材质纹理与灯光(4)

以上几项可以有效节约渲染时间。

如果要渲染一祯或一个动画，但是硬盘里没有以前的保存的深度贴图，或者即使

有也不想用，那么这时可以从Disk Based Dmaps下拉菜单中选择Off。

在默认状态下，Disk Based Dmaps指向0ff，这时MAYA没有设置深度贴图，也不

会将深度贴图保存在硬盘里。

Use Only Single Dmap：

为了节约渲染速度，有时候一个点光源在某个具体的轴上不需要产生深度贴图，

此时可关闭Use Only Single Dmap,同时关闭对应轴的Use Dmap属性（例如“Use

X+ Dmap”）。

Use Ray Trace Shadows：

光影追踪(又叫光线追踪)阴影，光线追踪阴影是在光线追踪过程中产生的，在大

部分情况下，光线追踪阴影能够提供非常好的效果，然而，用户必须对整个场景

来计算光线跟踪阴影，这样将非常耗费时间。有些阴影效果（如透明物体所产生

的阴影）深度贴图阴影是模拟不出来的，这时建议使用光线跟踪阴影。

Light Radius：

柔化阴影的边缘，使阴影的边缘不那么硬，但是会是阴影边缘呈现粗糙的颗粒状

。

Shadow Rays：

使用Light Radius命令后，阴影边缘会呈现颗粒状，这时加大Shadow Rays的值

，可以将阴影边缘的颗粒模糊化，这将使物体阴影看上去更真实。

Ray Depth Limit：

调节此参数可改变灯光光线被反射或折射的最大次数。此参数默认值是1。为提

高渲染光线跟踪阴影的速度，当Light Radius的值为非零的时候，尽量将Shadow

Rays和Ray Depth Limit的值设小，Ray Depth Limit的值一般情况下设为1。

(Ambient light

Ambient Shade：

Ambient Shade是环境光独有的参数，此参数的可控性也是环境光区别于其他灯

光（如点光源）的根本所在。此参数可以体现Ambient Shade的方向性和无向性

，在默认状态下，Ambient Shade的值是0.45，当其趋向于0时，环境光的性质就

趋向于无向性，当其趋向于1时，环境光的性质就趋向于有向性，当等于1时，环

境光可看作是一个点光源。在MAYA中，无向性的环境光效果可以简单、抽象地概

括为：整个场景被包围在一个无限大的中空球体中间，灯光从这个球体的内表面

发散出来，从各个方向照射场景内的物体。要很好的理解环境光的无向性，以便

在实践中很好地对环境光进行调控，最好的捷径就是通过调节Ambient Shade参

数来对简单场景中的物体进行各种取值的渲染测试，来对比渲染效果。

补充：

点光源、面光源和方向光在基本参数方面和聚光灯的参数属性是一样的，每种类

型的灯光只是在投射方式上不一样，关于这些类型的灯光的参数在这里就不重复

说明了，在实践中多摸索、根据不同的实际情况来运用不同的灯光组合，这样可

以相对提高工作效率，并且能达到很好的效果。

聚光灯 Spot Light

聚光灯在一个圆锥形的区域均匀地发射光线，可很好模仿类似手电筒和汽车前灯

发出的灯光。聚光灯是属性最多的一个灯光，也是最常用的一个灯光，从很多国

外的资料上我们可以知道，很多国外三维设计师喜欢用聚光灯作为照明场景的主

光源，这是因为聚光灯可以很容易地被定位和控制（当然在我们的实际生产当中

应该根据不同的场景、不同的实际情况、不同的要求来活用MAYA4.0的五种灯光

，而不应该迷信某一种灯光的搭配方式或使用方法）。

4.面光源 Area Light

我们生活的环境是一个三维世界，在我们生存的空间中，任何一个东西都有自己

相对的三维值，也就是说，在我们已知空间中，大多数物质都是三维的。毫无疑

问，在现实生活中的光源都是三维的。然而在MAYA软件包里，我们并找不到一个

真正意义上的“体积光源”，最接近“三维光源”的就是我们现在要介绍的这个

二维光源--面光源，也叫区域光（表面上好象聚光灯也是一个面光源，而实际上

MAYA软件定义的聚光灯是一个限定了照射范围的点光源）。正因为面光源与其他

光源有着这种本质上的区别，所以面光源的光线质量也与其他光源的光线质量有

着本质上的区别。面光源发出的光线质量以及所投射的阴影质量都是MAYA4.0所

有默认灯光中最好、最接近真实效果的，但是在做动画项目的时候，面光源存在

一个致命缺陷--耗费相对较长的渲染时间。正因为这样，所以面光源一般在做静

祯的时候被广泛采用，而做动画片的时候则用聚光灯取代面光源。由于考虑到我

们的生产进度，所以在生产过程中尽量不要使用面光源，争取通过细调参数来实

现其他灯光对面光源的模拟