文坛尤其是诗歌的发展。对于文坛上出现的一些念不懂的晦涩的怪诗，用新名词堆垒起来的奇文，不知所云的小说??父亲忧心忡忡。于是，不论是在自己的文章中还是在有关文学问题的会议上，不论是在家中接待旧识新交还是在与友人读者的通信中，他都旗帜鲜明地对这些不良的创作倾向和文艺思潮，进行了比较严厉的批评。他认为，革新和前进要有个坚实的基础。脱离现实 …… 此处隐藏：1729字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……