第八章：法国“新浪潮”与“左岸派”

第一节：“新浪潮”——划时代的作者电影 (1958—1968)

一、法国电影“新浪潮” 1958年—1962年5年间，法国有200多位新导演拍 摄了他们的处女作。1958年，法国《快报》周刊 的专栏女记者弗朗索瓦兹· 古鲁第一次使用了“新 浪潮”这个名词来谈论当时的法国电影。1962年 法国刊物《电影手册》开辟了“新浪潮”特刊， 正式使用了“新浪潮”这一名词。 新浪潮代表人物：让-吕克· 戈达尔、弗朗索瓦· 特 吕弗、克洛德· 夏布罗尔、埃里克· 侯麦、雅克· 里 韦特等

二、新浪潮的“精神堡垒” (一)法国电影图书馆 1936年建立 亨利· 朗格卢瓦、乔治· 弗朗叙、 让· 米特里 (二)电影手册 1951年创立 安德烈· 巴赞、雅克· 多尼奥 尔· 瓦克侯斯、洛· 迪卡

三、作者论 (一)摄影机笔论 1948年，亚历山大· 阿斯特吕克在《法兰西银幕》 上提出“摄影机笔论”,认为摄影机拍片应如用 笔书写一样 (二)作者论 1954年，特吕弗在《电影手册》31期上发表了 《法国电影的某种倾向》,批判法国品质电影为 “老爸的电影”,主张电影应是导演的独立创作。

四、新浪潮产生的原因 (一)法国政府扶持本土文化 预支票税制度(1959)、品质优良辅助金制度(1953)、 配额制度 (二)新的器材发展、轻便的摄影机和收音设备、感光更 快的底片，提供新导演实现他们外景即兴实验的风格，摒 弃大制片厂风格。 (三)《上帝创造女人》(1956)在世界各地卖座鼎盛， 制片们对新导演的票房能力产生信心。 (四)新制片的崛起，比较年轻，接近观众，认同新导演 的观念。 (五)长期的电影教学和电影图书馆的放映，滋养了一群 优秀的新技术人才。 (六)新形态的演员取代老牌的明星 (七)20世纪50年代活跃的导演有些去世或退休，影坛开 始换代。

第二节 ：“新浪潮”在创作上的主要特 征 一、电影回归电影，由电影得本站和创造元素去讨论、创 作 (一)突破古典叙事 (二)打破古典电影认同的情绪 (三)由电影衍生世界 二、强烈的个人色彩，忽视社会及道德面 三、自给自足的世界，不是直接电影式的自然主义 四、喜欢科幻、幻想类型，都大量将商业公式改变为个人 视野 五、旁征博引，使电影超过娱乐、艺术的简单定义 六、即兴及反片场风格 七、现代主义

第三节：“电影手册”派代表作者 作品 一、让-吕克· 戈达尔(Jean-Luc Godard) (1930年12月3日-)及《筋疲力尽》(A Bout de Souffle)

(一)戈达尔的创作分期及代表作品 1、戈达尔自己的分期 《电影手册》时期(1950—1959) 卡琳娜时期(1960—1967) 后五月运动时期(1968—1974) 录影时期(1975—1980) 80年代时期(1980—1989) 2、代表作品 1959 《精疲力尽》 A BOUT DE SOUFFLE 1963 《卡宾枪手》 LES CARABINIERS 1965 《疯狂的比埃罗》 PIERROT LE FOU 1967 《中国姑娘》 LA CHINOISE 1969 《真理》 PRAVDA 1969 《东风 》VENT D'EST 1969 《意大利的斗争》 LUTTE EN ITALIE 1972 《一切顺利》 TOUT VA BIEN 1983 《卡芳名门》 PRENOM CARMEN 1987 《李尔王》 KING LEAR 1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE 1994 《十二月里的自画像》JLG AUTOPORTRAIT DE DECEMBRE

(二)《筋疲力尽》(1959)分析 1、美学革命 (1)反对电影古典叙事，对连戏的观念不在乎。更排斥 好莱坞那种介入、认同的美学。运用了许多美学、技术上 的新观念，使观众在观影时，不断被这些手法干扰，保持 “美学距离”。 A.跳接.B.省略.C.动荡的手持摄影.D.主角转头与摄影机、 观众对话.E.将写实、真实的影像与虚构、抽象的东西对 比，或者使稳定不动的画面不时变换节奏成为有快速动作 或节奏很快的画面。F.用一些与剧情无关的插入镜头来打 断叙事.G.不明确告知时间地点，使观众没有被古典叙事 中的建立镜头带入明确的故事范围，反而有突兀的感觉， 也增加与叙事的距离感.F.特写的陌生感应用。

(2)复杂多义的文本，旁征博引各种参考架构， 范围自文学、漫画、广告到政治、艺术都有可能。 A.向好莱坞电影、经典电影片段、某些导演及手 法致敬。 B.书写的文字和平面、二度空间的海报、报纸、 照片等等，用以打断叙事、或作为导演主观介入 的注脚。 C.电影不仅有说故事功能，也有其他层次和定义 D.自省的方式对比于幻觉自分性(selfreflexive)的方式来提醒作者、导演的存在

(3)矛盾与辩证 理查德· 劳德 电影艺术的三种矛盾： 视觉vs叙事 虚构vs记录 真实vs抽象 戈达尔电影的矛盾美学： 浪漫的人生观vs自然地人生观 心理动机vs纯粹偶然 明星vs非明星 个人vs社会 小说(叙事)vs评论(论文) 动作vs静止 蒙太奇vs长镜头 真实vs抽象

作业：选择下列一部戈达尔的电影写一篇观影笔 记 1961 《女人就是女人》 UNE FEMME EST UNE FEMME 1963 《蔑视》 LE MEPRIS 1966 《我知道的关于她的两三件事》 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE 1967 《周末》 WEEK-END 1972 《写给简的信》 LETTER TO JANE 2000年《爱的赞歌》 ELOGE DE L'AMOUR

二、弗朗索瓦· 特吕弗(1932-1984) (Franscois Truffaut)及《四百下》

(Les Quatres Cents Coups)

(一)代表作品 安托万五部曲： 《四百下》TheFourHundredBlows(1959年) 《二十岁之恋》Hatachinokoi(1962年) 《偷吻》Baisersvolés(1968年) 《床地风云》Domicileconjugal(1970年) 《爱情狂奔》Amourenfuite,L‘(1979年) 《枪击钢琴师》Tirezsurlepianiste(1960年) 《朱尔与吉姆》JulesetJim(1962年) 《柔肤》Peaudouce,La(1964年) 《华氏451度》Fahrenheit451(1966年) 《两个英国女孩与欧陆》Deuxanglaisesetlecontinent,Les(1971年) 《美国之夜》LaNuitaméricaine(1973年) 《阿黛尔· 雨果的故事》TheStoryofAdeleH(1975年) 《零用钱》Argentdepoche,L‘(1976年) 《隔墙花》Femmed'àcôté,La(1981年)

(二)特吕弗电影的独特倾向和风格 1、创作媒体的自觉性，对电影的热爱 2、自传的性格 3、对年长成熟以及冰冷女性的崇拜

(三)《四百下》分析